碧天飞鹰的作品

碧天飞鹰

风筝爱好者于建国，1957年生人，籍贯北京，家住北京大兴区旧宫镇，2006年正式成为北京市风筝协会会员，从事风筝制作已经很多年了，其作品多为盘鹰系列，曾用网名“瑜珈功”在网上“中华盘鹰之家”“阳光风筝驿站”都有作品的图片发表，在“风筝盘鹰圈”中的伙伴都亲切的称他为“于师傅”。

于建国自幼酷爱传统文化及工艺美术，对北京盘鹰风筝尤为倾心，十多年前开始系统学习和继承北京盘鹰风筝制作技艺及相关文化，熟练掌握了北京盘鹰风筝扎、糊、绘、放四门技艺，对盘鹰风筝骨架扎制和风筝放飞方面最为精熟。他擅长制作盘鹰系列风筝，独创的《九头鹰》成为自己的代表作。

于建国不但喜欢风筝，更对绘画及珍禽异兽感兴趣，多年来在不断的研究与制作风筝过程中，将三者进行融合，不断创新，发挥自已绘画的天赋，将传统的盘鹰风筝进行二次创作，最终成为独创的九头鹰，栩栩如生，别具一格，作品有金雕、白尾海雕、九头秃鹫、九头角雕、九头鵟、九头鹞、九头猫头鹰、九龙鹰、猴抓角雕、青花瓷鸢、豹头游隼等，可谓样样精品，独具匠心。各类作品至今被许多风筝爱好者喜爱。

九头鵟鹰

2016年5月20日，山西大同市体育总会举办“首届微信鹰友聚会”，这次盛会吸引了来自北京、上海、南京、西安、洛阳、沈阳等15个城市28支代表队的150名盘鹰高手，于建国和自己《碧海盘鹰风筝队》的队伍也代表北京地区参加了此次盛会，并取得“工艺制作大师”的荣誉称号。

2017年5月河北廊坊市举办《“朗世坤成"杯2017年全国传统风筝制作技艺大赛》，来自全国各地的参赛选手50名，北京市风筝协会参赛队员6名，于建国代表北京队参赛取得二等奖，给北京市风筝协会争得了荣誉。

九头白尾海雕

出于对传统文化的喜爱，于建国希望通过自己的努力，使传统文化源远流长。面对传统艺术逐渐小众化的压力，传承我们国家的非物质文化遗产、传统风筝制作技艺和中国传统风筝文化艺术，是每一位风筝爱好者的使命。于建国表示，只要下定决心，将传统艺术越做越精，相信美的东西总有一天会重放异彩。

九头白尾海雕

九头猎隼

转载唐琦民《灵动风筝》盘鹰

兔起鹘落拟鹰隼

下击上翻复盘旋

　　自从有了风筝这个名词，纸鸢就不再有人提及了，实际上纸鸢要比风筝早很多年。鸢是鹰的一种，盘鹰是风筝的一种，把盘鹰这种既古老又新兴的风筝归属到动态风筝里实至名归，因为任何一种风筝都没有盘鹰的动作大。在不玩儿风筝的人看来，能让一只风筝模仿真鹰在天空盘旋，实在是一件很神奇的事情，倘若了解了盘鹰的盘旋原理，就像捅破窗户纸吹灭了油灯，立刻就会变得黯然失色了。盘鹰是怎样盘旋的，其中的道理众说不一，就像盲人摸象一样，每个人都有自己的经验，也各有个的心得体会。任何事物都是错综复杂的，不可能一条道理满盘皆通。对于盘鹰风筝，我们要取其重点，去除表面现像，总结出一套至纯至简的方法来，让盘鹰风筝的初学者不费周折的就能一次制作成功。说起来容易做起来难，还是要经过实践才能真正掌握盘鹰风筝的制作技法。

　　其实早就已经有了成套的理论，只要我们愿意拿来借鉴，一切悬疑都会迎刃而解，这些理论就是空气动力学。一个风筝还要什么空气动力学！没错，风筝虽然简单可是道理不简单，尤其是盘鹰风筝就更不简单。其它风筝不需要盘旋，所以也就牵扯不到空气动力学上去，而盘鹰风筝是要盘旋的，因此就必须要用空气动力学来解释。尽管风筝没有滑翔机那样复杂，可道理是相通的，只要懂得了空气动力学的基本原理，做一只盘鹰风筝那是手到擒来的事情，因为风筝要比滑翔机简单得多，它们的不同之处无非是一个软一个硬，找到了问题的节点解决起来就容易的多，在它们之间有一个变通的方法，那就是解决重心的问题。

