《胡杨之魂 秋枫之韵》(诗论续集) ——论诗词曲联格律的一致性 陈泉亮 著

【秋枫诗词】主持人:红尘过客cql

有缘沙漠去淘金，风暴瘦驼坚忍吟。

虽在残阳存矢志，寻求宝藏愿劳心。

—— 自题

七绝●怀念与汇報(上平十一真)

——仅以此书怀念父母仙逝20周年

诗/陈泉亮 20181207 10:51

风风雨雨过红尘，

世态炎凉袭弱身。

沙漠苦行今有果，

秋枫灿烂慰双亲。

陈泉亮简介

陈泉亮 ，网名 红尘过客cql，春花秋草cql。

汉族，信阳市人，生于1935年11月4日。1957年肄业于北京石油学院(现中国石油大学)。曾仼省六技校(现信阳技师学院)教师，综合教研室主任，校长，兼党委副书记，地委党政干部专修科党支部书记。退休后，副处待遇，技术七级。

高级讲师。中华诗词学会会员，世界汉诗协会会员，信阳市作家协会会员、河南省作家协会会员。曾任省老诗会理事，省诗词学会会员，信阳市老诗会四届副会长，常务副会长，《枫叶诗选》编委会副主任，五届常务副会长，学委会主任。荣入科教界《中国专家大辞典》(4)/江涛主编，胡绳作序，中国人事出版社出版。1982年被评为全国技校系统先进教师，并在大连参加先进教师代表大会。

著有长篇诗集《浪迹诗海》(30余万字，河南人民出版社出版)，长篇小说《浪涌萍飘》(44万字)、《泪洒风雨路》(30余万字)，小说均为中华诗词出版社出版。主审有全国技校统编《数学》教材(劳动人事出版社出版)，教材在全国使用十年(1985~1995年)。《中国诗人网》撰稿人，现为《秋枫诗词》诗刊总编审，诗刊发起人，诗刊奠基人之一。并在微刊纸刊发表诗作千余首。

网络作品有四:

【胡杨之魂 秋枫之韵】(诗论诗词合集)

【胡杨之魂 秋枫之韵】(诗论续集)

【胡杨之魂 秋枫之韵】(诗词续篇)

【当代诗歌声韵的构建】

为了美好，我曾经奋斗过，赢得了些荣誉，但这只是虚名，待我百年之后，都将化为乌有！我只是海滩上的一粒沙，连一粒贝壳都不是，有生也有灭。在有生之年，祝祖国富强，人民幸福！

业余时喜欢吟诗敲韵、听歌赏乐、垂钓踏青、携友闲谈，打发时光，愉悦心绪。 (2020-12-09记，2020-12-09完满)

《诗论拾贝》目录

一、对联的平仄

二、对联平仄格律的实践

三、《词林正韵》句中平仄格律

四、曲韵(中原音韵)句中平仄格律

五、关于仄声韵格律诗

六、格律诗句型的构建与实践 论文/陈泉亮

——让格律诗的诗句活跃起来

附:清莲散人 吴中逸人例诗

七、我的诗学观点

附1:误人子弟的两个诗歌倾向 解放日报 费碟

附2:自由诗的创作与讨论 文/东方沣林

附3: 新诗阅读障碍的成因 文/李清联

附4:汉语言的魅力 文/幸福三叶虫

 金婷婷 《长大后我就成了你》

一、对联的平仄 论文/陈泉亮

不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循"平仄两两交替规则：

下联平仄一般要求和上联相反。

　　完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。写出合律的对联，也不是一件容易的事，它要求

1、上下联句数相同，对应句的字数相同，平仄相对，句型相同(自然词性相同、词组结构相同)，节奏相同。

2、上联(或下联)的每句，平仄要合律，各句句脚平仄也应合律。下面仅就此条规则加以说明:

一、一句内的平仄正格规则

　　一言句：

　　旧(仄)

　　新(平)

　　二言句：

　　诗癖(平仄)

　　画痴(仄平)

　　看水(仄仄)

　　听泉(平平)

　　三言句：

　　独生子(平平仄)

　　特种兵(仄仄平)

　　龙胆草(平仄仄)

　　马兰花(仄平平)

　　四言句：

　　四方来宝(仄平平仄)

　　八路进财(平仄仄平)

　　恩来立志(平平仄仄)

　　马到成功(仄仄平平)

　　五言句：

　　有客如擒虎(仄仄平平仄)

　　无钱请退之(平平仄仄平)

　　——五言句律诗格之一(正格)

　　百花开盛世(仄平平仄仄)

　　双燕入农家(平仄仄平平)

　　——此格式也可看作下列格式的变格。

　　八方盈正气(平平平仄仄)

　　四化涌春潮(仄仄仄平平)

　　——五言句律诗格之二(正格)

　　六言句：

　　梅报九州春讯(平仄仄平平仄)

槚迎千户客情(仄平平仄仄平)※

注:槚jia，茶的另一名称

※ 此句为本文编辑加

　　——六言句此格式也可看作下列格式的变格。

　　处处明山秀水(仄仄平平仄仄)

　　家家笑语欢歌(平平仄仄平平)

　　七言句：

　　莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)

　　虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)

　　——七言句律诗格之一(正格)

　　——七言句律诗格之一(正格)

　　诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)

少陵残梦励家乡(仄平平仄仄平平)※

※ 此句为本文编辑加

　　——七言句此格式也可看作下列格式的变格。

　　碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)

　　东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平)

　　——七言句律诗格之二(正格)

　　——七言句律诗格之二(正格)

字数继续增加，根据平仄两两交替规则，可得

马蹄韵句式:

1)奇数字句式

正格

……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄(下联平仄相反)

此句型在五言、七言中防止孤仄(或孤平)。

变格

……平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄(下联平仄相反)

原格

……仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄(下联平仄相反)

此句型在五言丶七言中防止三仄尾(或三平尾)，

正格

……平平仄仄平平仄仄平平平仄仄(下联平仄相反)

2)偶数字句式

正格

……平平仄仄平平仄仄平平仄仄(下联平仄相反)

变格

……仄平平仄仄平平仄仄平平仄(下联平仄相反)

这就是所谓的″马蹄韵″。应用马蹄韵时，应遵守"一三五不论，二四六分明″规则，避免″三仄尾″和″三平尾″的规则。(详见下)

八言及八言以上句子，提倡直接应用马蹄韵，这个最容易掌握。用拆分句的办法，每个分句的平仄，套用上述规则，但有时从整句看，不符马蹄韵。

以上各对可称之为对联用句正格规则之典范，可惜很多人不懂或不了解，以致把多句的对联，写成散文式对联，没有什么节奏和音乐感！

当然，这些律句也是可以变格的。

二、关于句中平仄变格

　

句中平仄变格要遵守：“一三五不论，二四六分明”规则。

　　此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。

　　此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。

　　具体说(上联)：三言句“一不论”(□平仄)，四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄)，六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄)，八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

在应用一三五不论时，要防止孤仄/孤平和三仄尾/三平尾。

1、防止孤仄/孤平

如五言，正格为仄仄平平仄，或平平仄仄平，若只变第一字，则为平仄平平仄(孤仄)，或仄平仄仄平(孤平)

防止孤仄/孤平方法:一、三字同时变，则为

平仄仄平仄，或仄平平仄平。

同样，如七言，正格为平平仄仄平平仄，或

仄仄平平仄仄平，若只变第三字，则产生孤仄和孤平

防止孤仄孤平方法:一三五字同时变，则为

仄平平仄仄平仄，或平仄仄平平仄平

2)忌三仄尾/三平尾

　　忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。

　　切记：五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：

　　平平仄仄仄(下联：仄仄平平平)

　　仄仄平平仄仄仄(下联：平平仄仄平平平)

　　因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：

　　五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

三、句脚平仄(平水韵)正格举例

　　二句联：

　　门辟九霄，仰步三天胜迹;(平仄)

　　阶崇万级，俯临千嶂奇观。(仄平)

，

　 爆竹知人意，声声悦耳;(仄仄)

　　梅花晓季时，朵朵欢心。(平平)

