<h3>北宋词人贺铸写的《青玉案》一词，无论是写作手法之新奇，还是遣词造句之凝炼，其艺术成就甚至超过了“苏门四学士”。</h3><h3>凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。</h3><h3>锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。</h3><h3>飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。</h3><h3>试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。</h3><h3><br></h3> <h3>她轻盈似凌波的芳步，并不经过我住的横塘这里。我只能远远地目送她脚下芬芳的尘土离去。她的青春年华究竟和谁共度呢？是在那月下桥头，花间院中，还是在那雕花窗棂，红漆门里。这些只有无处不在的春天才知道啊！</h3><h3><br></h3><h3>黄昏的浮云缓缓飘动在长满香草的河滩上，我正在用彩笔题写下断肠的诗句。试问我这般的相思愁有多少呢？恰似那河川边笼罩着烟雾的荒草，那满城随风乱舞的柳絮，还有那梅子黄熟季节绵绵无尽的细雨啊……</h3> <h3>对愁的描写，李煜有：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜的愁多的如大江东去。李清照有：只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。李清照的愁重的舟都载不动。而贺铸的愁更新奇、浓烈，无头无绪，漫天漫地，像一望无际的荒草，像漫天飞舞的柳絮，像绵绵无尽的细雨。读来让人感到愁的喘不过气来。所以说贺铸的写作技巧更高超。</h3> <h3>这首词表面上看乃相思之作，但词中所描写的心上人形象极其模糊。其实并非真实的女子，而是虚构的艺术形象罢了。</h3><h3>诗词这种艺术形式是作者真实经历和思想感情的浓缩、提炼。在欣赏的时候既不能全看作真，也不能都视为假。若说真是相思实是肤浅，若说全是虚构也难得其真谛。</h3><h3><br></h3> <h3>总而言之，大多数描写“心上人”的诗词都是作者为了抒发自己特定的思想感情而虚构的艺术形象罢了。</h3><h3>还有我发现不论是豪放派也好婉约派也好，每位有自己主打特色的作者也会去尝试涉足不同的风格，领域。</h3> <h3>所以，当你读到写相思也好写离愁也好的诗词时，包括我写的，亲爱的，请你别猜，好吗？</h3><h3>那所抒发描写的其实就是作者为了言情而虚构的艺术形象。</h3> <h3>亲爱的，你只要去领悟作者的思想感情浓烈否，遣词造句凝炼否，写作手法新奇否？</h3><h3>如此而已！</h3> <h3>文字：飞雪</h3><h3>图片：网络</h3>