李煜诗词全集(67首)

无界艺术

李煜诗词全集(69首)

小楷书写/无界

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李煜

年代：唐

收录：67首

简介：李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军，封违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。

李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

1、相见欢·无言独上西楼

[唐] 李煜

无言独上西楼，

月如钩。

寂寞梧桐深院，

锁清秋。

剪不断，

理还乱，

是离愁。

别是一般滋味在心头。

词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

　　起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。

　　“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。

　　过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。

　　诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。

2、虞美人·风回小院庭芜绿

[唐] 李煜

风回小院庭芜绿，

柳眼春相续。

凭阑半日独无言，

依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，

池面冰初解。

烛明香暗画楼深，

满鬓清霜残雪思难任。

这是一首追忆往事的感怀之作，属后期作品。

春风吹过庭院,吹绿了庭草，细如睡眼的柳叶也相继生出，面对生机盎然的满园春色，作者感受到的却不是喜悦而是幽怨。因为想起往事而悄然独立，眼前的春色明媚如昔，月色依然如昔，而自己却已不再是当初的自己了，物是人非事事休，怎不让人欲语泪先流。

酒宴上的笙歌还在继续，酒杯尤在手中，春风不仅吹绿了庭苑，也吹开池面的寒冰，吹出一池春水。烛残,香暗，夜已阑，想自己人未老却早生华发，鬓发如雪，忧怀不能自已，伤感难以承受。

上片以春色起笔，看似春光荡漾，但欢快清丽中，却透着伤怀抑郁。“依旧”的是竹声新月，不再的是往日的欢乐，已逝的岁月，如覆水难收。依旧二字，表达的是词人心中深深的无奈和抑郁。下片则直写忧愁.思想往事催人老。在这种痛苦的煎熬中，词人日渐衰老憔悴，痛苦难禁。结句直接而又力有千钧。

3、相见欢·林花谢了春红

[唐] 李煜

林花谢了春红，

太匆匆，

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，

相留醉，

几时重，

自是人生长恨水长东。

　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。

　　起句“林花谢了春红”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？

　　“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。

　　换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化——作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？

　　“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。

　　结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

4、木兰花

[唐] 李煜

晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。

归时休放烛花红，待蹋马蹄清夜月。

5、浪淘沙·帘外雨潺潺

[唐] 李煜

帘外雨潺潺，

春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，

一晌贪欢。

独自莫凭栏，

无限江山，

别时容易见时难。

流水落花春去也，

天上人间。

6、浪淘沙·往事只堪哀

[唐] 李煜

往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来？

金锁已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

这是后主入宋后，思念故国，表达悲痛悔恨之情的作品。

上片写对现实的无奈，故国已成往事，惨痛的现实无可更改，只能使人悲痛。除此之外，又还能做什么?亡国后，无人看望陪伴，只能任凭珠帘闲挂，独自一人清冷孤单。因为整日没有人来，台阶上已经生了一层绿苔。此情此景，令人心中悲苦无法排遣。

下片写对往事的悔恨和对故国的思念。昔日辉煌的宫殿，已经被尘土掩盖，归于荒芜。旧时王气不再，也已被衰草湮没。秋日的夜空明净，月色清朗，想起故国南唐的宫殿，依旧在月色的笼罩之下，只是国既亡，江山易主，昔日曾经度过美好生活的故宫，徒留清影于秦淮河畔，自己却再也回不去了。

本词开篇言往事，言哀愁，突然而又凄婉悱恻之极。整首词情景交融,虚实结合。上片一个只字，一个任字，表达了后主心中的无奈和绝望。他盼望往事可以重来，但往事不再。期盼有人能来看望，可以诉说心中的凄苦，可是“终日谁来”，只能一次次的失望。下片一个已字表达了国破家亡。覆水难收的悔恨。一个空字表达了对故国的思念和对现实的无可奈何。给全词奠定了一种绝望而又虚无的情感。