　　三句联：

　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁(平平仄)

　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春(仄仄平)

　　法德并行，作风转变，民安国泰千秋富(平仄仄)

　　勤廉齐治，正气弘扬，地久天长四海春(仄平平)

　　四句联：

　九州风物，荡漾胸中，海阔天空一任游，鸢飞鱼跃;

(仄平平仄)

　三晋溪山，奔腾眼底，松青柏翠合归享，鸟语花香。(平仄仄平)

　申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力;

(平平仄仄)

　促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。(仄仄平平)

五句联以上以此类推，不再举例。且应明白，超过五句以上的长联，若没有扎实功夫，最好少写，否则往往作出来的对联，象散文，读之无味！

以上各联的个别词或词组作了调正，以适应马蹄。

注:

①其中最后两句句脚平仄不相同为正格(只举上联)

每边一句:仄

每边两句:平仄

每边三句:平平仄

每边四句:仄平平仄

每边五句:仄仄平平仄

每边六句:平仄仄平平仄

每边七句:平平仄仄平平仄

每边八句:仄平平仄仄平平仄

②其中最后两句句脚平仄相同为变格(略)。

下面就句中平仄(句脚平仄亦如此)的基本格律(含正格、变格)总括如下:

一字联

仄

平

二字联

平仄

仄平

或者

仄仄

平平

三字联

平平仄

仄仄平

或者

平仄仄

仄平平

四字联:

仄平平仄

平仄仄平

或者

平平仄仄

仄仄平平

五字联:

仄仄平平仄

平平仄仄平

或者:

平平平仄仄

仄仄仄平平

六字联:

平仄仄平平仄

仄平平仄仄平

或者

仄仄平平仄仄

平平仄仄平平

七字联:

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

或

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

变格:

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平

以上是最基本的对联句式，八言及八言以上可直接按马蹄韵规则布置平仄。而对于特殊的语法结构，应当具体问题具体分析:节奏单位与语法结构一致是常例，不一致是变例！

八字联:

平平仄仄平平仄仄

仄仄平平仄仄平平

或者:

仄平平仄仄平平仄

平仄仄平平仄仄平

特殊句式是上三下五

仄平平 仄仄平平仄

平仄仄 平平仄仄平

九字联:

平平仄 仄仄平平仄仄 三六句

仄仄平 平平仄仄平平

平平平仄仄 平平仄仄 五四句

仄仄仄平平 仄仄平平

十字联:

平平仄仄平平仄 仄平仄 七三句

仄仄平平仄仄平 平仄平(同上)

仄平仄 平仄平 平平仄仄 三三四句(每个分句符合平仄律)

平仄平 仄平仄 仄仄平平(同上)

十一字联:

平平仄仄 平平仄仄平平仄 四七句(整体看符合马蹄韵)

仄仄平平 仄仄平平仄仄平(同上)

仄仄仄平平 仄仄平平仄仄 五六句

平平平仄仄 平平仄仄平平

或者

仄仄平平平仄仄 平平仄仄

平平仄仄仄平平 仄仄平平

十二字联:

仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 五七句

平平平仄仄 平平仄仄仄平平

或者:

平平平仄仄 平平仄仄平平仄 五七句

仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

注:

①参考:αbcd大中国

②写对联的平仄，可用《平水韵》，亦可用《中华通韵》的平仄，但不可混用。

③编者以为，八言以上的句子平仄，以符合马蹄韵为好，最简便，可避免烦锁的句式规则。若分成若干分句式，每分句应符合二、四、六分明的原则。

★声明:本篇论文禁止复制、转抄，可整篇署名转载。

 那就是我

 京剧交响乐《西施归越》

 苏州评弹《春江花月夜》

二、对联平仄格律的实践 论文/陈泉亮

一)对联平仄格律回顾

《秋枫诗词》41期中，对句中平仄、句脚平仄格律作了较详细的讨论。可以看出，在七言以内的句式中，都可以用七言律诗的平仄格律从后向前截取。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

一言(即一字句，下同) 仄 平

二言 平仄 仄平 仄仄 平平

三言 平平仄 仄仄平 平仄仄 仄平平

四言 仄平平仄 平仄仄平 平平仄仄 仄仄平平

五言 仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

六言 平仄仄平平仄 仄平平仄仄平

仄仄平平仄仄 平平仄仄平平

七言 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

注:以后的(仄)表示本仄，可平；以后的(平)表示本平，可仄

沿着这个音节平仄两两交替的规律思路，我们即得八言和八言以上句子的平仄格律，——即所谓马蹄韵格律。

奇数字句式

……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄(下联平仄相反)或

……平平仄仄平平仄仄平平平仄仄(下联平仄相反)

偶数字句式

……平平仄仄平平仄仄平平仄仄(下联平仄相反)

……仄平平仄仄平平仄仄平平仄(下联平仄相反)

规律很易掌握，给我们带来很大方便。有了"一、三、五不论″，才形成了多种多样的句型；有了"二、四、六分明″才使句子有了相应的稳定性，才有了坐标！

但要注意:在应用"一、三、五“不论时，在五言、六言、七言中，要防止孤仄/孤平，和三仄尾/三平尾。

以上马蹄韵格律，不仅适用于对联句中平仄，亦适用于多句对联句脚平仄格律。

二、对联平仄格律的实践

光有以上理论不行，还需要看这种理论在作对联时能否实践，古典的格律对联是不是这样作的！我们对上期对联和一些名家的对联进行校检，看它是否合乎格律。(用平水韵校检)

一句联(指上联或下联只一句，以下同)

上联：五车诗胆。

仄平平仄。

下联：八斗才雄。

仄仄平平。

上联 月光千里白。

仄平平仄仄。

下联 秋色一天青。

平仄仄平平。

上联 德从宽处积。

仄平平仄仄。

下联 福向俭中求。

仄仄仄平平。

上联 读书滋逸气。

仄平平仄仄。

下联 阅世益豪情。

仄仄仄平平。

上联 静坐常思已过。

仄仄平平仄仄。

下联 闲谈莫论人非。

平平仄仄平平。

上联 铁石梅花气概。

仄仄平平仄仄。

下联 山川野草风流。

平平仄仄平平。

上联 福如东海长流水。

仄平平仄平平仄。

下联 寿比南山不老松。

仄仄平平仄仄平。

上联 青山不墨千秋画。

平平仄仄平平仄。

下联 流水无弦万古琴。

平仄平平仄仄平。

上联 清风有意难留我。

平平仄仄平平仄。

下联 明月无心自照人。

平仄平平仄仄平。

上联 得好友来如对月。

仄仄仄平平仄仄。

下联 有奇书读胜看花。

仄平平仄仄通平。

检查结果:句子平仄、句脚平仄、对仗完全合律

一句联的佳作最多，其次为二句联。

二句联

上联 临水开轩，

中仄平平，

四面云山皆入画。

仄仄平平平仄仄。

下联 凭栏远眺，

通平仄仄，

万家烟火总关情。

仄平平仄仄平平。

上联 佛法无边，

仄仄平平，

静里常观自在。

仄仄平平仄仄。

下联 慈云广济，

平平仄仄，

空中密见如来。

平平仄仄平平。

上联 拈花一问，

平平仄仄，

无人会笑。

平平仄仄。

下联 弄石千般，

仄仄平平，

有字可传。

仄仄仄平。

上联

门辟九霄，

平仄仄平，(二、四字仄平)

仰步三天胜迹；

仄仄平平仄仄；(二、四、六字仄平仄)

下联

阶崇万级，

平平仄仄，(二、四字平仄)

俯临千嶂奇观。

仄平平仄平平。(二、四、六字平仄平)

检查结果:句子平仄、句脚平仄、对仗完全合律

上联

爆竹知人意，

仄仄平平仄，(二、四字仄平)

声声悦耳；

平平仄仄；(二、四字平仄)

下联

梅花晓季时，

平平仄仄平，(二、四字平仄)

朵朵欢心。

仄仄平平。(二、四字仄平)

检查结果: 句子平仄、句脚平仄、对仗完全合律

三句联

上联

申奥成功，

平仄平平，(二、四字仄平)

