小字隶书创作的一些思考

书画清心  刘晓辉

小字隶书多从《曹全》、《礼器》或金农取法，我入展全国二届隶书展的作品大致亦如此，今天看无疑很稚嫩的，平正缺乏生气，能够上或许是胆子大，在讲究大制作的风气中我只写了细细一条吸引了眼球，但始终觉得那不是我想要的，后因移情别恋对绘画狂热起来，对书法若即若离无所用心了，今年身体欠安，绘画构图常让人头晕，更多的时间投入到不太费神的临帖中。

《张迁碑》是我入门碑帖，一写20多年，但在进行小字创作时我选择了为调剂枯燥而偶尔临写的《曹全碑》、金农放弃《张迁碑》是有原因的，学书初期曾向大师请教可否二者相融，大师嗤之以鼻，“笑话，一个那么蠢，一个那么骚，怎么搞到一起？”今天重写《张迁》，方知大师误我30年，或者说自己书法认识太浅，《张迁》的呆萌只是皮相，骨子里何曾不风骚，相比《曹全》长袖善舞烂漫如少女的妩媚，《张迁》更似是扭腰摆臀的少妇，倒多几分韵味，随选一页看，“以”中“人”的傲娇，“后”的扭腰，“表”的摆臀，“昆”、“万”的暗勾大腿莫不让人神魂颠倒，好白菜不会无缘无故让猪给拱了，找到痛点总会成其事，我想尝试一下让众人眼中“矮丑矬”的《张迁》撩一撩端庄不可方物的《曹全》们。

　　思路清晰眼界就宽了，我曾为《张迁碑》出帖写过《谷朗碑》、《嵩山灵庙碑》以及一些隶楷之间的墓志，后来却发现字势越写越局促认为是弯路而放弃了，现在却觉得那些反常规出人意料的结构都有可取。结合前两个月临写的《王舍人碑》和《西狭颂》我确立了当前创作基调。

一、用笔。

●国展征稿启事把小字定义为1.5公分内，这么小的字线条上失去了大字的墨色变化、苍涩的优势，我认为必须写出毛笔的弹性，越精到越好，所有脱离精到所谓的“简”都是耍流氓，第二必须是字再小字与字乃至一字内也要有适当的轻重对比，不能一眼看去象硬笔字。

●小字运笔宜慢不宜快，快虽显精神，韵味却从慢中来。当然不能一味求慢象过了更年期的老男人，如短小的点，一些笔画的起收适当的快能起到“字眼”作用。

二、结构

●破横平竖直，隶书最讲横平竖直，然任城黄肠石刻一个不讲这规矩的“颜”字一眼便勾了我的魂，回头用心观察这样的字在汉碑里也比比皆是。

　　●破匀称。匀称也是隶书的审美之一，但一旦打破意趣顿见。

●反常态。部首比例貌似该大的反小，该小的反大，让审美疲劳的大脑提提神，如“请”、“径”。

　　●中心线摆动，扭腰摆臀晃荡风情。如“留、其、贤”。

　　以上结构特点大致从《张迁碑》及相近风格提炼而出，但认为小字还是不一味求拙稍偏娟秀些合适，结构上舍弃了《张迁碑》的重点下移，也不刻意将字压扁，更多的是随字赋形。

　　也许我骨子里还是喜古拙一类风格，虽为书写的流畅以《曹全碑》的圆笔化解了《张迁碑》的方笔，结构却取方正的含蓄，毕竟我已是半百大叔，内涵是王道，如果一些撇捺泄露了风骚那也正常，哪个少男不多情？哪个大叔不闷骚？古板的大叔不讨人喜欢啊！

三、章法

章法上小字大字应无多大区别，但小字创作作品一般字比较多，或许分块式书写给观众的欣赏过程中有个歇息点比较好。留意处在横排字不写的齐头平尾有错落才好，这样空白处才有流动感不致章法的平板，当然不讲字矩的创作不在此列。

不久前参加了个同学会，曾经的少女个个成大妈，今天我的创作是这样，明天会怎样谁知道呢，生命不息大脑总会乱想，至少我是奉行用脑袋走路的，书法认知度有多深决定能走多远，写到此时是我的一个分水岭，以此《将进酒》以此文留念，谢谢转发请更多的名师批评。

文字内容 李白《将进酒》，图片随手手机拍，不喜多包涵。

刘晓辉

湖南省书法家协会会员

湖南省美术家协会会员

湖南省郴州市书法家协会副主席。

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