　　物理学是这样解释重心的：“重心是指物体处于任何方位时，所有重力的合力都通过的那一个点。规则而密度均匀物体的重心就是它的几何中心，不规则物体的重心可以用悬挂法来确定，物体的重心不一定就在物体上。” 这话听起来是有点儿玄，不过我们可以用常人说的话解释清楚，不妨直接拿盘鹰风筝和滑翔机做个比较。

滑翔机是一个实体，它的重心位置可以不发生改变，而盘鹰风筝是一个软体，因此重心位置是在时刻变化着的，这是盘鹰风筝较之滑翔机不容易操控的地方。盘鹰风筝要想在空中理想的盘旋，他必须要具备三个基本条件：一是靠与风力的夹角产生升力，二是要能够滑翔，三是不靠外界的帮助自身就能够旋转。会做风筝的人都知道升力是什么不必赘述，而盘旋是靠风筝翅膀两端的不对称造成的，至于怎样让盘鹰风筝滑翔就要多做解释了。

　　既然要滑翔就躲避不开重心问题，盘鹰风筝所指的重心不单纯只考虑它各个部位重量的合力作用点，还应该包括受风以后翅膀的变化对于重心的影响，这些变化主要表现在风兜和膀梢的变形上，由于重心不稳定又可以改变盘鹰滑翔的能力。如何解决软翅盘鹰风筝的重心问题，正如前面所说的：“不规则物体的重心可以用悬挂法来确定”，这一条给了盘鹰风筝很大的帮助，风筝线在很大程度上起到了重心的作用，尽管不完全是这样，至少它对于风筝的稳定性起到了一定的作用，因为风筝线越长重量就越大，风筝线和气流摩擦后所产生的迎风阻力越发增加了风筝线的重量，因此重量作用于风筝上的重心影响也就不能忽视了。有人说我的风筝在没有线的时候也能滑翔，这当然很好，说明这只风筝自身就已经具备了良好的重心位置，可是把风筝放到空中去就会出现很多意想不到的情况，光靠风筝自身的缓解能力是解决不了问题的，你手里的那条风筝线就成了定海深神针。如果收线放线的时机掌握得不够成熟，风筝线就又变成了一根搅屎棍。放盘鹰有经验的人都知道何时该收线何时该放线，何时要绷紧何时要放松，这些基本的放飞方法对于放好盘鹰至关重要，前提是要有一支性能良好的风筝。盘鹰风筝不但要做的好，“放”也是一门很重要的技术。

　盘鹰原理：

这是一个大的概念：如何让盘鹰滑翔，怎样让盘鹰旋转，头为什么要加重，尾是怎样的必不可少，耍线拴在那里合适，膀梢为什么要有环，翅膀是下垂还是上扬，为什么尾巴要上翘，翅膀怎样才叫对称，相对的不对称也必不可少……所有这些都是做盘鹰的人对于盘鹰的不同理解，也是玩儿盘鹰的个人经验总结，这样一来不由得让人产生了困惑，到底谁说得是对的呢？难道这些都是盘鹰必不可少的条件吗？

任何事物都可能有千头万绪，也必然有它的一定之规，那盘鹰风筝是否也可以总结出精简的几条来呢？当然是可以的，盘鹰风筝就像一个乐谱，可以各人唱个人的调，但是总也离不开那七个音符。那么盘鹰的七个音符是什么呢？