入世关通，

仄仄平平，(二、四字仄平)

一年好景蛇辞岁；

仄平仄仄平平仄；(二、四、六字平仄平)

下联

兴邦业举，

中平仄仄，(二、四字平仄)

富民旗展，

仄平平仄，(二、四字平仄)

万里雄图马跃春。

仄仄平平仄仄平。(二、四、六字仄平仄)

检查结果:句子平仄、句脚平仄、对仗完全合律。

上联

法德并行，

仄仄仄平，(二、四字仄平)

作风转变，

仄平仄仄，(二、四字平仄)

民安国㤗千秋富。

平平仄仄平平仄。(二、四、六字平仄平)

下联

勤廉齐治，

平平平仄，(二、四字平仄)

正气弘扬，

仄仄平平，(二、四字仄平)

地久天长四海春。

仄仄平平仄仄平。(二四六字仄平仄)

检查结果:句子平仄、句脚平仄、对仗完全合律。

四句联

上联

申奥扬眉，

平仄平平，

入世争雄，

仄仄平平，

足球圆梦，

仄平平仄，

喜事桩桩强国力。

仄仄平平平仄仄。

下联

促农迈步，

仄平仄仄，

航天斗艳，

平平仄仄，

科技兴邦，

平仄平平，

丰碑座座快民心。

平平仄仄仄平平。

上联

九州胜地，

仄平仄仄，

挂念胸中，

仄仄平平，

海阔天高一任游，

仄仄平平仄仄平，

莺飞鱼跃；

平平平仄；

下联

三晋溪山，

平仄平平，

奔腾眼底，

平平仄仄，

松青柏翠合归享，

平平仄仄仄平仄，

鸟语花香。

仄仄平平。

检查结果:句子平仄、句脚平仄、对仗完全合律

注:一句联引用较有名对联，其余对联个别词语作了调正。

以上对联，从句子中的平仄、多句型对联句脚的平仄、词语的对仗、节奏的对仗，都是合律的！

当然有些大家的对联有不合律的，但那只是个别，或者说对联有特殊要求；或者对联的新意冲破了传统的束缚。我们不能以个别来否定对联的格律性！

我们曾经说过，八言及八言以上的句子平仄，提倡用马蹄韵，因为它能使整个句子的平仄合乎两两交替的规则。这是因为汉语的词汇多以两字音节构成，而且对音节的第二字特别重视，在听觉上留下的印象最深，因而才有"一、三、五不论，二、四、六分明″之说。

当然也有将八言及八言以上的句子，在语气的停顿处分成两个或两个以上的分句，而使每个分句符合平仄规律。至於整个句子是否符合马蹄韵就顾及不到了！这种分句的办法，非常适合于句尾含有三字的音节，如含有"共产党″、"解放军″、"红楼梦″等三字音节的句子。

★声明:本篇禁止复制、转抄，但可署名转载。

 一帘幽梦

三、《词林正韵》句中平仄格律 论文/陈泉亮

前面我们曾说，对联句子的平仄，在七言以内的句式中，都可以用七言律诗的平仄格律从后向前截取。

那么，用词林正韵作词，它的句子的平仄，是不是也可如法炮制？答案是肯定的。即正格的句子平仄，也可以用七言律诗的平仄格律从后向前截取！

回想起来，这也是很自然的事情！因为古人认为词不过是"诗余″，既然是"诗余″，诗和词句子的平仄格律应当是一致的！

一)词句格律的回顾

七言律诗句的节奏单位、平仄(三字尾分成二一式)可分为:

平平-仄仄-平平-仄

仄仄-平平-仄仄-平

仄仄-平平-平仄-仄

平平-仄仄-仄平-平

七言律诗句的节奏单位、平仄(三字尾分成一二式)另一形式为:

平平-仄仄-平-平仄

仄仄-平平-仄-仄平

仄仄-平平-平-仄仄

平平-仄仄-仄-平平

一言句

平

仄

二言句

平仄

仄平

仄仄

平平

三言句(可分成二一式，或一二式)

平平仄

仄仄平

平仄仄

仄平平

四言句

仄平平仄

平仄仄平

平平仄仄

仄仄平平

五言句

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

六言句

仄仄平平仄仄

平平仄仄平平

平仄仄平平仄

仄平平仄仄平

七言句

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

八言句及八言以上句子，语意不可分割的，直接应用马蹄韵；语意有停的，可分成若干分句来用平仄规则。

八言句多以上三下五字分句；

九言句多以上三下六字分句，或上四下五分句；

十言句用马蹄韵或用分句方法:如七三字分句或三三四字分句；

十一言多以上五下六字分句，或上四下七字分句。

同样，在应用马蹄韵，或句的平仄中，要注意"一、三、五不论，二、四、六分明″规则。在应用″一、三、五不论″规则时(五言、六言、七言句式″中)，要防止孤平/孤仄，及三平尾/三仄尾。

光有以上理论不行，还需要看这种理论在作词时能否实践，词林正韵的词谱的句子平仄是不是这样作的！我们对一些名家的词进行校检时，看它是否合乎格律。(用词林正韵校检)

二、名家词的校检

我们以一些名家的词为例，来说明我的以上论点。

例1、沁园春 雪 词/毛泽东

北国风光，

中中平平句 (仄仄平平，″中″表示平仄不要求)

千里冰封，

中中中中句 (平仄平平)

万里雪飘。

中中中平韻 (仄仄仄平)

望长城内外，

仄中平中仄句 (仄-平平仄仄，一四句式)

惟余莽莽；

中平中仄句 (平平仄仄)

大河上下，

中平中仄句 (仄平仄仄)

顿失滔滔。

中仄平平韻 (仄仄平平)

山舞银蛇，

中仄平平句 (平仄平平)

原驰蜡象，

中平中仄句 (平平仄仄)

欲与天公试比高。

中仄平平中仄平韻 (仄仄平平仄仄平)

须晴日，

中平仄句 (平平仄)

看红装素裹，

中中平中仄句 (中-平平仄仄，一四句式)

分外妖娆。

中仄平平韻 (平仄平平)

　

江山如此多娇，

中平中仄平平韻 (平平平仄平平，合词谱。亦可仄平平仄平平)

引无数英雄竞折腰。

中中仄中平中仄平韻 (中-平仄平平仄仄平，一七句式)

惜秦皇汉武，

仄中平中仄句 (仄-平平仄仄，一四句式)

略输文采；

中平中仄句 (仄平平仄)

唐宗宋祖，

中平中仄句 (平平仄仄)

稍逊风骚。

中仄平平韻 (平仄平平)

一代天骄，

中仄平平句 (仄仄平平)

成吉思汗，

中平中仄句 (平仄平仄，第二字应平而仄，人名为专有名词，不论)

只识弯弓射大雕。

中仄平平中仄平韻 (仄仄平平仄仄平)

俱往矣，

中中仄句 (平仄仄)

数风流人物，

仄中平中仄句 (仄-平平平仄，一四句式)

还看今朝。

中仄平平韻 (平仄平平)

检查结果:

句中平仄格律和词谱平仄要求一致；句中平仄格律完全符合以上句型平仄格律。且符合"一、三、五不论，二、四、六分明″要求，五言、六言、七言中没有孤平/弧仄和三平尾/三仄尾。简言之，沁园春词完全符合词谱，完全符合音节单位两两平仄交替规律。

注:

①本词牌共有 7 种格式，输入作品采用的格式是：双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。

例2、忆秦娥 娄山关 词/毛泽东

西风烈，

中中仄韻 (平平仄)

长空雁叫霜晨月。

中平中仄平平仄韻 (平平仄仄平平仄)

霜晨月，

平平仄疊 (平平仄)

马蹄声碎，

中中中中句 (仄平平仄)

喇叭声咽。

中中平仄韻 (仄仄平仄，符合词谱，四言个例)

　

雄关漫道真如铁，

中平中仄中平仄韻 (平平仄仄平平仄)

而今迈步从头越。

中平中仄平平仄韻 (平平仄仄平平仄)