7、乌夜啼·昨夜风兼雨

[唐] 李煜

昨夜风兼雨，

帘帏飒飒秋声。

烛残漏滴频欹枕，

起坐不能平。

世事漫随流水，

算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，

此外不堪行。

乌夜啼较上调不同，乃“锦堂春”之别名。与“相见欢”又名之“乌夜啼”为完全不同的两个词牌。是后主入宋后的作品。

夜很深了，可是词人依然无法入睡，耳听得帘外风雨相侵，风吹帘帷发出飒飒的 声音。蜡烛即将燃尽，更漏也要滴尽了。词人起身斜靠在枕头上，久久不能平静。想起往事，徒如同流水一样一去不返，人生如同一场梦，再美的梦也都是要醒的，而梦醒了，什么也留不住。就如同美好的往事，如覆水难收，再也无法回头，无法重新拥有。想回到过去，会到故国，也只有在醉梦中了吧。因此不妨经常醉酒吧，除此之外，再也没有忘掉现实的愁苦，回到过去的办法。（只是醉梦醒来，也还是终于要面对，那难以面对的现实。也只是借酒浇愁，愁更愁罢了）

本词充满了对故国的思念和对现实的无奈，以及人生如梦的感慨。只是美梦已经醒了，噩梦却仍要持续下去，不知何时才能到尽头。一个漫字，充分表达了心中虚无空洞，无可奈何，想留却留不住，只能任其来去的心情。任何努力与不舍，都是徒然。

8、浣溪沙

[唐] 李煜

红日已高三丈透，

金炉次第添香兽。

红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，

酒恶时拈花蕊嗅。

别殿遥闻箫鼓奏。

词的上片，描写了通宵歌舞的宫廷生活。下片写佳人的舞姿，发散钗落。作者酒醉不支，却以花解酒，继续饮宴。最后一句侧面描写这一歌舞活动的喧闹。

太阳已经升到三丈高，宫女在香炉里依次添上香料。红锦织成的地毯，随着舞者的舞步褶皱着。大殿中央的舞女随着舞点舞得正急，头上的发钗也随之滑落。我酒意微醉，不时拈起花朵，闻着花气醒酒。别殿也能遥遥听到这里的喧闹的乐声。

此词描写的是宫中的一次歌舞活动。一个透字，是对时间的精彩描写，地衣随步皱，可知舞点之急。那么金钗溜，也就自然而然。舞者的舞态，描写的鲜活生动。

所有的描写，都是近景。最后一句，视角拉远，写到远处的别殿。就使得原本拘于一处的歌舞描写，多了一种想象的空间。

属于后主的早期作品，本身只是宫廷生活的一个场景描写，客观来讲格调不高。但是透，皱，溜三字，用的巧妙。最后刹尾，由近及远。显示出作者高超的语言驾驭能力。

9、浣溪沙

[唐] 李煜

转烛飘蓬一梦归，

欲寻陈迹怅人非，

天教心愿与身违。

待月池台空逝水，

荫花楼阁谩斜晖，

登临不惜更沾衣。

本词别说冯延嗣作。从风格和词意上看，应该是后主入宋后的作品。

人生如同风中的烛火蓬草，漂泊不定，身不由己，再美好也只不过是一场梦罢了。想找寻旧日的痕迹，却已是物是人非，徒增伤感。上天注定了自己这一生，现实总是与心愿想违，天教凄凉，是天底下最深的无奈。

下片以景写情。楼台待月而空逝水，如同词人内心有所待而不可得。心怀期待却终归成空。道出的是无可奈何的失落。楼阁荫花又漫斜晖，夕阳西下楼阁惨淡，如同内心的凄凉衰败。登楼远望，面对此情此景，悔恨，惆怅，一并涌上心头，任凭泪水浸湿了衣襟。

本词打破上片状景下片写情的常规。开篇先抒发身世飘零身不由己的感叹，而后借景写情，伤心人眼中，万物皆有情。皆有了伤感与无奈。一个空字，一个漫字，写出的不仅是目中之景，更是心中之情之痛。天教心愿与身违，白话中，透出的是词人心中抑郁已久的，对上天对命运的呐喊。