第一，盘鹰要有符合风筝的放飞条件，具有良好的受风泄风能力，能产生足够的升力。

第二，重心是指挥棒，一切作用最后都要归结在重心上，因此盘鹰风筝需要配重，但配重不等于重心，可以用配重调整重心的位置。

第三，气流作用在风筝上的压强，姑且称之为风重。尾巴上翘加大受风阻力，可以减轻头部的风重，反之会增加头部的风重。

第四，翅膀是保证风筝漂浮于空气的先决条件，一边的配备不当就不能正常滑翔，因此翅膀的重要性大于头和尾。

第五，膀端的一对竹环是决定盘鹰能否旋转的重要组成部分，它的作用类似于竹蜻蜓。

第六，滑翔加旋转的优劣，决定着盘鹰盘旋状态的好坏。

第七，合适的放飞工具加上熟练的放飞技术，是放好盘鹰风筝的重要组成部分。

这七个条件是盘鹰风筝的基础，缺一不可。

　　盘旋不是盘鹰风筝的专利，任何符合盘旋规律的风筝都可以盘旋。盘鹰的头和尾只是起到了装饰作用，或者说是为了随形，不然就不能称之为鹰。如果去掉头和尾，只留下一对翅膀，这对翅膀依然可以盘旋，这是经过实践的。假如做一个面积足够大的竹蜻蜓，只要重心选择正确，能够顺畅受风泄风，它就会在空中即漂浮又旋转，竹蜻蜓下面坠的那个木棍儿就等同于风筝线，也就是它的重心位置。因此说盘鹰的头和尾不是盘旋类风筝的必须配置，有时候甚至还会起到相反的作用，不利于风筝的盘旋。

　盘鹰误区：

正因为盘鹰风筝有很多不可缺少的先决条件，因此致使初学盘鹰的人会走很多的弯路，也产生了很多误区，常常会在风筝的某一个部位上较劲，一个点上的问题解决了又会出现其他的问题，总也理不出个头绪来。正因为一只好的盘鹰风筝是由众多因素组成的，在制作的时候就经常会顾此失彼，让人感到迷茫无从下手。

鹰的造型是盘鹰风筝美化的一部分，也是决定风筝骨架结构的重要因素，又是决定风筝物理性能好坏的前提，好看不好看还在其次，它直接影响着风筝的放飞效果，因此说造型比绘画更重要。有的人认为头很重要，便在鹰头上狠下功夫。有的人认为尾很重要，一会儿把尾巴下弯，一会儿把尾巴上翘。有的人认为膀梢最重要，不是加大膀环就是加粗膀条。有的人认为提线是唯一指标，只要把位置选对了，一切就都不是问题。还有的人愿意在面料上较劲，也有人把骨架越做越粗，仿佛一架滑翔机。熟不知所有这些都是盘鹰技术的组成部分，只是根据风筝的形状而有所侧重。这么多的条件归结在一只风筝上，确实容易让人摸不着头脑，如同在大海里捞针。

　其实条件不是绝对的，也是可以互相转换的，比如：

头重，可以用翘尾的方法来解决。

头轻，可以用加配重的方法改变重心位置。

盘旋，当然是靠膀环的扭曲，或者是改变翅膀的受风形式，但是在引领下有时候也能盘旋。

耍线，位置是靠上还是靠下，取决于鹰的翅膀是上翘还是下垂。

骨架，不是越粗越好，膀条的粗细取决于是想让鹰自由盘旋，还是引领盘旋。

面料，无分好坏，看你想要达到什么效果？在无风的天气里放飞，面料宜薄而挺实，面料挺实容易切割空气，能够产生很好的升力。在大风天气里放飞，面料宜厚而柔软，面料柔软容易产生风兜，有利于泄风，致使风筝保持稳定。

头尾，头和尾只是相对形象而言，在物理结构上只能起到配重的作用， 无头无尾照样可以打盘。

理论有时候解决不了实际问题，那就看看实际情况是怎样的。

　选择材料：

任何传统风筝都离不开竹子，制作盘鹰风筝的竹子较之其它风筝要有所讲究，做鹰身子的竹子可以一般化，做膀条的就要有所选择。鹰的膀条也有一个逐渐演化的过程，几十年以前鹰风筝的膀条都不会很粗，面料的密度也很稀松，是要高高放到天上去任其自由盘旋的，现在的盘鹰有人愿意有一个引领的过程，当然风筝怎么玩儿完全是个人的事别人无可厚非，只要是对身体有好处又愉悦了心情，用什么方法都不重要，无非是给风筝的构造上带来了些许变化。如今盘鹰的膀条有时能够粗到一厘米，是以前盘鹰膀条的好几倍，因此也就更接近了滑翔机的构造，这样粗的膀条也只有毛竹能够胜任。

其实有很多竹种都是可以做风筝膀条的，只是根据时代的不同而有所不同。竹子在古代是军用物资，是做弓箭的辅助材料，因其性能柔中带刚弹性非常好，故而由当时的国家统一管理。最有弹性的桂竹是做风筝膀条的理想材料，桂竹表皮坚硬，竹筒壁厚0.4~1厘米，在各类竹材中抗弯强度最大，桂竹也称斑竹，因杆箨上有褐色斑点故而得名。但因其产量低价格昂贵，今天的人恐怕是舍不得用它做风筝了。