从头越，

平平仄疊 (平平仄)

苍山如海，

中平中仄句 (平平平仄)

残阳如血。

中中平仄韻 (平平平仄)

例3、卜算子 咏梅 词/毛泽东

风雨送春归，

中中中中平句 (平仄仄平平)

飞雪迎春到。

中仄平平仄韻 (平仄平平仄)

已是悬崖百丈冰，

中仄平平中中中句 (仄仄平平仄仄平)

犹有花枝俏。

中仄平平仄韻 (平仄平平仄)

俏也不争春，

中中中中平句 (仄仄仄平平)

只把春来报。

中仄平平仄韻 (仄仄平平仄)

待到山花烂漫时，

中仄平平中中中句 (仄仄平平仄仄平)

她在丛中笑。

仄仄平平仄韻 (平仄平平仄)

注:本词牌共有 7 种格式，输入作品采用的格式是：双调四十四字，前后段各四句、两仄韵。

例4、破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 词/辛弃疾

醉里挑灯看剑，

中仄中平中仄句 (仄仄平平仄仄)

梦回吹角连营。

中平中仄平平韻 (仄平平仄平平)

八百里分麾下炙，

中仄中平平仄仄句 (仄仄仄平平仄仄)

五十弦翻塞外声。

中仄平平中仄平韻 (仄仄平平仄仄平)

沙场秋点兵。

中平中仄平韻(平平平仄平，律句)

马作的卢飞快，

中仄中平中仄句 (仄仄仄平平仄)

弓如霹雳弦惊。

中平中仄平平韻 (平平仄仄平平)

了却君王天下事，

中仄中平平仄仄句 (仄仄平平平仄仄)

赢得生前身后名。

中仄平平中仄平韻 (平仄平平平仄平)

可怜白发生！

中平中仄平韻 (仄平仄仄平，符合词谱，孤平，个例)

例5、水调歌头 明月几时有 词/苏轼

明月几时有？

中中中中仄句 (平仄仄平平)

把酒问青天。

中仄仄平平韻 (仄仄仄平平)

不知天上宫阙，

中平平仄中中句 (仄平平仄平仄，符合词谱。)

今夕是何年。

平仄仄平平韻 (平仄仄平平)

我欲乘风归去，

中仄中平中仄句 (仄仄平平平仄)

又恐琼楼玉宇，

中仄中平中仄句 (仄仄平平仄仄)

高处不胜寒。

中仄仄平平韻 (平仄仄平平)

起舞弄清影，

中中中平仄句 (仄仄仄平仄，符合词谱，孤平，个例)

何似在人间？

中仄仄平平韻 (平仄仄平平)

　

转朱阁，

中中中句 (仄平仄)

低绮户，

中中仄句 (平仄仄)

照无眠。

仄中平韻 (仄平平)

不应有恨，

中平中仄句 (仄平仄仄)

何事长向别时圆？

中仄中仄仄平平韻 (平仄平仄仄平平，合词谱，不合二、四、六分明，个例)

人有悲欢离合，

中仄中平中仄句 (平仄平平平仄)

月有阴晴圆缺，

中仄中平中仄句 (仄仄平平平仄)

此事古难全。

中仄仄平平韻 (仄仄仄平平)

但愿人长久，

中仄中平仄句 (仄仄平平仄)

千里共婵娟。

中仄仄平平韻 (平仄仄平平)

例6、望海潮 词/柳 永

东南形胜，

中平平仄句 (平平平仄)

三吴都会，

平平中仄句 (平平平仄)

钱塘自古繁华。

中平中仄平平韻 (平平仄仄平平)

烟柳画桥，

平仄仄平句 (平仄仄平)

风帘翠幕，

平平仄仄句 (平平仄仄)

参差十万人家。

中平中仄平平韻 (平平仄仄平平)

云树绕堤沙。

中仄仄平平韻 (平仄仄平平)

怒涛卷霜雪，

仄中中中仄句 (仄平仄平仄，符合词谱，二四同平，个例)

天堑无涯。

中仄平平韻 (平仄平平)

市列珠玑，

中仄平平句 (仄仄平平)

户盈罗绮，

中中中仄句 (仄平平仄)

竞豪奢。

仄平平韻 (仄平平)

　

重湖叠巘清嘉。

中平中仄平平韻 (平平仄仄平平)

有三秋桂子，

仄中平仄仄句 (仄平平仄仄)

十里荷花。

中仄平平韻 (仄仄平平)

羌管弄晴，

平仄仄平句 (平仄仄平)

菱歌泛夜，

平平仄仄句 (平平仄仄)

嬉嬉钓叟莲娃。

中平中仄平平韻 (平平仄仄平平)

千骑拥高牙。

中仄仄平平韻 (平仄仄平平)

乘醉听萧鼓，

中中平中仄句 (平仄平平仄)

吟赏烟霞。

中仄平平韻 (平仄平平)

异日图将好景，

中仄平平中仄句 (仄仄平平仄仄)

归去凤池夸。

中仄仄平平韻 (平仄仄平平)

7、扬州慢 十里春风 词/姜 夔

十里春风，

中仄平平句 (仄仄平平)

二分明月，

中平中仄句 (仄平平仄)

蕊仙飞下琼楼。

中平中仄平平韻 (仄平平仄平平)

看冰花翦翦，

仄平平中仄句 (仄平平仄仄)

拥碎玉成毬。

中中仄平平韻 (仄仄仄平平)

想长日、云阶伫立，

仄中仄讀平平中仄句 (仄平仄-平平仄仄，三四句式)

太真肌骨，

中平中仄句 (仄平平仄)

飞燕风流。

中仄平平韻

敛群芳、清丽精神，

仄平平讀中中平中句 (仄平平-平仄平平，三四句式)

都付扬州。

平仄平平韻 (平仄平平)

　

雨窗数朵，

中平中仄句 (仄平仄仄)

梦惊回、天际香浮。

仄平平讀中仄平平韻 (仄平平-平仄平平)

似阆苑花神，

仄中仄平平句 (仄仄仄平平)

怜人冷落，

中平中仄句 (平平仄仄)

骑鹤来游。

中仄平平韻 (仄仄平平)

为问竹西风景，

仄仄中平平仄句 (仄仄仄平平仄)

长空淡、烟水悠悠。

平平仄讀中仄平平韻 (平平仄-平仄平平三四句式)

又黄昏，

仄中平句 (仄平平)

羌管孤城，

平仄中平句 (平仄平平)

吹起新愁。

中仄平平韻 (平仄平平)

校检结果:

绝大多数既符合词谱，又符合马蹄韵。少数不符马蹄韵。符合为常例，不符为个例。

对以上各名家的名词的校检结果，可以得出结论:绝大多数词都符合马蹄韵，全部符合词谱。

由上也引发我们的联想:律诗的平仄格律，是与马蹄韵的平仄相吻合的，这就使我们在作律诗、判定平仄时有所归依，而且使我们在作对联、作词判定平仄时，也有所归依。

我不敢说在作词时完全可以脱离词谱，但起码使我们在理解词谱平仄时更加容易！

我们总可以将马蹄韵的规则应用到自由诗中去，使自由诗的作品也具有节奏感和音乐感，而这正是自由诗所欠缺的。自从自由诗(白话诗)诞生以来，经过一个世纪的探索，出现了许多名作、名家，但总觉得缺少点什么，其中就是与传统的割裂，与音乐性、节奏性的割裂，使自由诗没有更大的发展。使现代诗与古典诗融合起来，应当说是诗歌发展的一条光明大道。近体诗与词律的繁琐与艰深使这种融合望而生畏。但马蹄韵的规则，几小时就可学会！

马蹄韵的规则是:

奇数字句型

仄脚句是

……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄(平脚句相反) 变格为

……平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄(平脚句相反)

……平平仄仄平平仄仄平平平仄仄(平脚句相反) 原格为

……仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄(平脚句相反)

偶数字句型:

……平平仄仄平平仄仄平平仄仄(平脚平仄相反) 或变格

……仄平平仄仄平平仄仄平平仄(平脚平仄相反)