10、长相思·云一緺

[唐] 李煜

云一緺，玉一梭，

澹澹衫儿薄薄罗。

轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，

帘外芭蕉三两窠。

夜长人奈何？

这是后主早期作品，描写闺怨的词。　

上片写女子的外貌.这位女子，她的头发如云般蓬松浓密，头上的玉簪如梭。衣着淡雅。是个气质高雅容貌艳丽的女子。这样可爱的女子，想象中本应该春风得意，快乐的很。可是，她并不快乐，在微微的皱着眉。笔锋转的巧妙，突如其来。为什么不快乐？读者最关心的问题作者没有说，下片却转而写周围环境：风雨相和，秋天本就容易引人忧思。偏又风雨相侵。更添苦闷情绪。但这还不够，雨打芭蕉，风吹残叶，窗外秋意更浓，内心秋思更苦。夜那么长，又风雨相和，听着风声，雨声，芭蕉声，帘内的人，更添寂寞情绪，却无可奈何。原来，秋思就是她上片中，眉头紧锁的原因。

整首词，人与景，景与情相交映，浑然一体。通篇写愁，却不见愁字。而秋思之意，浮于字里行间。

11、长相思·一重山

[唐] 李煜

一重山，两重山。

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。

塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

这是一首秋怨词。一题邓肃作，若为李词，当属中期作品。

上片从山起。山一重两重，层峦叠嶂，就如同心中的相思层层叠叠，连绵不绝。山远天高望不到尽头，就如同相思无际无涯。而寒的不仅仅是烟雾深锁的水面，更是思人的心情。相思日久，已到暮秋，枫叶正红，而红不过相思之苦。

下片从花起。花开花谢，相思经年，边塞的大雁也高飞还故乡，而远去的人却还没有回来，相比塞雁之还，离人之苦更甚，远人不归，便只好任那风月闭于于帘外。人静帘闲，而不静不闲的，是心中无穷无尽的思念之情。帘闲而心乱。

这阕小词，以景状情。在词人笔下，远山、烟水、枫叶、菊花、塞雁，共同构建了一个清冷的深秋。在这样的深秋中，相思之情就越发的寂寞幽怨.。词中的远人，也许指的就是入宋不归的弟弟从善。

12、亡后见形诗

[唐] 李煜

异国非所志，烦劳殊清闲。

惊涛千万里，无乃见钟山。

13、蝶恋花·遥夜亭皋闲信步

[唐] 李煜

遥夜亭皋闲信步，

乍过清明，早觉伤春暮。

数点雨声风约住，

朦胧淡月云来去。

桃李依依春暗度，

谁在秋千，笑里低低语。

一片芳心千万绪，

人间没个安排处。

此词别说为李冠作，亦说为欧阳修作。若为李词，当属中期作品。是一首伤春感怀之作。

此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。

“遥夜”交待时间，夜色未深，但也入夜有一段时间了。所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭台的地方。词人在“信步”上着一个“闲”字，点染出一幅随意举步、漫不经心的样子。“才过清明，渐觉伤春暮”是无理之语。按说“清明才过”，春光正好，词人却已经“伤春暮”了，看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。

上片最后两句是词人耳目所见，刚刚听到几点雨声，却被春风挡住而听不到了。天上的月亮因积有云层而朦胧不明 。这两句写景 ，清新淡雅而又流转自然。

过片谓这时虽说已过了桃杏盛开的花期，但余香依稀可闻。人为淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀可闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。此处白描手法运用得当。

下片二、三句词意陡转。词人遐想联翩之际，听到近处有妇女荡秋千的轻声笑语，她们说些什么听不清楚，但不断传来的莺语，对他来说是一番诱惑。

结尾两句，写词人因意中人不在身边，以致常常魂牵梦萦。今夜出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。举天地之大，竟无一处可以安排作者的愁绪，由此可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。

此词写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。

14、望江南·多少恨

[唐] 李煜

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，

车如流水马如龙。

花月正春风。

这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙，花月正春风。”游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。

