指画的发展

尚艺

指画是中国传统绘画中的一种特殊的画法。即以画家的手指代替传统工具中的毛笔蘸墨作画，别有一种特殊趣味和技巧。故被称为指画。当代指画以周正元先生为代表。

吴伟 《江山渔乐图》

指画，创始于清初之高且园(其佩)。高氏以前，历代画史画迹各著录中，均未见有指头画家及指头画迹之记载，足以为证。

唐张文通躁，画古松，喜用秃笔，双管齐下，一为枯枝，一为生干。偶于运笔中有未称意处，辄以手指摸绢素，以为涂改，世人因谓指头画，创于张氏，非也。原张氏以运用秃笔双管见长，未曾以指头作画。倘谓张氏以指头涂摸绢素，为开指头画之先河，则或可耳。

指头作画，与毛笔大不相同，有其特点，亦有其缺点。特点在指头之运墨运线，具有特殊之性能情趣，形成其特殊风格，非毛笔所能替代。故指头画，漏机于张文通，创成于高铁岭(其佩)，至今不废，以此也。

其缺点在运用指头时，欲粗欲细，欲浓欲淡，大不如运用毛笔为方便。弃便从难，有人谓为“好奇”，或谓为“不近常情”，非无因也。

然予作毛笔画外，间作指头画，何战?为求指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。

高其佩指头画，喜作大幅，气势磅礴，意趣高华。然亦常作小方册页，人物、草虫、山水、花鸟，无不入微。

运笔，常也，运指，变也，常中求变以悟常，变中求常以悟变，亦系钝根人之钝法欤!

人物之须发耳目口鼻，运指细人毫芒，能在简略中见精工，粗放中见蕴藉，至为难能。

然大体用小指甲画成，每于指线之转折处，略见瘦硬而露圭角，故论高氏画风者，谓近吴小仙意趣，即指此而言。

然大幅多用生纸作成，或用熟绢，其运指极似“如虫之蚀木”，其运墨又见墨渖之淋漓，出神入化，则在吴氏意趣之外矣。

从手指画之创始到现代，近三百年以来，由于中华民族处在一系列的反侵略、反殖民主义、反封建压迫等独立运动中，在内忧外患的双重干扰下，国计民生，革命文艺动荡不安，手指画像微弱的一缕余烬，奄奄一息。谁也不会注意到、考虑到这种“雕虫小技”存在的价值。于是作手指画者成了凤毛麟角，罕见之物。

如清代晚期，虽说知名者已达一百余人，但作品流传却比之创始时期少得多了。有人说：尽管齐百石老人并未直接与高氏作品有何关系，但不等于没有间接的影响。据说乾嘉年间，画师王可山曾效法高氏。

据说乾嘉年间，画师王可山曾效法高氏。我们知道氏山一度师承王氏，这样一看，他们之间的 继承关系，不是相当明显吗？而我国艺坛声誉卓著的潘天寿先生（作品《蛙石》）也擅指画，造诣极深。

潘氏《听天阁画谈随笔》一书中，可以见到潘氏十分精湛的、大量的有关手指画的专论，是一篇较有影响的论著。

接着金陵著名画师钱松 ，也出了一本《八旬以后指画选》，其中一篇“浅谈”，虽文字不多，也足以证明指画对钱老从小就有启发，而且是显而易见的。

指画的发展虽没其他画种那样让人熟知，我们要为指画的发展而努力，传承中华传统文化。