任意句的平仄可从最后向前截取。

①句子奇数字平仄不论，偶数字平仄交替出现；

②五言、六言、七言句尽量避免孤平/孤仄，避免三平尾/三仄尾。

如此五言句型还可以是:

平仄仄平仄；仄平平仄平；

仄平平仄仄；平仄仄平平。

六言句型还可以是:

仄仄仄平平仄；平平平仄仄平；

仄仄平平平仄；平平仄仄仄平。

七言句型还可是:

仄平平仄仄平仄；平仄仄平平仄平；

平仄仄平平仄仄；仄平平仄仄平平。

但也不能绝对，一首诗中有一、二处违律也不为过。

③此处仅讨论诗句的平仄问题。

我的观点是:太多的繁文縟节不必遵守，简单易学的规则，也必须有。如"一、三、五不论，句式多样，词人有了自由；二、四丶六分明″，节奏单位平仄交替，句子有了节奏感、音乐感，这规则就很好。

★声明:本篇禁止复制、转抄，但可署名转载。

 两只蝴蝶

四、元曲(中原音韵)句中平仄格律 论文/陈泉亮

前面我们已对律诗、律词丶律联的句式平仄作了论述。下面我们对元曲句式平仄也作一番论述，看它们与律诗、律词、律联的句式平仄有无共同之处。

尽管，元曲与近体诗、词在语言和用韵上有诸多不同，如它的语言通俗，接近口语；平分阴阳，仄分上去，平仄通押；一般在定格外可加衬字，有些曲牌句子可加字或减字；它既将传统诗词的某些素质、民歌、俚词俗语揉合在一起，形成新的语言体式。在风格上与律诗、词有很大区别:诗尚雅正，庄严含蓄；词讲"要眇″，婉转多丽；曲则要求率真，锐意尖新，"豪辣灏烂″，谐趣横生，穷形尽相，酣畅淋漓为能事。贴近世俗生活，更具有开放色彩，符合现代美学心理，以雅俗共赏为胜。

(此段话引自《诗词曲赋知识》)

纵然诗、词、联、曲各有千秋，但在句式平仄格律这一点上，有共通之处，可以说是一脉相承的。只是有些地方，平分阴阳，仄分上去。只要在用阴阳之处算作平声，用上去之处算作仄声，句式的平仄格律便统一起来了！

一、句式平仄格律的回顾

符号说明:

○ 表平声； ● 表仄声

□ 定格平声亦可仄； ■ 定格仄声亦可平

△ 表平声韵； ▲ 表仄声韵

一言句: ●， ○

二言句: ■●， □○

三言句: □○●， ■●○；

○●●， ●○○ (注意一字不能变)

四言句: □○■●， ■●□○

五言句: ■●□○●， □○■●○；(注意一、三字同变)

□○○●●， ■●●○○ (注意三字不能变)

六言句: ■●□○■●，□○■●□○；

○●●□○●， ●○○■●○ (注意一字不能变)

七言句: □○■●□○●， ■●□○■●○；(注意一、三、五同变)

■●□○○●●， □○■●●○○ (注意五字不能变)

注

①五言句:若第一字变，则平仄脚句、仄平脚句三字应随之而变，否则前者产生孤仄，后者产生孤平。对七言句则应是一、三、五字同时变。仄仄脚句、平平脚句，五言句只能改变第一字，第三字不能变，七言句只能改变一丶三字，五字不能变。否则前者产生三仄尾，后则产生三平尾。

②上面的句式是根据语法结构来分的，

即四字句一般是二二句式，也可是一字豆加三字句。

五字句一般是二三句式，也可是一字豆加四字句等。

七字句一般是四三句式，也可是三四句式等。

八字句一般分成四四句，或三五句式。

四四式为

■●□○、□○■●， □○■●、■●□○

三五式为

■●○、□○○●●， □○●、■●●○○

九字句一般为三六句式，或四五句式。

十一字句一般为五六句式，或四七句式。

总之可以按语法结构(即语气停顿)处，将长句分为短句，每个短句按上列规则分配平仄。

若句子是一气呵成，则应按马蹄韵分配平仄，即

奇数字句式仄脚马蹄韵为

……■●□○■●□○■●□○● (平仄脚句式) 或

……□○■●□○■●□○○●● (仄仄脚句式)

奇数字句式平脚马蹄韵与上相反(仄平脚句式、平平脚句式自己可写出)

偶数字句式仄脚马蹄韵为

……□○■●□○■●□○■● (仄仄脚句式)

偶数字句式平脚马蹄韵与上面相反(平平脚句自己可以写出)

无论是律诗、律词、律曲、律联，它们的任意字数的律句平仄，都可以自后向前截得！

我们上面说，元曲句式的平仄与律诗、词、联的句式平仄是一脉相承的。且不说元代的文人一定是精通律诗、词、联的，在写作元曲时，自然会应用律诗的平仄格律。即他们已经应用于实践了。现在我们再校检一下名人(如马致远、关汉卿、白朴、张养浩、张可久等大家)所写的元曲，是否符合以上句式平仄格律，是否符合曲谱。

例1、【中吕宫●阳春曲】题情 白朴

从来好事天生险(韵)，自古瓜儿苦后甜(韵)

□ ○ ■ ● ○ ○ ●(▲) ■ ● ○ ○ ● ● ○ (△)

你娘催逼紧拘钳(韵)，甚是严(韵)，间阻越情欠(韵)

□ ○ ■ ● ● ○ ○(△) ● ● ○(△) ■ ● ● ○ ○ (△)

校检结果:

完全符合诗律平仄，符合曲谱。此曲为五句，句式为七七七三五式，押曲谱《中原音韵》十九廉纤韵，平仄通押——险、甜、钳、严、欠通押。

简介:

此曲写男女相亲相爱，追求受阻，但最终得到幸福。语言平朴。

例2、【越调●天净沙】秋思 曲/马致远

枯藤老树昏鸦(韵)，小桥流水人家(韵)。

○ ○ 上去○ ○(△) ● ○ ○ 上 ○ ○ (△)

古道西风瘦马(韵)，夕阳西下(句)，

● 去 ○ ○ 去上(▲) ○ ○ ○去

断肠人在天涯(韵)。

■ ○ □ ● ○ ○(△)

校检结果:

上声、去声是仄声，完全符合诗律平仄，符合曲谱。将仄声具体为上声、或去声，这是演唱的需要，而在平仄律上并无改变。用韵是《中原音韵》十三部家麻韵。

简介:

《中原音韵》作者周德清认为，此曲为写《秋思》水平最高者，称为"秋思之祖″。是一幅深秋游子思乡图。写出了风景的萧疏，游人的劳累，马的消瘦，而日将西沉，夜宿无着，怎不叫人断肠呢？

例3、【中吕宫●卖花声】怀古 曲/张可久

美人自刎乌江岸(韵)，战火曽烧赤壁山(韵)，

□ ○ ■ ● ○ ○ 去(▲) ■ ● ○ ○ ● ● ○ (△)

将军空老玉门关(韵)。伤心秦汉(韵)、 生民涂炭(韵)，

□ ○ ■ ● ● ○ ○ (△) □ ○ ○ 去(▲) □ ○ ○ 去 (▲)

读书人一声长叹(韵)。

● ○ ○ ● ○ ○ 去(▲)

校检结果:

符合律诗平仄格律，符合曲谱。四仄两平韵，平仄通押。用韵为《中原音韵》第八部寒山韵。本曲句式为七七七四四七，共六句六韵。

简介:

本曲鞭挞拓边黩武、或好大喜功、或争王称覇的将军，到头来还是老百姓遭殃，而读书人只能望天长叹！

(待续)

(续上)

例4、【中吕宫●山坡羊】潼关怀古 曲/张养浩

峰峦如聚(韵)，波涛如怒(韵)，山河表里潼关路(韵)。

○ ○ ○ 去(▲) ○ ○ ○ 去(▲) □ ○ ■ ● ○ ○去 (▲)

望西都(韵)，意踟蹰(韵)，伤心秦汉经行处(韵)，

● ○ ○ (△) ● ○ ○ (△) □ ○ ■ ● ○ ○ 去(▲)