15、望江南·多少泪

[唐] 李煜

多少泪，

断脸复横颐。

心事莫将和泪说，

凤笙休向泪时吹。

肠断更无疑。

此阙词写作时间与上阙同，是后期作品。

起笔言泪。恨既深沉，只有以泪洗面。泪水流在脸上，纵横交错，肆意流淌。可是心中的苦闷，不可以言语来表达。落泪之时，会更添哀思。悲苦已极浑欲断肠。

这阙词可以和《多少恨》联系起来读，句意上是连贯的。与上阙不同的是，“多少恨”以乐写苦，用反语。此阙则直接言愁言泪，毫不掩饰。全词共20字，泪字竟出现三次。可是丝毫不觉重复多余，反觉只有这样，才能表达出作者心中苦楚之万一。其苦之深，其泪之多，直令读者断肠。就更不用说亲自体会着这一切的作者了。

16、菩萨蛮·花明月暗笼轻雾

[唐] 李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

幽期密约，选在了一个花朦胧、月朦胧、雾朦胧，美好而又神秘的晚上。一想到好不容易才挨到元宵，终于要和情郎见面，又是兴奋又是紧张，胸中不免小鹿儿乱撞。

　　时刻到了，尽管放轻脚步，还是觉得脚步声如同山响，心都提到嗓门口儿了，鬼机灵地，干脆脱下金丝绣鞋，用手提了；只穿着丝袜，迅速下了台阶，一溜烟跑到画堂南畔。

　　这是一首描写男女欢爱的词

　　是李后主再与大周后（李煜妻）的妹妹小周后偷欢时写的 ，李煜仅存的四十余首词中，《菩萨蛮》共有三首，写的都是男欢女爱的光景。而这一首又是把两人偷欢的情景写得紧张刺激又温馨浪漫。这首词以小周后为第一人称： “花明月暗”之时，女方手提绣鞋，悄悄潜出；看到恋人，扑将上去，身上还在瑟瑟发抖这两个细节，当真是描绘得惟妙惟肖，有如神来之笔。

　　文中的“后”指的是李煜的第一任皇后，名周娥皇，史称大周后。而“小周后”就是她的妹妹。当时大周后重病，小周入宫探病，结果没有见姐姐，却是跟后主xxxx，限于身份和舆论的压力，两人不能公开交往，只能展开地下恋情。于是才有了上面的《菩萨蛮》……后来后主就娶了他的这位小姨子，史称小周后。

　　娥皇作了四年的皇后，就生了重病。为此娥皇年仅十四岁的妹妹女英进宫探视。女英正值豆蔻年华，天真烂漫、娇柔动人，且《后唐书》中说其“警敏有才思，神采端静。”李煜一见，不禁心生爱怜。

　　为此，李煜想方设法和小姨接近，细心呵护，大献殷勤，把情窦初开的女英勾引得芳心大动，难以自持，不久就投入了姐夫的怀抱。不过碍于双方的身份，两人不敢明目张胆地来往，只有在夜深人静之时才能偷偷地约会。女英偷偷地溜出寝宫，怕被人发觉，还把金缕鞋脱下拎在手中，只穿袜子登上含元阁。

17、菩萨蛮·蓬莱院闭天台女

[唐] 李煜

蓬莱院闭天台女，

画堂昼寝人无语。

抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

脸慢笑盈盈，相看无限情。

这是李早期风格的作品。描写的是男女幽会的情景，大概是他与小周后的。

上片写男子潜入少女居所，看见少女的睡态。蓬莱，天台，皆是传说的仙境。由此可知，此女子居住的地方不寻常，华美如仙境。此女子的身份也不平常。再结合"闭”字，可以猜测，此女子应是小周后。作者以欣赏的目光，描写了女子的睡态：她的头发乌黑发亮，睡得正熟，枕头也抛在了一边。而且，还可以闻到少女身上淡淡的幽香。

下片写梦醒。因为是偷欢，所以男子要“潜入”。（上片的“闭”字，也为“潜入”作了铺垫。）但却因为心急，不小心碰响了珠琐，惊醒了少女的美梦。这本是令人着恼的事。但是少女看到是情郎，反映是笑。她美好的脸上露出微笑，两人相看无语却又柔情无限。最后两句，把两人之间的情深意切，描写的温馨生动之极。

