<h3> 2013年岁末，A空间摄影创作采风来到莱芜市茶业口镇，发现一座原生态的小山村——上法山村。</h3><h3> 上法山村，三面环山，梯田遍野，一条形如玉带的小河穿村而过，村里到处都是半坍塌的石头房子，一条不宽的土路连接着外面的世界，莱芜梆子在这里传承了二百多年……于是，一个以上法山村为背景的纪实摄影项目开启了。</h3><h3> 三年时间，深入各家各户拍摄即将消失的生活，从春耕到秋收，到婚丧嫁娶，我们拍摄了十几万张片子，最终精选汇集成册<font color="#010101">《上法山村》</font>由新华出版社出版发行。</h3> <h3><font color="#ff8a00">封面故事</font>：2014年2月6日（大年初七）村主任党组书记常焕伟站在山坡上凝视着银装素裹中的上法山村。</h3> <h3>全村大合影</h3> <h3>山村一角</h3> <h3>收割小麦</h3> <h3>春耕</h3> <h3>秋收</h3> <h3>捕鱼</h3> <h3>蒸年糕</h3> <h3>做粉皮</h3> <h3>修缮房屋</h3> <h3>放学的孩子</h3> <h3>出嫁的姑娘</h3> <h3>历史遗痕</h3><h3>石刻①</h3> <h3>历史遗痕</h3><h3>石刻②</h3> <h3>历史遗痕</h3><h3>石刻③</h3> <h3>莱芜梆子</h3> <h3>拜大师兄</h3> <h3>官帽子</h3> <h3>台前幕后的孙启文</h3> <h3>戏里戏外孙启文</h3> <h3>忠孝演绎的常焕花</h3> <h3>常焕花兄妹照顾父母</h3> <h3>常焕花母亲下葬</h3> <h3>独臂开山人李慎云</h3> <h3>独臂开山人李慎云</h3> <h3>独臂开山人李慎云</h3> <h3>独臂开山人夫妇合影</h3> <h3>老愚公孙启路</h3> <h3>老愚公的快乐生活</h3> <h3>乡村医生</h3> <h3>村书记常焕伟</h3> <h3>给敬老院置办棉被</h3> <h3>收到录取通知书的大学生</h3> <h3>被迫拆掉的红旗渠</h3> <h3>村选①</h3> <h3>村选②</h3> <h3>老夫妇合影</h3> <h3>安静的角落</h3> <h3>走出大山的路</h3> <p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">封底故事（上图↑）：</span></p><p> <i>这是在位于淄博济南莱芜三界山齐长城上拍摄的莱芜境内风景，春寒料峭积雪消融寒风猎猎中，由远而近的摩托车灯划出了一个大大亮亮的“山”字，这是一个走出大山的“山”字，是一条通向外面世界的金光大道。</i></p><p><br></p><p>———————————————————————</p> <h3>新书发布会现场</h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);"><i>《上法山村》一书</i></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);"><i>2016年由新华出版社出版发行</i></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);"><i>新书发布会在上法山村隆重举行</i></b></h1><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);"><i>———————————————————————</i></b></p> <h1> <i>风从上法来</i></h1><p><br></p><p><i> ——《上法山村》拍摄后记</i></p><p><i> 这世上有一种欣喜叫心酸，心酸得足以令人落泪。</i></p><p><i> 我难以忘记独臂开山人李慎云面对镜头数钱的那一个瞬间。给石料厂送完石头拿到钱的那一刻，这个五十七岁的残疾汉子，高兴得像个孩子。