宫阙万千都作了※土(韵)，兴，百姓苦(韵)。

■ ● ■ ○ ○ 去 上(▲) 平 上去上(▲)

亡，百姓苦(韵)。

平 上去上(▲)

校检结果:

本曲押《中原音韵》第五部鱼、模韵。 有

七仄韵，两平韵，平仄通押。最先的四仄韵必去，后又用了三个上声韵。最后两句的上去上有用平去上的，符合格律。用三个仄声为个例。″了″为加字。如此本曲符合律诗平仄格律(马蹄韵)，也完全符合曲谱。

简介:

怀古总为伤今起。张养浩身为勤政大臣，是忧国忧民的。"宫阙″确实做了"土″。兴也好，亡也好，百姓总是摆脱不了痛苦，悲愤之情油然而生。

例5、【双调●碧王箫】 曲/关汉卿

秋景堪题(韵)，红叶满山溪(韵)。松径偏宜(韵)，

□ ● ○ ○ (△) □ ● ● ○ ○ (△) □ ● ○ ○ (△)

黄叶绕东篱(韵)。 正※清樽斟泼醅(韵)，

○ ● ● ○ ○ (△) □ ○ □ ● □(△)

有※白衣劝酒杯(韵)。 成何济(韵)，

● ○ 去 ● □ (△) ○ ○ 去(▲)，

归(韵)，学取他※渊明醉(韵)。

○ (△) ● ● ○ ○ 去(▲)

校检结果:

用《中原音韵》第四部的齐、微韵。七平韵、两仄韵，平仄通押。"溪″、″醅″、"杯″有用仄韵者。"正″、″有″、"他“为加字衬字。全曲符合律诗、词格律及马蹄韵，符合曲谱。

简介:

重阳节到，陶渊明无酒，满手把菊，忽王弘命白衣童仆

送酒至。关汉卿引用陶渊明的这个典故，意在归隐东篱，酒醉田园。

例6、【双调●大德歌】 曲/关汉卿

俏冤家(韵)，在天涯(韵)，偏那里※绿杨堪系马(韵)。

■□○(△) ● ○ ○ (△) ■ ○ □ ● ●(▲)

困坐南窗下(韵)，教对※清风想念他(韵)。

■ ● ○ ○去 (▲) ○ ○ ● ● ○ (△)

蛾眉淡了教谁画(韵)，瘦岩岩※羞带石榴花(韵)。

□ ○ ● ● ○ ○ 去 (▲) □ 去 ● ○ ○ (△)

校检结果:

用《中原音韵》十三部家、麻韵，四个平韵，三个仄韵，平仄通押。″偏那里″、"教对″、"瘦岩岩″是短语衬字，也是允许的，只要和元曲谱相应就好。

简介:

写天涯美人，无法见面，却说"蛾眉淡了教谁画″，笔法委婉。

结论:

通过对律诗、律词、律曲、律联句式平仄的分析，我们自然会得出下列结论:

①由七言律诗引申出来的任意字句式的马蹄韵，它的句式平仄格律，像一条红线，将律诗、律词、律曲、律联贯连起来。无论什么诗歌，追求它的节奏性、音乐性是共同的。它们是一脉相承的。所用句式平仄是一样的！

②我们不免推想，无论是律诗、律词、律曲、律联，都可以用统一的句式平仄规范起来！并使我们写这些律诗、律词、律曲、律联时变得容易、简单。

③这里只讨论句式的平仄问题，至於用韵，现在是各有所依:律诗、对联，用《平水韵》，词用《词林正韵》，元曲用《中原音韵》。有了律诗、律词、律曲、律联句式平仄相通这一条，相信在未来，也应当有个统一的韵书可用，因为它们的韵也应当是相通的！要知道，既然现代都以普通话为汉语标准话，那么无论是写律诗、写律词、写律曲、写律联，应用的语言都应当是普通话语言，语言是一致，难道还让它们用不同的韵书吗？

2018-10-23

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 盛小云《蝶恋花 答李淑一》

 歌舞《梨花颂》

五、关于仄韵律诗 论文/陈泉亮

一、仄声韵律诗格式十六种

平声韵律诗有十六种格式，仄声韵律诗也有十六种格式，即五言律、绝八种，七言律、绝八种。它们的基本句型，五言律、绝四种，七言律绝四种。

五言律、绝四种句型是:

A: 平平(仄)仄平 B: (仄)仄(平)平仄

C: (仄)仄仄平平 D: (平)平平仄仄

注:加圆括号″( )″的可平可仄，下同

由上基本句型，根据对、粘规律可构成五言绝句四种，即

1、ABCD 2、CDAB (前两句型首句不入韵)

3、BDAB 4、DBCD (后两句型首句入韵)

由上基本句型，根据对、粘规律可构成五言律诗四种，即

1、ABCDABCD 2、CDABCDAB

3、BDABCDAB 4、DBCDABCD

同样七言律、绝四种句型是

a: (仄)仄平平(仄)仄平 b: (平)平(仄)仄(平)平仄

c: (平)平(仄)仄仄平平 d: (仄)仄(平)平平仄仄

由上句型，根据对、粘规律可构成七言绝句四种，即

1、bdab 2、dbcd (前两种首句入韵)

3、abcd 4、cdab (后两种首句不入韵)

由上句型，根据对粘规律构成七言律诗四种，即

1、bdabcdab 2、dbcdabcd

3、abcdabcd 4、cdabcdab

与押平韵的律诗一样，押仄韵律诗也有"一、三、五不论，二、四、六分明"之说，也要避免孤仄/孤平，避免三仄尾/三平尾。

符合以上所有条件为仄韵律诗、仄韵律绝；否则为古体诗(其中含五言古绝、七言古绝；五言古律、七言古律。)

格律诗的韵一般都押平声韵。押仄声韵的相对要少得多。只有合律的仄韵诗(上面所列的八种仄韵律诗、八种律绝)，才叫仄韵律诗、仄韵律绝。

　　凡合于下面的两种情况的，应该认为古绝： 　　⑴用仄韵；且 ⑵不用律句的平仄，或者，虽为律句平仄，但句间不对、不粘，且不先对后粘。 律句平仄主要指音步结点上的平仄要交替。

　　

上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，是否是古绝、古律，还要根据第二条来判断。例如

五言古绝　　

悯 农（二首） [唐]李绅

　　

春种一粒粟，秋成万颗子。 　　 　　

四海无闲田，农夫犹饿死。

　　　　

锄禾日当午，汗滴禾下土。 　　　　

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！

　　　　

江上渔者[宋]范仲淹

　　

江上往来人，但爱鲈鱼美。 　　　　

君看一叶舟，出没风波里！ 

　　 　　

从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。所以也是古绝。

　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：

夜 思 [唐]李白 　　

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。 

　　

"疑是"句有"平仄仄仄平"，不合律句，"举头"句不粘，"低头"句不对，所以还是古绝。

七言古绝举例

　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例： 　　 　　

[唐]杜甫 　　

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。

自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。

　　

殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。

闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。

　　

第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首"纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。

当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的(见下面一段)，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。

　　

注　　

①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。

②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。

李商隐《登乐游原》："向晚意不适，驱车登古原"中，第一句″仄仄仄仄仄″就是这种情况。 

部分摘自《搜狗百科》

待续

续上

二、仄声律诗、律绝举例

当然格律诗的韵一般都押平声韵。押仄声韵的相对要少得多。古律诗和古绝句都有押仄韵的。而且押仄韵的古律诗、古绝句，格律遵守的并不那么严格，用韵是《平水韵》的仄声韵，也有邻韵通押情况！

1、顾况《忆旧游》

悠悠南国思， 平平平仄平

夜向江南泊。 仄仄平平仄

楚客断肠时， 仄仄仄平平

月明枫子落。 仄平平仄仄

可以看成是仄韵律绝。一二句、三四句相对，二三句相粘，四一句相粘，且每句为律句，故为仄韵律绝。

2、曹雪芹《红楼梦》(有名《石头记》的)缘起:

满纸荒唐言， 仄仄平平平，(三平脚)

一把辛酸泪！ 仄仄平平仄，

都云作者痴， 平平仄仄平，

谁解其中味。 平仄平平仄。

上面仄声脚，泪，去声，寘韵；味，去声，未韵，未韵与寘韵为邻韵，通押。且一、二句，二、三句不相粘，肯定为五言古绝。

在古体向近体过渡时，古体与近体的分界线不明显。格律诗的韵一般都押平声韵。押仄声韵的相对要少得多。

3、如唐代著名诗人孟浩然 《春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

平平仄仄仄，仄仄平平仄。

夜来风雨声，花落知多少？

仄平平仄平，平仄平平仄？

″不觉晓″三仄脚，二三句不相粘，故为古绝。

4、柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

平平仄平仄，仄仄平平仄。

孤舟箬笠翁，独钓寒江雪。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

(其中″山″应仄而平，结果二四同平。″踪″应仄而平，一二句失对。二三句失粘，故为古绝)

5、唐著名诗人刘长卿五律《湘中纪行》:

秋月照潇湘，月明闻荡桨。

平仄仄平平，仄平中仄仄。

石横晚濑急，水落寒沙广。(上句三仄尾，句脚同仄)

仄中仄仄仄，仄仄平平仄。

众岭猿啸重，空江人语响。上句失粘，下句″语″失对

仄仄平仄中，中平平仄仄。

清晖朝复暮，如待扁舟赏。(上下句脚同仄)

平平平仄仄，中仄平平仄。

″急″应平而仄。岭、啸同仄。暮应平而仄。应定为古律诗(实际它就是古体诗，只是有律诗的外壳)。但有书定为五律，这说明古律诗与近体律诗很难界定，下面四首也是如此！

6、唐刘禹锡的五律《蒙池》:

潆渟幽壁下，深净如无力。(上下句脚同仄)

平平平仄仄，中中中平仄。

风起不成文，月来同一色。

平仄仄平平，仄平中仄仄。

地灵草木瘦，人远烟霞逼。(上下句同仄，上句三仄尾)

仄平仄仄仄，平仄平平仄。

往往疑列仙，围棋在巖侧。本联上句失粘，二四字同仄

仄仄平仄平，平平仄平仄。

(瘦应平而仄，仅从字面看对仗、押韵合律，应定为古律诗。)

7、杜甫的《丁香》:

丁香体柔弱，乱结枝犹垫。(上下句句脚同仄)

平平仄平仄，仄仄平中仄。

细叶带浮毛，疏花披素艳。(上句″叶″失粘)

仄仄仄平平，平平平仄仄。

深栽小斋后，庶近幽人占。(上句″栽″失粘)

中平仄平仄，仄仄平平中。

晚堕兰麝中，休怀粉身念。（本联上句失粘）

仄仄平仄中，平平仄平仄。

(注意″栽、斋″二、四同平，″后″仄。注意″堕、麝“同仄，应定为古律诗)

8、清乾隆进士法式善《宝珠洞》:

行到翠微顶，翠微全在下。(上下句句脚同仄)

中仄仄平仄，仄平平仄仄。

峭壁不洗濯，孤青自淡冶。(上句五仄，″壁″失粘)

仄仄仄仄仄，平平仄仄仄。

山声石上来，暮色天地写。

平平仄仄平，仄仄平仄仄。

土灶燃松柴，放出烟一把。(上下句失对)

仄仄平平中，仄仄平仄仄。

(注意"到、微、微、在、洗、濯、自、地、出″平仄，应定为古律诗)

9、七律●宋代苏轼

霜林日夜西风急，老送君归百尤集。(上下句句脚同仄)

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄平仄。

清歌窈眇入行云，云为不行天为泣。

平平仄仄仄中平，平中仄平平中仄。

红叶黄花秋正乱，白鱼紫蟹君须忆。(上下句句脚同仄)

平仄平平平中仄，仄平仄仄平平仄。

凭君说向髯将军，衰病相逢应不识。

中平仄仄平平平，平仄平平中仄仄。

(注意″林、夜、风、送、归、乱″的平仄，注意″忆、识″的韵，应定为古律诗)

从唐朝到宋朝、再到清朝,都有诗人写诗押仄韵。押仄声韵,能吟唱出一种刚烈悲壮或幽凉凄绝的气氛,往往有特殊的艺术效果。因而仄韵律诗在诗坛上也应有一席之地。

根据上面和下面的例诗，作者以为，不严格按律的仄韵诗，叫(五言或七言)古律、古绝(见上面例诗)，它们实际上是属于古体诗，只是有近体律诗、律绝的外壳。严格按律的仄韵诗叫(五言或七言)律诗、律绝(见下面两例)，以便区分它们。

三、现代诗群(如美篇)中，有些地方要用到仄韵律诗、律绝，如轱辘体律绝、八仙体律诗，下面举两个例子。

七绝轱辘体 诗/依然小语

七绝:且把金樽对月酬（轱辘体）

（一）

且把金樽对月酬，长江漂泊几春秋。

涛声入梦心难静，万里行船闯九州。

（二）

年华向晚岁悠悠，且把金樽对月酬。

远望关山千里外，丝丝烦绪涌心头。

（三）

灯前寂寞谁人诉，浪迹天涯漂泊苦。

且把金樽对月酬，徒留两鬓霜花暮。

（四）

岁月匆匆似水流，花开花落又迎秋。

西风瘦柳谁怜悯。且把金樽对月酬。

其中的第三首就是仄韵律诗。若首句不押韵，绝句应有二首仄韵诗。

七律:八仙体

七律八仙体《诗香一卷蝶飞来》

限平水韵十一灰 诗/香姐

一 咏絮才

诗香一卷蝶飞来，陋室偏安柳絮才。

灯底持书迎碧月，泉边洗砚绿苍苔。

心浇宋雨尘堪远，枕贮唐风梦不哀。

两耳慵闻云外事，寒窗坐看墨花开。

二 回家

拾韵农家多快哉，诗香一卷蝶飞来。

谢公山水秀呀秀，茂叔池荷开更开。

泼墨不知晨鸟啭，赌书未逊老驴呆。

稻花万亩风流取，笔底何妨酝霸才。

三 江湾遥忆

岁月难湮杨柳浦，推杯把盏凭芳树。

诗香一卷蝶飞来，花坠双肩风拂附。

沙岸犹闻缥缈琴，虹桥尚剩呢喃句。

何时再约赏波光，并坐渔矶飞白鹭。

四 登皋有忆

画栏桥畔久徘徊，远听水谣猜又猜。

棹影无痕谁共忆，诗香一卷蝶飞来。

尚怜花底织渔网，更喜云边坐钓台。

自古严滩堪辟世，天涯不必觅蓬莱。

五 游顾村公园荷淀池

莫言揽胜春光老，举目横塘风景妙。

出浴荷花吐紫云，临波柳线投清照。

诗香一卷蝶飞来，天韵千般心迭绕。

拟抱琴箫待月明，清馨玉浦歌新调。

六 梦回山寨

故里楼台几梦回，青山绿合秀成堆。

门前鹤舞凌云竹，池底鱼闲隔水梅。

日影何时花缀满，诗香一卷蝶飞来。

等闲尘坋皆抛尽，缱绻寒庐楮墨煨。

七 无题

往事凭谁今又嗅，闲情难剪如春秀。

兰桡曾共碧波闲，芷岸犹怜醇酒斗。

梦里何当值故人，壶边执手烹红豆。

诗香一卷蝶飞来，流水琴台鸳字扣。

八 学诗

耕笺岁晚不心灰，磨铁求针苦作媒。

敲句灯边惊落月，痴书梦里听新雷。

尚风自古堪酬道，慧雨从来可秀玫。

回首几年平仄路，诗香一卷蝶飞来。

其中三、五、七首仄韵律诗，个别字作者调正。若首句不押韵，律诗应当有四首仄韵诗

声明:本篇论文禁止复制、禁止转抄，可署名转载。

2018-11-04于信阳

 曾静《二泉吟》

 纯音乐《秋枫暮霞惋红曲》

 女声独唱《秋枫》

六、格律诗句型的构建与实践 论文/陈泉亮

——让格律诗的诗句活跃起来

一) 格律诗四个基本句型的构建

我们想知道，除了五言律诗、律绝，七言律诗、律绝外，有没有六言律诗、律绝？有没有四言、三言、二言律诗、律绝呢？据现代研究者证实，确有六言律诗、律绝。而这六言律诗、律绝的四种基夲句型，是以什么原则建立起来的呢？