此词描写幽欢，可与《菩萨蛮.花明月暗笼轻雾》一起对比来看。一个是以女子为视角，写女子偷偷去见情郎的紧张而又期待的心态，一个是以男子为视角，写男子去女子的居所偷会，小心翼翼却又着急相见，带着欣赏的眼光看女子的神态举动。整首词前后情景连贯，明快活泼而又不失含蓄。

18、菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹

[唐] 李煜

铜簧韵脆锵寒竹，

新声慢奏移纤玉。

眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。

宴罢又成空，魂迷春梦中。

这是李煜早期词作，描写男子在宴席上对一女子的迷恋，该是帝王生活的写照。

词的上片写男女调情。奏乐者的玉手，在乐器上拨弄，丝竹便奏出了美妙的乐曲。乐美，但奏乐的人更美。她如秋水般的目光向男主人公投来，大胆的表露着心中的爱慕之情，男女二人眉目传情，心意相通。

下片写欢情不成的感伤。首句意承上片，两人情意相通知后，却未能情意和谐而成云雨之欢，原因是“深绣户”，大概是深宫之中不便偷欢。只有在梦中才能相会。因此后面才有“成空”之语。表达了两人相见恨晚之情。

全词写男女恋情，大胆直白，形象生动。正面描写与侧面描写，实写与虚写相交替，使得整首词的风格直接而又委婉。虽是写偷欢传情，但却不失活泼清丽。

19、临江仙·秦楼不见吹箫女

[唐] 李煜

秦楼不见吹箫女，

空馀上苑风光。

粉英含蕊自低昂，

东风恼我，才发一衿香。

琼窗梦醒留残月，

当年得恨何长。

碧阑干外映垂杨，

暂时想见，如梦懒思量。

这是一首思旧词。看词意，可以看作是后主为昭惠后，即大周后所作的悼亡词。属前、中期作品。

上片写思人。起句用“吹箫乘凤”之典。秦楼依然在，而吹箫之人已逝。人去楼空，只有昔日的风景依旧。睹物思人，更有物是人非之感慨。万紫千红的花各自迎风自开放，随风起伏，这本是美好的春色。但却勾起了作者无限的伤感。连东风吹来花朵的香气，也令他感到懊恼。因为这令他想起了已故的人衣服上的香味。不禁怨东风，为何来得如此晚。东风迟吹，春花晚开，而人却已早早地逝去。更添伤感。

下片写追忆。梦醒后，作者对着琼窗，回忆起当初一起吹笛吟和的日子。可只是昨是今非。笛残梦断罢了。又怎令人不悔恨。倚着碧玉栏干望见杨柳依依，想起与爱人，只能在梦中暂时相见了。而回忆当初，好似做梦一样。人生如梦便如梦罢，相思苦极，已懒得再去想了。相思到了极致，已不愿再相思。反语更令人感到相思之苦，不堪回首。

从词中，秦楼、上苑、琼窗、碧玉阑干这些词语来看，这阕词写得应该是宫廷生活的真实写照。也就是说，是后主思念大周后的真实感情而非虚指。两个亮点：一是恼字。风吹花发，本来极正常不过，正是春色盎然。而作者却说"东风恼我"。将东风拟人化。本来自己思念爱人而苦恼，却怨东风故意惹他气恼。因为苦闷不已，故此无理。无理得令人唏嘘。二是懒思量。前面一直在回忆往事，梦里相见，而结尾却说如梦懒思量。此懒并非不思量，正是思量到了极点！此处反说懒思量，可见日日思量之苦。