一般来说竹子的弹性和薄厚没有直接关系，可是有些薄竹子的弹性确实非常好，如果遇到这种情况，可以用合竹的方法。使竹子加厚，做成弹性和厚度兼而有之的膀条。粗膀条确实有很多优点胜过了细膀条，膀条变粗意味着增加了强度，在某种程度上增强了抗大风的能力，也加大了翅膀切割空气的能力，这就意味着风筝减少了对于风的要求，所以现在的盘鹰才可以做到在室内放飞。但是应该切忌一点，不能为了加粗而加粗，一切方法都应该以提高盘鹰放飞性能为目的。

　　盘鹰风筝的面料也是多种多样，起初用纸，然后是绢，现在是五花八门无所不用。绢好着色，但是不耐用。无纺布不好上颜色，但是坚固长久。效果最好的当然是纸，高丽纸和皮纸都是做风筝最好的材料，既好上颜色又坚固耐用，既有很好的升空能力，又能够体现出传统文化的韵味。随着科技的进步，适合做盘鹰风筝的面料越来越多，所以用纸做风筝已经退居其次了，可以根据个人的喜好有所取舍，在此不做统一概论。只要道理通了，制作的时候就会轻车熟路，至于如何绑架子，如何扎鹰头，怎样画画面，怎样糊翅膀，怎样蒙身子，耍线拴在哪里合适，膀环需要多大，插裤膀管是纸的还是塑料的还是苇子的，每一个玩盘鹰的人都会如数家珍地告诉你，因此也就闲话少叙。

　

。

盘鹰风筝画法：

画鹰的方法多种多样，画鹰的名人也是不胜枚举，宋代的徽宗皇帝，明代的林良，清代的八大山人，近代的徐悲鸿，齐白石，李苦禅，都是画鹰的高手，可是这些位大师画鹰的方法放在风筝上就显得不那么合适了。画画归画画，风筝归风筝，可以借鉴为我所用，但是不可以全盘照搬。原因很简单，风筝不是摆设，重在放飞情趣。如果只为摆在家里看，那当然是怎么画都无可厚非，如果还要放到天上去，应当知道空气是有视觉阻力的，也就是达·芬奇所说的“空气透视法”。空气对于视觉会产生阻隔作用，物体距离越远形象就越模糊，达到一定距离之后物体会产生偏色，越远偏色越重。空气也能让物体的形状虚化致使色调变淡，最后呈现出一片灰色。

　　到底什么是盘鹰风筝的画法呢？当然是万变不离其宗，依然是脱离不开风筝的绘画形式：粗线条，大色块，浓墨重彩。盘鹰不是沙燕，不需要吉祥寓意，不需要太多的文化内涵，只要能做到远近皆宜怎么看都是鹰就不失为一件好的作品，须知一切翎毛细节只要上了天都将荡然无存，所以画盘鹰风筝只取绘画的基本技法，至于如何丝毛就不必考虑了。尽管盘鹰风筝是为了模仿真鹰，但是也不能完全照搬真鹰的一切，当我们仰起头看天上真鹰的时候，看见的都是老鹰那灰白的翅膀和肚皮，画风筝的时候画的则是鹰的后背，既然正反都可以改变，在画鹰风筝的细节上当然也可以做简化处理，只是要简化的得当而已。戏剧舞台上的艺术效果最适合于绘制风筝，比如说演员的脸谱戏装，舞台上的布景道具，他们的美化特点是粗犷，重彩，浓艳，夸张，不拘细节，远近皆宜，这就是绘制盘鹰所要追求的效果。

风筝既然有艺术的成分，美就要比真实更重要，所以无需过分强求是哪一种鹰，风筝就是风筝。正如白石老人说的那样：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” 做风筝不是做标本，更多的要在立意上下功夫，如果古人事事都求真，就不会有凤凰和龙了。