他先是把一叠钱用双膝夹住，靠仅有的一只手把钱仔仔细细地点好，之后，他又坐到路边的石凳上，脱掉鞋子，面对镜头开始了这世上绝无仅有的“点钞展示”：把十几张纸币塞在脚拇趾间，手脚并用、略带夸张地把钱点了一遍又一遍。镜头里，垂着一只空空荡荡袖管的李慎云笑得兴奋而灿烂，镜头后，是我们泪水模糊的双眼。</i></p><p><i> 这一刻，有关李慎云的无数个片断，不断在我们心中呈现：他吊在峭壁上独臂开山，他用独臂拉耧犁地，他跪在采石场上祭拜山神……这个残疾汉子，从来不向社会苛求什么，不向命运抱怨什么，对大自然满怀敬畏，挣的是拿命换来的血汗钱，挑的是健全人难以挑起的重担，但却从来得不到上苍眷顾，不得不面对一个又一个残酷的挑战。前不久，他又收到了限期关闭采石场的通知书——保护生态环境，修复被他开得千疮百孔的山体，在外人看来是理所当然、大势所趋，只是没人知道，这个残疾木讷、别无他长、黄土齐腰的山里人，还能不能找到一条新活路，如果找到了、又将会是一条什么样的新活路？</i></p><p><i> 我不能完全确定，我们这群来自城市的摄影人，是不是已经完全融入了上法山人的生活。同时一直在思考，究竟是因为什么，这个小山村、这六百来口老少爷们叫我们如此牵肠挂肚。就像李慎云，命运多舛造就了他略带怪癖的个性，村里人似乎也不怎么待见他，一开始，他对我们的拍摄并不接受，因为镜头所要触碰的，正是他最不愿为人所知的一面，比如他的残疾、他生存环境的恶劣、他生活状态的不如人。但到后来，李慎云跟我们竟成了无话不说的朋友，比跟村里其他人还亲近。我想，这里面最根本的原因，或许是因为我们始终把镜头放得很低，始终匍匐在地、怀揣敬意，去仰视大山，仰视这群普通得不能再普通的山里人，天长日久，李慎云及其他面对我们镜头的村民，甚至忘记了镜头的存在。</i></p><p><i> 镜头即心，面对贫穷，面对苦难，面对挣扎，我们从来没有把自己当作高高在上的救世主，也没有把自己当作悲天悯人的旁观者，自始至终，我们与上法山的父老乡亲们都是真心相向，同喜同悲，同船共渡。正是基于这份平等、尊重、真诚、交心与关切，上法山才向我们敞开了她看似封闭、实则博大的怀抱。</i></p><p><i> 我相信这世上有缘份，只是这缘份不是前世注定，而是今生修来。在两年的时间里，我们跋山涉水、顶风冒雪，一次又一次走进上法山，追踪她的春夏秋冬，感受她的喜怒哀乐，记录她的前世今生，就像为自己的故乡写志，为自己的家族续谱。我们因此与上法山结下永远不解之缘。我不知道，我们将要呈现给读者的，在读者眼中会是什么，但一定不是一部专注偏远、贫瘠、破落的猎奇之作，更不是一部碎片化的简单影像的罗列。</i></p><p><i> 我想说，《上法山村》并不囿于上法山这个五六百人的小村落，而是中国山村群体的一个缩影，它因此而厚重；《上法山村》也并非乡村生活的随机堆积，而是当代中国的一个切片，它因此而有生命。</i></p><p><i> 上法山村口的槐抱榆会告诉人们，几百年来，在这方水土上，一代代上法人走过了怎样的风霜雪雨；传唱至今的莱芜梆子会告诉人们，在这方水土上，一代代上法人演绎了怎样的忠孝节义；人头攒动的村选场面会告诉人们，在这方水土上，一代代上法人经受了怎样的时代洗礼；呱呱坠地的婴儿会告诉人们，在这方水土上，一代代上法人延续了怎样的故去新生……</i></p><p><i> 论时节，现在当是芒种前后，方圆十里很小很小的麦收季即将到来，上法山人就要在散落于山腰崮顶的巴掌大小的土地上开镰收割了。此刻，我们收获了这部沉甸甸的《上法山村》；此刻，这部作品的诞生地上南风正起——</i></p><p><i> 风从上法来，带着李慎云、孙启路们咸腥的汗味；</i></p><p><i> 风从上法来，带着常焕伟、孙丰军们沉默的付出；</i></p><p><i> 风从上法来，带着孙启文、常焕花们高亢的歌唱；</i></p><p><i> 风从上法来，掠过平原与山岗，掠过城市和村庄，掠过我手中透着油墨清香的这些影像，令我沉醉、迷离而忧伤。</i></p><p><i> 上法山村的亲人们，你们好吗？</i></p><p><i> </i><i style="color: rgb(255, 138, 0);">小窗闲坐</i></p><p><i> 写于2015年6月</i></p><p><br></p><p><br></p>