弃善扬恶莫如《延禧攻略》

姚继斌

　　家里新换了55寸小米，现代科技带来的便捷和新鲜感还在兴头上，《延禧攻略》恰好成为换不了房可以换家电的转折，多少有点纪念意义。我想多年以后，每当晚饭端上来，偌大喜庆的红色铺满眼帘，拉着一口京腔“看谁来约黄昏后”的场景我应该还会记得，也许会忘了剧情，但记住的应该是这种“感觉”。

　　宫廷戏看多了，看的无非就是个套路。宫斗，从古至今，朝代可以更迭，服饰可以变换，你下台了我再登场，子子孙孙无穷折腾、殊途同归！套路看多了，从兴致勃勃到窥斑见豹、到乏善可陈，不是作品的质量下降了，而是我们的眼光挑剔了、标准提高了，不再满足茶余饭后的消遣，更试图要在影视作品中悟出些许道理、品出几味人生才算拉倒，矫情也好、无病呻吟也好，反正冲着豆瓣的高分去的。

无数次想弃剧，一是因为前有《甄嬛传》，《延禧》成了A货。高妃即年妃、纯妃即安陵容、傅恒即允礼、叶天士即温实初、娴妃即臣妾做不到、富察容音几分相似沈眉庄（沈眉庄不及），只不过年代比甄嬛时晚了近四十年，只不过在这部剧里甄嬛老了，当年的睿智和霸气荡然无存，变成了傻了吧唧只会无事穷欢乐的皇太后，所以从三分之一处就能猜到结局了，没什么悬念；二是因为越看越生气，整部剧里几乎没有一个好人，善人最后变恶人、恶人最后变魔鬼，没有最坏、只有更坏！挖坑与跳坑、算计与被算计、套路与被套路、忘恩负义、损人利己、无中生有、阴险狡诈、心狠手辣……（此处省去所有贬义成语）……，总而言之一句话——都不要脸，臭不要脸！（此处引用X哥经典语录，你懂！）

对于整个剧没什么好说的，女主是诸葛亮在世、刘伯温附体，一路如同打不死的超级小玛丽，在刀山火海中上蹿下跳、以一敌万、功德圆满。

最纠结的地方是富察皇后的死，就此处略说一二。查阅百度可知，富察容音，孝贤纯皇后，是乾隆的原配妻子，家族地位显赫，出生富察氏满洲镶黄旗人，风姿卓越，端庄秀美，文静典雅，出身名门望族而生性节俭。应该说剧中的富察容音大致保留了历史的原貌。只不过，孝贤纯皇后两个儿子的夭折史料并未交待细节，只是说因此打乱了她的阵脚，和皇帝渐行渐远。乾隆十三年(1748年)正月，乾隆帝奉皇太后，偕孝贤皇后东巡，三月十一日沿运河从水路回京，当晚亥时，孝贤皇后病死于船上，年37岁。而剧中富察皇后两个儿子的死是被后宫嫔妃谋杀，本人的死是出于绝望的自杀，这样的设定多少让人难以接受。

　　我们都知道，在这个世界上善未必有善报的道理，善有时有善报，有时没善报，有时得善报、有时无报甚至得恶报。好心助人却遭人冤枉，默默奉献却食不果腹的例子更是屡见不鲜。但是善就如同是我们种下的一颗美好的种子，没有哪一个人希望善从天堂堕入地狱。本杰明曾经告诉我们，正因为现实中充满了失望，我们才被赋予了希望。因此，影视媒体作为大众传播最主流的一种渠道就更应该设法去扬善，设法去放大人类身上真善美这些本心的东西，而不应该背离大众的心理需求。可是我们在《延禧》中看到了什么？冰冷的夜晚，一身素衣，心灰意冷，万念俱灰的富察容音，从角楼一跃而下，结束了年轻的生命。唯有一死，方是解脱！至死她都没明白，为什么自从入宫起失去自我，顾全大局，母仪天下、委曲求全，那么好那么善良，老天爷怎会如此待自己？她把别人的孩子当亲生的一样看待，她从来没有对不起任何人，她从来不争风吃醋。结果呢？她却屡次被人欺负，甚至连自己的孩子都无法保全。然而，她的死又有什么意义呢？皇帝丈夫嫌她懦弱丢脸，太后婆婆正好可以名正言顺地重新挑选一个精明能干的继后，她早已对她颇有微词，她的死除了亲者痛仇者快之外，简直没一点意义。太阳照常升起，除了魏璎珞，没人真正在意她，何其悲凉！在富察容音身上，我们没有看到觉报、没有看到福报、没有看到延报（都断子绝孙了），善报的任何一种形式都没有。更为讽刺的是，老祖宗近朱者赤的思想在这里也全不管用，止于至善的富察皇后居然带出了一个坏到脑瓜顶冒烟脚底板流脓的尔晴，这个太搞了。

富察容音悲哀的形象无非只想告诉大家：善良不过是给了恶毒之人不断伤害你的机会和勇气，要想幸福快乐必须不择手段，心不狠则站不稳，包容与谅解只会落得个遍体鳞伤的悲惨结局。

璎珞给她报了仇，那又如何？逝者已矣！无非是缅怀逝者以激励生者罢了。

价值观多元化的当下，鱼龙混珠、泥沙俱下。电视节目被无稽穿越、抗日神剧和大辫子黄马褂霸屏。61集，最终还是选择了弃剧。直到现在还是搞不懂，为什么这种教人各种学坏的神剧竟收到如此吹捧？为了孩子的健康成长，奉劝家长朋友们，少儿不宜！