　放飞前的检验：

风筝做完了，在确定能够起飞的前提下还要检验它的滑翔能力和旋转能力。方法是用手指掐住鹰的腰部作水平状轻轻向前推送，如果鹰风筝能够平行而且平稳的向前滑行，说明这只风筝具备了滑翔能力，可以做下一步调整。如果在飞行过程中忽高忽低最后一头扎向地面，这是风筝重心靠后的表现（也就是俗称的头轻）需要在鹰的头部加上一些重量。如果刚一出手便一头栽向地面，说明风筝的重心太靠前了，此时因为风筝已经全部完成，既不可能减轻头的重量，也不应该在尾部加上重量，而是采用把尾部上翘的方法，以增加尾部气流的压强，来减缓气流对头部的压力，以此来纠正重心靠前的毛病。不管是翘尾还是给头部加重，目的都是改变风筝的重心位置，以达到合理的要求，而不是为了增加重量而增加重量。膀条太粗也是造成头重的原因，因此膀条的粗细是以强度来决定的，在强度够用的前提下尽量减少膀条的重量，因为风筝自重越轻越能增加升力。

　　盘鹰的旋转是靠膀梢和膀环完成的，相比滑翔而言旋转就简单多了，在制作盘鹰翅膀的时候就应该要考虑旋转的问题了，方法也是多种多样，有的是改变左右两边翅膀的受风面积，有的是改变左右两边膀条的粗细，这两种方法都是以造成翅膀的不对称来使风筝盘旋的，它的缺点是鹰在天上停不住，总是处于要旋转的状态中，并不能按照人的意志想转就转，不想转就可以不转。为了保证不想转就可以不转，前提是风筝两边的翅膀必须要做到对称，只有做到对称了，盘鹰才会像别的风筝一样在空中停住，在有意识放线的时候风筝才会盘旋。这就是前面说的，在制作翅膀骨架的时候就要考虑的问题，左右两个膀环，一个朝前一点，一个向后一点，相对预留出一个较小的夹角，当风筝升空以后在风的作用下，两个翅膀的受风泄风是一致的，盘鹰不会旋转，一旦放线，气流的压力减小了，预留在膀环上的夹角就会产生作用，造成翅膀左右泄风的不一致，风筝自然就会旋转了。

　答疑解惑：

盘鹰风筝被风筝爱好者创造出了许多名词。有的是技术问题，有的是认识问题，有些是风筝所共有的，有些是盘鹰专用的，既有贴切的也有牵强的，但终归都是和盘鹰有关知识，所以下面做逐一的解释和分析：

闹：闹是所有风筝都可能遇到的问题，发生在盘鹰身上意义就稍有不同，有的人太过于追求盘鹰的造型，不是把翅膀做的过于上翘就是过于下垂，这都是造成盘鹰不稳定的因素。膀形过于上翘相对于耍线来说等于降低了位置，耍线的位置太靠下风筝就会向后坐不起高。翅膀过于下垂，又等于提高了耍线的位置，风筝也会左右摇摆，只有耍线的位置合适了风筝才会稳定。

漂：漂是盘鹰风筝特有的飞行指标，也就是风筝平行于地面的漂浮。一只鹰能不能漂，决定了它能不能盘？漂的另外一层意思是轻巧，这一条对于任何风筝都适用，越是轻巧的风筝越能够产生升力，对于盘鹰来说又有了不同于一般的意义，因为盘鹰要做盘旋动作，轻巧可以使盘鹰获得更多的留空时间，因此也就可以打更多的盘。需要补充说明一点，重量对于盘鹰非常重要，盘鹰的重量是指它自身“重力的合力点”，在配备了合理重心的前提下，风筝其它部位的骨架可作轻化处理，一切重量都应该围绕在保证重心的前提下以与考虑。

　　掉高：掉高儿是与漂相对而言，漂不好的盘鹰即会掉高儿，确切的说就是风筝在盘飞的过程中不能始终保持一定的高度，盘不了几圈就要重新收线提升风筝的高度，原因一个是风筝自身太重，另一个是面料过于透气。一只好的盘鹰风筝，不论有风无风，都应该很好的在空气中漂浮。

失速：盘鹰风筝也有失速的现象，其表现为飞着飞着突然一头栽向地面。当风筝失速时也会产生失控的俯冲颠簸运动，失速本质上并非指速度不足，而是指流经翼面的气流，上面的压力大于下面的升力，造成上翼面压力上升，因而致使升力骤然下降。造成风筝失速的原因有两个，一个是自身太重，另一个是风筝表面过于平板。