20、临江仙·庭空客散人归后

[唐] 李煜

庭空客散人归后，

画堂半掩珠帘。

林风淅淅夜厌厌，

小楼新月，回首自纤纤。

春光镇在人空老，

新愁往恨何穷。

金刀力困起还慵，

一声羌笛，惊起醉怡容。

注：此首及上一首“临江仙”词牌原作为“谢新恩”，因王国维认为系《临江仙》调，今暂从王说。

此谢新恩按平仄句式来看，应是两首词。大概是两阕残词，被后人合成一首吧。两首词应皆属中期作品。

词的上片写人散后的寂寞。当人全部散去，刚才的热闹却只剩空荡的庭院，珠帘半掩，因为没有人来，所以也静止不动了。听着风淅淅地吹，觉得夜那样漫长，似乎永远也不会过去一样。回首看小楼月色，新月依旧那样纤巧。所有的场景，都给人一种清冷空灵的气氛，格外寂寞。

下片写闺怨。尽管时间流逝，而春光常在依旧明媚，没有任何改变，而人却一年年的老去。春光并没有给人带来快乐，反而令新愁旧恨一并袭来，郁积心头。苦闷之余只好醉倒以求解脱，靠在窗边没有力气，也懒得起来。可是一声羌笛，还是惊醒了醉酒的人。于是情绪也就更加低落。

这首词的上阕，从景色描写来看，应是秋景，而下阕是春怨。而且两片词的韵脚不统一，由此可以推断，是两阕词各失一半，被后人凑在一起的。虽然如此，可是两片词的意境还是有统一的地方。都是描写人去楼空，寂寞无聊的心情。所以才有了合成一首的可能。

21、临江仙·樱桃落尽春归去

[唐] 李煜

樱桃落尽春归去，

蝶翻金粉双飞。

子规啼月小楼西，

玉钩罗幕，

惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，

望残烟草低迷。

炉香闲袅凤凰儿，

空持罗带，

回首恨依依。

宗庙难献的樱桃已落尽-----全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。

入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。

22、破阵子·四十年来家国

[唐] 李煜

四十年来家国，

三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，

玉树琼枝作烟萝，

几曾识干戈？

一旦归为臣虏，

沈腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，

教坊犹奏别离歌，

垂泪对宫娥。

这是李煜降宋之际的词作。上片写南唐曾有的繁华。建国四十余年，国土三千里地。居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。几句话，看似只是平平无奇的写实，但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。几曾识干戈，更抒发了多少自责与悔恨。

下片写国破。“一旦”二字承上片“几曾”之句意，笔锋一叠，而悔恨之意更甚。终有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老。尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子。又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪。

　　此词上片写繁华下片写亡国，由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲，中间用“几曾”，“一旦”二词贯穿转折，转的不露痕迹,却有千钧之力。悔恨之情溢于言表。

