<p>昨晚去国家话剧院看《特赦》，在南城达官营，七号线出站即是。这个剧场我还是第一次进。</p> <p>国家话剧院前身是中国青年艺术剧院和中央实验话剧院，虽也久负盛名，但合并后竟冠以“国家”之尊，心有不服者怕是非我一人。</p> <p>《特赦》是一出民国大戏，根据真实事件改编，讲述了1935年天津发生的举世震惊的枪击案，一名叫施剑翘的女子将杀父仇人孙传芳射杀于居士林佛堂，随后散发传单宣布自首。围绕该案，辩控双方在法庭上激辩，审理不断反转，社会舆论与大众同情也在其中扮演了重要的角色，让这场围绕情与法之争的杀人案最终以民国政府特赦的方式结案。</p> <p>昨晚是《特赦》首演6场又加演5场的最后一场，上座率依然达到九成，可见观众热情之高，我这个久违剧场的话剧迷也忍不住前往观看。话剧的魅力在于演员一气呵成的表演、与观众直接的沟通与交流，我想重归剧场找回这感觉。</p><p><br></p><p>促成我去看戏的还有一层原因，30年前在人艺看过话剧《哗变》，那也是一出法庭戏，一台军事法庭的布景贯穿始终，观众似乎坐在旁听席上，饶有兴致地经历了一场庭审。前不久去逝的朱旭老爷子，近乎在演独角戏，大部分时间坐在原告席上，没有大幅度的形体动作、没有走来走去的舞台调度，也没有道具可辅助表演，只有大段大段的台词和活灵活现的面部表情，竟然让满场观众乖乖地坐上两小时！台上一分钟，台下十年功，据说大师天生口吃，这要下多大的功夫呀？我还仔细观察过那些自始至终坐在审判席上的法官和陪审员，他们别说挪窝了，甚至没有一句台词。然而，他们都在认认真真演戏，哪怕台上吹过一阵风，他们都会有所反应！这就是人艺的功夫，戏剧行“一棵菜”精神的魅力！</p><p>话剧话剧，我以为这是话剧的颠峰！</p><p>我期待着《特赦》也能给我这样的艺术享受。</p> <p>可惜，不是人人都能成为大师。同样是两小时的庭审，我却提不起多大兴趣。不好意思，中间还睡着了几分钟。</p><p>情与法的矛盾当然可以成为贯穿的戏剧冲突，剧情也提供了这样的契机，比如女主角与堂兄的义利冲突、与未婚夫的感情纠葛，与仇人之子的世仇，可惜导演都处理得简单草率、流于概念，反而像个法学学生那样津津乐道地卖弄法律概念和条文。</p><p>试着总结两出戏的高下，我以为《哗变》是在讲故事----包括各种有趣的事件，而《特赦》却是在“普法”----艰深拗口的法律术语不仅让观众生厌，据说连演员都叫苦；《哗变》是在刻画人物，而《特赦》却是在解读事件。我理解导演普法的热忱，现实生活中情与法的冲突也着实让人困惑，但这里毕竟是剧场，而不是讲堂。</p> <p>《特赦》舞美倒是蛮有创意，一台布景到底，还分成了上下两层舞台，扩大了表演空间，更利于表现不同环境、不同视角。但也有吐槽之处，过多的立拄遮挡了两侧观众的视线，更要命的是近处观众看不见二层演员的下半身，而高处观众可能看不到一层演员的上半身！这恐怕是创新者始料不及的尴尬。</p> <p>最后，借小议《特赦》，还是重温一下虽无国家之名，却让我顶礼膜拜的北京人艺吧，看看朱旭老爷子在《哗变》中的绝世表演！</p>