吃风：吃风和泄风适用一切风筝。作为盘鹰风筝来讲，又多了一层抗受大风的能力。在大风天气里盘鹰能不能合理的泄掉风，是能吃风的重要因素。能吃风便能升高，能泄风便能保持平稳。

不回头：这是因为膀梢上的膀环扭距不够，所以盘鹰才一去不复返。与其相反的问题是盘鹰旋转的太快，只要改变榜环的扭距，这两个问题都会迎刃而解。

　　不出线：不出线是因为风筝的迎风阻力太小，只要改变风筝的迎风夹角，风筝就会很顺利的把线带出去。造成这个问题的原因有两点，一个是耍线太靠上，再一个是风筝的面料太硬，这两点都会造成风筝的泄风太多，从而减少了风筝表面的压强。换成软一点的面料，或者是向下调整耍线位置。

开翎儿：开翎儿是指盘鹰风筝翅膀的初级飞羽是镂空还是完整。开翎儿与不开翎儿只会造成视觉上的感受，与盘鹰风筝飞翔的好坏无关，所以不做过多的解释。

直线儿：这个词一般是指盘鹰风筝以外的风筝，尽管盘鹰是风筝中的一种，可是喜好盘鹰的人总愿意和放其他风筝的人有所不同，因为盘鹰是动态的，其他风筝是不动的，因而才有了直线儿这个词。

自然盘儿：自然盘儿是相对于领盘儿而言的。很早以前的盘鹰风筝都是自然盘儿，也就是让纸鸢高高的飘在天上，无牵无挂的模仿真鹰在天空盘旋的状态，这是一种超凡脱俗的情趣，也是古人所向往的一种境界。由于近来盘鹰风筝越做越硬，致使盘鹰风筝不领就不能盘飞，甚至被人戏称为耍鹰，这对于风筝的传统意义上来说，确乎有些戏剧性。

左右盘儿：这是放盘鹰风筝的人追求的一种技巧，其中既有盘鹰风筝自身的结构问题，也有放飞技术的问题。盘鹰风筝是向左盘还是向右盘，不是由机械操纵完成的，而是靠风筝骨架的结构完成的，因此想让一只风筝既能左盘也能右盘很难办到，即便是靠放飞技术能够办到，那也是很牵强的，和真鹰自然盘飞的状态相去甚远。

高盘和低盘：这是一个悖论。一个好的盘鹰风筝不存在高低的问题，应该是既能高也能低，除非是风筝的自身性能有问题，只能在低处耍而飞不到高处去，因此不做讨论。正所谓：

扶摇直上济苍生，

驱云拨雾敢天同。

回首一览众山小，

志在凌霄越九重。

《灵动风筝》 盘鹰

文章作者 唐琦民

九头猎隼

盘鹰玩出了“八艺 ”

盘鹰是风筝家族中的一支独秀，在众多的各类风筝中，只有盘鹰风筝能玩出高等的境界，盘鹰风筝的“八艺”。其中有大众所熟悉的风筝四艺:扎、糊、绘、放。但在放盘鹰风筝的过程中还要加上一艺，“调”，所谓

调就是在放飞的过程中不断的进行盘鹰风筝的调整，谓之一艺。

在盘鹰的制作方面，不光有绘，为了美观，不使翅膀背面光秃秃，还要写几个字，盘鹰制作日期、翼展尺寸大小、作者网名、署名及盖章钦印。有玩家自己刻印，其中又多了两艺，“书法”及“篆刻”。

与放其它风筝不同，放盘鹰风筝的线轮是特制的叉子轮，轮子分类有大轮、中轮、小轮，有特制的近身低耍的花样盘鹰轮。各种规格大小盘鹰风筝，所对称的盘鹰轮，适合大中小等盘鹰风筝的放飞。在所有轮子当中都离不开轮子把，有各种木料制作的轮子把，有高档的花梨木、紫檀木、金丝楠、黄金樟等木料。根据不同的个人爱好，用高档木料雕刻出精美的轮子把，有圆雕的浮雕的，有豪华的全木轮，精雕細琢，非常上档次，有着收藏的价值。这里主要又包括了一艺“雕”，雕花的轮子把，精美绝伦的雕刻技艺，使得一把叉子轮提高到又能欣赏把顽，又能实用的技能当中，把前面的几艺加在一起