23、清平乐·别来春半

[唐] 李煜

别来春半，

触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，

拂了一身还满。

雁来音信无凭，

路遥归梦难成。

离恨恰如春草，

更行更远还生。

24、玉楼春

[唐] 李煜

晚妆初了明肌雪，

春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云开，

重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，

醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，

待踏马蹄清夜月。

25、渔父·一棹春风一叶舟

[唐] 李煜

一棹春风一叶舟，

一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，

万顷波中得自由。

26、渔父·浪花有意千重雪

[唐] 李煜

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。

一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

27、更漏子·金雀钗

[唐] 李煜

金雀钗，红粉面，

花里暂时相见。

知我意，感君怜，

此情须问天。

香作穗，蜡成泪，

还似两人心意。

珊枕腻，锦衾寒，

觉来更漏残。

28、更漏子·柳丝长

[唐] 李煜

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

29、忆江南

[唐] 李煜

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

花月正春风。

多少泪，沾袖复横颐。

心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹。

肠断更无疑。

闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。

愁杀看花人。

闲梦远，南国正清秋。

千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。

笛在月明楼。

30、采桑子·辘轳金井梧桐晚

[唐] 李煜

辘轳金井梧桐晚，

几树惊秋。

昼雨新愁，

百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皱，

回首边头。

欲寄鳞游，

九曲寒波不溯流。

31、采桑子·亭前春逐红英尽

[唐] 李煜

亭前春逐红英尽，

舞态徘徊。

细雨霏微，

不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，

香印成灰。

可奈情怀，

欲睡朦胧入梦来。

32、南歌子·云鬓裁新绿

[唐] 李煜

云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。

待歌凝立翠筵中。

一朵彩云何事、下巫峰。

趁拍鸾飞镜，回身燕漾空。

莫翻红袖过帘栊。

怕被杨花句引、嫁东风。

33、子夜歌·人生愁恨何能免

[唐] 李煜

人生愁恨何能免，

销魂独我情何限。

故国梦重归，

觉来双泪垂。

高楼谁与上，

长记秋晴望。

往事已成空，

还如一梦中。

34、子夜歌·人生愁恨何能免

[唐] 李煜

人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

35、一斛珠·晚妆初过

[唐] 李煜

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，

一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，

杯深旋被香醪涴。

绣床斜凭娇无那，

烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

36、捣练子令·深院静

[唐] 李煜

深院静，小庭空，

断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，

数声和月到帘栊。

37、捣练子令·云鬟乱

[唐] 李煜

云鬟乱，晚妆残，

带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩，

为谁和泪倚阑干。

38、阮郎归·东风吹水日衔山

[唐] 李煜

东风吹水日衔山，

春来长是闲。

落花狼籍酒阑珊，

笙歌醉梦间。

佩声悄，晚妆残，

恁谁整翠鬟。

留连光景惜朱颜，

黄昏独倚阑。

39、谢新恩·冉冉秋光留不住

[唐] 李煜

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。

雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

40、谢新恩·樱花落尽春将困

[唐] 李煜

樱花落尽春将困，

秋千架下归时。

漏暗斜月迟迟，花在枝。

（原文此处缺十二字）

彻晓纱窗下，待来君不知。

这是李后主的一首残词，可能是一些草稿。写作的时间是春暮，"樱花落尽春将困"跟另一首的"樱桃落尽春归去"意思几乎一模一样，还有"樱桃落尽阶前月"的意境也是大同小异。一般来说高手填词是不喜欢重复的，相同的意象，相同的意境不应该连续的出现。所以这应该是作者填词的草稿，写不满意的就弃之不用，重新再写。这几首词的意境都差不多，所以应该是同一个时期的，只是凋零的一个是樱花，一个是樱桃。

41、谢新恩·樱花落尽阶前月

[唐] 李煜

樱花落尽阶前月，

象床愁倚薰笼。

远似去年今日，恨还同。

双鬟不整云憔悴，

泪沾红抹胸。

何处相思苦，纱窗醉梦中。

　　此词以问话作结，结得余味无穷。全词写女子相思愁苦，凄凉寂寞。令人不忍，希望她可以在梦中得到安慰。可是，难道梦真的能给她安慰么？梦醒之后的失望，也许要比在现实中感受孤独，更叫人伤感。而醉梦，不但不能成为她的慰藉，反而要更添她的愁苦了。梦与醒，都是苦楚。女主人公前后无路的处境，令人叹息。

42、谢新恩·樱桃落尽春将困

[唐] 李煜

樱桃落尽春将困，秋千架下归时。

漏暗斜月迟迟，在花枝。

彻晓纱窗下，待来君不知。

（以下缺十二字）

43、梅花

[唐] 李煜

殷勤移植地，曲槛小栏边。

共约重芳日，还忧不盛妍。

阻风开步障，乘月溉寒泉。

谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。

清香更何用，犹发去年枝。

44、喜迁莺·晓月堕

[唐] 李煜

晓月堕，宿云微，

无语枕凭欹。

梦回芳草思依依，

天远雁声稀。

啼莺散，馀花乱，

寂寞画堂深院。

片红休扫尽从伊，

留待舞人归。

45、青玉案·梵宫百尺同云护

[唐] 李煜

梵宫百尺同云护，

渐白满苍苔路。

破腊梅花□早露。

银涛无际，玉山万里，

寒罩江南树。

鸦啼影乱天将暮，

海月纤痕映烟雾。

修竹低垂孤鹤舞。

杨花风弄，鹅毛天剪，

总是诗人误。

46、捣练子·云鬓乱

[唐] 李煜

云鬓乱，晚妆残，

带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩，

为谁和泪倚阑干？

47、后庭花破子·玉树后庭前

[唐] 李煜

玉树后庭前，

瑶草妆镜边。

去年花不老，

今年月又圆。

莫教偏，和月和花，

天教长少年。

48、感怀

[唐] 李煜

又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。

凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。

空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

49、望江梅·闲梦远

[唐] 李煜

闲梦远，

南国正芳春。

船上管弦江面绿，

满城飞絮辊轻尘。

忙杀看花人。

50、望江梅·闲梦远

[唐] 李煜

闲梦远，

南国正清秋。

千里江山寒色远，

芦花深处泊孤舟。

笛在月明楼。

51、九月十日偶书

[唐] 李煜

晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

52、挽辞

[唐] 李煜

珠碎眼前珍，花凋世外春。

未销心里恨，又失掌中身。

玉笥犹残药，香奁已染尘。

前哀将后感，无泪可沾巾。

艳质同芳树，浮危道略同。

正悲春落实，又苦雨伤丛。

秾丽今何在，飘零事已空。

沉沉无问处，千载谢东风。

53、柳枝

[唐] 李煜

风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。

多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

这首词是李煜写给宫女庆奴的，因此是以庆奴的口吻写的。属前、中期作品。

女主人公，伤感自己风情渐老，青春不再，看见明丽的春色，便自惭形秽，不敢与之相比。回到以前青春年少之时与情郎游览的故地，触景生情，不胜唏嘘感慨。因为景色依旧，而人已年老色衰，旧情不再。

只有柳枝，好像还认识她一样，勉强垂下柳条，算作回应。此处"似相识"与上文"感旧游"呼应，其实杨柳本无"强垂"之心，而反观人却有怀旧之意。不免感慨自己青春老去，再也无法邀宠了。

整首词以一名宫女的口吻写来，感叹韶华已去，青春不再。以柳喻人，柳无心而人有意。更添感慨。

54、秋莺

[唐] 李煜

残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。

老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。

栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。

莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

55、送邓王二十弟从益牧宣城

[唐] 李煜

且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。

浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。

君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。

咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

56、渡中江望石城泣下

[唐] 李煜

江南江北旧家乡，三十年来梦一场。

吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。

云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。

兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

57、病中感怀

[唐] 李煜

憔悴年来甚，萧条益自伤。

风威侵病骨，雨气咽愁肠。

夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。

前缘竟何似，谁与问空王。

58、病起题山舍壁

[唐] 李煜

山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。

炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。

暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。

谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

59、开元乐

[唐] 李煜

心事数茎白发，

生涯一片青山。

空山有雪相待，

野路无人自还。

60、题金楼子后

[唐] 李煜

牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。

不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

61、书琵琶背

[唐] 李煜

侁自肩如削，难胜数缕绦。

天香留凤尾，余暖在檀槽。

62、三台令

[唐] 李煜

不寐倦长更，披衣出户行。

月寒秋竹冷，风切夜窗声。

63、悼诗

[唐] 李煜

永念难消释，孤怀痛自嗟。

雨深秋寂莫，愁引病增加。

咽绝风前思，昏濛眼上花。

空王应念我，穷子正迷家。

64、书灵筵手巾

[唐] 李煜

浮生共憔悴，壮岁失婵娟。

汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

65、句

[唐] 李煜

迢迢牵牛星，杳在河之阳。

粲粲黄姑女，耿耿遥相望。

莺狂应有恨，蝶舞已无多。

揖让月在手，动摇风满怀。

病态如衰弱，厌厌向五年。

衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。

冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。

鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。

万古到头归一死，醉乡葬地有高原。

人生不满百，刚作千年画。

日映仙云薄，秋高天碧深。

乌照始潜辉，龙烛便争秉。

凝珠满露枝。

游飏日已西，肃穆寒初至。

九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。

羽觞无算酌。

倾碗更为寿，深卮递酬宾。

66、望远行·碧砌花光照眼明

[唐] 李煜

碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。

余寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。

辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。

黄金台下忽然惊，征人归日二毛生。

67、病中书事

[唐] 李煜

病身坚固道情深，宴坐清香思自任。

月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。

庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。

赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。

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