为:“扎”“糊”“绘”“放”“调”“书”“刻”(篆)“雕”八艺，在玩盘鹰风筝中，延申出这么多的玩法手艺，真是没有想到的。我想还有待开发的艺种，例如近身低耍盘鹰时的太极步，舞蹈巴蕾步及体操动作等暂不例举了。

玩盘鹰风筝，玩出了“八艺”，要玩好玩精是不容易的，即然玩盘鹰就要全面发展，向着“八艺”这个目标奋勇前进！

高境盘鹰有八艺，

扎糊绘放调刻雕。

其中书法最为难，

身心健康爽在先。

卜算子 赞盘鹰

此君随手出，

此君由手入。

万里无风一点云，

伴君重宵路。

君有志凌云，

何必振双翅。

纵横广寒一线牵，

万古风流至。

九头猫头鹰

做旧的白尾海雕

九头美州角雕

远看鹰抓猴，近看猴抓鹰

细节

白头海雕

一车雕

九龙鹰

一车鹰晒一晒

晒太阳

九龙翻腾闹九宵

九头龙盘鹰风筝

窗前一张鹰，

静立沙发中。

欲要闯南北，

还须敬九龙。

这是金龙黄雕，像不像掉粪坑里了，黄的很但不臭

舞动叉轮盘戏龙，

孤云两处来一重。

真金子午烈火炼，

九龙金鹰与天通。

初飞一张鹰，

狂欢黄天情。

振羽有不慎，

掉进大粪坑。

有些黄色但不臭，少儿不易哈哈哈哈

青龙白虎护云长

丈八金豹卫翼德

做旧了

青藏高原，原唱者索郎旺姆

作品以白头白尾海雕为模本，其扎制设计表现出雕类猛禽的凶猛，雕身为半浮雕形状，扎制出头部、喙部、颈部、腹部为半立体，其中翼尖的形状为雕类猛禽特有方形，刻划出初级飞羽的上翘分叉布局；张嘴勾形的喙，显示出粗壮强劲有力的状态；绘画中表现其爪子和爪锋利无比，有些大胆的夸张；翅膀中两边对称描绘出《青藏高原》这首歌曲，原唱歌唱家索郎旺姆的唱歌的形像，意寓此风筝要高飞青藏高原，比任何风筝都飞的高。 2020.09.02

狮虎吼啸震山川，

鹰隼吼吓盘空天。

不闻天下人间事，

吟风啸月赛神仙。

狮虎同翔

青花瓷

猎隼

　　盘鹰风筝是风筝里面的一枝独秀，是传统风筝里面的（软翅）类型中的一个种类，风筝有好多的类型，有硬翅类型，软板类型，硬板类型，龙类型 ，动态类型软体立体类型。

盘鹰风筝是最简单的风筝，易于制作，易于携带，可繁可简，最适合中年和老年人玩，所以玩的人多，发展的也快，它主要是有仿真性～欣赏性～竟技性，让玩的人，每天去完善自己，提高自己。

盘鹰风筝最据有趣味性，它不光外形仿真，飞行动作和姿态都与真鹰不分上下，在放飞高空的情况下，能够达到以假乱真的地步，能把真鹰招来。

找到一张金背大红，红鹰做过两张，那张已不知去向

猎隼

　　我做的一张小隼，翼展约1.2米，杜邦纸蒙面，进行了仿真的画法， 在京南大草原集贤山庄葵花蜈蚣岭南边放飞时，就招来了一只真隼。先是围着我的小隼转了两圈，然后就猛的向我的小隼冲来，在我头顶前方我的小隼，预势要左盘，我猛收线让小隼向左下方划弧也冲向扑过来的小真隼，只见那小隼身体上仰，两只爪子向前一蹬，蹬在了小隼的右膀条的位置，一个翻身扇动翅膀，连头都没回就向南飞走了。我的小隼在空中打了几个转，向下飘落，我紧收几圈线，线一崩直我的小隼承风又起来了。当时太突然，没来得用手机照下来，有些遗憾。事后我感觉两个隼飞行速度都挺快，力量很大，我想那只小真隼可能受伤了，但愿它能痊愈无恙。

八年前的鹞子在大胡子手中收藏

转动九叉十八杆，

放尽千米力马线。

轻鸢飞出你怀里，

此醉不醒更何待。

穿越四季勤变换，

情系都在云天外。

盘鹰飘飞的地方，

如梦一直都精彩。