(一)我们以七言律诗的四个基本句型的构建为例，来推演其他各言律诗句型的构建。

1、以平仄的两两交替为原则建立起马蹄韵

①……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄(对句平仄相反) 或

②……仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄(对句平仄相反)

2、具体步骤有四步

1)由马蹄韵①自后向前截取七字得A

A: 平平仄仄平平仄

2)将A的平仄相对(相反)可得B

B: 仄仄平平仄仄平

3)由马蹄韵②自后向前截取七字得

平仄仄平平仄仄  

根据C应和B相粘的道理将一丶三字平仄变反(五字不能变反，否则三仄尾)，即可得C

C: 仄仄平平平仄仄

4) 将C的平仄相对(相反)可得

D: 平平仄仄仄平平

于是得七言律诗(包括七律、七绝)的四个基本句式

A:平平仄仄平平仄 B:仄仄平平仄仄平

C:仄仄平平平仄仄 D:平平仄仄仄平平

其中B与A相对，C与B相粘，D与C相对，A与D相粘。

3、所构造的律诗必须在创作中为诗人所践行

七言、五言律诗为诗人长期实践！

(二)现在我们如法炮制来构建六言律诗的四个基本句型

1、由马蹄韵②种自后向前截六字得A

A: 仄仄平平仄仄

2、将A的平仄相对(相反)得B

B: 平平仄仄平平

3、由马蹄韵①种自后向前截六字得

平仄仄平平仄

并使二、四字平仄变反(使与上句相粘)得C句

C: 平平仄仄平仄 使C平仄相对(相反)得D

D: 仄仄平平仄平

于是得六言律诗的四个基本句型为

A: 仄仄平平仄仄 B: 平平仄仄平平

C: 平平仄仄平仄 D: 仄仄平平仄平

A、C句型(仄脚型)，一、三、五字可不论；

B、D句型(平脚型)，一、三字不论。

并且不避三仄尾，但避三平尾，不避孤平、孤仄，因此四种基本句型可写作

A: 中仄中平中仄 B: 中平中仄平平

C: 中平中仄中仄 D: 中仄中平仄平

从上看出:A可能出现孤平，B可能出现孤仄，C可出现三仄尾，从四句看，不允许出现三平尾。所以诗与联在要求上是有差别的。

由此四种基本句型，选择任意一句为首句，根据先对后粘原则，律诗八句可有四种选法，绝句四句可有四种选法，共可得律诗、律绝八种(读者可自己写出)。

(三)如法炮制，可得出四言律诗、律绝四种基本句型:

A: 平平仄仄 B: 仄仄平平

C: 仄仄平仄 D: 平平仄平

仄脚句子，一、三字可平可仄，平脚句子，一字可平可仄。于是

A: 中平中仄 B: 中仄平平

C: 中仄中仄 D: 中平仄平

可看成六言律诗句型自后向前截取四字得。

由此四种基本句型，从前面一样，根据对粘规律，可演化出四言押平韵的律诗、律绝八种(读者可自己写出)。

(四)如法炮制，得出三言律诗、律绝四种基本句型:

A: 平平仄 B: 仄仄平

C: 平仄仄 D: 仄平平

可以看作五言律诗由后向前截取三字得。

A、B句，第一字可平可仄；C、D句，第一字不能变。

于是得

A: 中平仄 B: 中仄平

C: 平仄仄 D: 仄平平

由此四种基本句型，从前面一样，根据对粘规律，可演化出三言押平韵的律诗、律绝八种(读者可自己写出)。

三言以下律诗略

是不是律诗应符合律诗条件:

①诗有定句、句有定字

②句中平仄交替，联内两句平仄相对，联间平仄相粘

③押韵

④律诗中间两联对仗(含节奏相同)

六言、四言、三言的四种基本句型，是完全符合上列条件，应属于律诗。

 

自然，我们也可构建出八言及八言以上的律诗四句基本句型:

A: 平平仄仄平平仄仄 B: 仄仄平平仄仄平平

C: 仄仄平平仄仄平仄 D: 平平仄仄平平仄平

但这没有必要——因为律诗从来就是以语言洗练为先！

★由上看来，可得如下推想

①写律诗的自由度增大。有五言、七言可首选；其次为六言、四言可选；最后可选三言、八言。

②若写长格律诗，可选各言的排律；也可第一段选七言，第二段选五言，第三段选六言……

③若以韵身同韵部同的《中华通韵》押韵，出韵的情况就会大大减少。

④如果将其律句引入自由诗中去，是不是更容易些？从而使自由诗具有音乐美、节奏美？因为自由诗多为长短句，而过去律诗只有五言、七言，这无形中使运用律诗的语言材料减少。

二)六言律诗的实践的举例

以上方法是否能实现呢？我们看看古人是不是实践过，现实中是否可行，我们以实例加以证实和印证！

例1 唐•刘长卿《寻张逸人山居》

危石才通鸟道， 仄仄平平仄仄 (一字可平可仄)

空山更有人家。 平平仄仄平平 （与上句对偶）

桃源定在深处， 平平仄仄平仄 （六字皆原韵）

涧水浮来绿花。 仄仄平平仄平 （与上句对偶）

押平水韵二十一麻韵:家、花

例2 南宋•赵藩《龙游道中三首》之二

 

山连远近惨澹， 平平仄仄平仄 (平起不入韵)

（第5字由平变仄，犯三仄尾，但不避）

水合东西渺瀰。 仄仄平平仄平（与上句对偶）

旧说诗中有画， 仄仄平平仄仄

今成画里寻诗。 平平仄仄平平（与上句对偶）

押平水韵四支韵:㳽、诗。

例3 唐•刘长卿《发越州赴润州使院留别鲍侍卿》

对水看山别离， 仄仄平平仄平 (仄起入韵)

孤舟日暮行迟。 平平仄仄平平 (第一字可平可仄，用仄)

江南江北春早， 平平仄仄平仄 第三字可仄可平，用平

独向金陵去时。 仄仄平平仄平

用韵:平水韵四支:离、迟、时

例4 南宋•赵藩《次韵斯远重别六言四首》之一

君才绝出辈流， 平平仄仄平平 (平起入韵)

语不惊人不休。 仄仄平平仄平（第三字由平变仄）

莫叹阳春寡和， 仄仄平平仄仄

会逢知我春秋。 平平仄仄平平 （第一字由平变仄，第三字由仄变平）

用韵: 平水韵平声十一尤韵:流、休、秋。

例5 唐·皮日休《胥口即事六言二首》之二

拂钓清风细丽， 仄仄平平仄仄 (仄起不入韵)

飘蓑暑雨霏微。 平平仄仄平平 （与上句对偶）

湖云欲散未散， 平平仄仄平仄

屿鸟将飞不飞。 仄仄平平仄平 （与上句对偶）

换酒帩头把看， 仄仄平平仄仄 （第三字由平变仄）

载莲艇子撑归。 平平仄仄平平 （第一字由平变仄，与上句对偶）

斯人到死还乐， 平平仄仄平仄

谁道刚须用机。 仄仄平平仄平 （第一字由仄变平）

用韵 平水五微:微、飞、归、机

例6 唐·鱼玄机《寓言》

红桃处处春色， 平平仄仄平仄 (平起不入韵)

碧柳家家月明。 仄仄平平仄平（与上句对偶）

楼上新妆待夜， 仄仄平平仄仄 （第一字由仄变平）

闺中独坐含情。 平平仄仄平平 （与上句对偶）

芙蓉叶下鱼戏， 平平仄仄平仄

蝃蝀天边雀声。 仄仄平平仄平 （与上句对偶）

人世悲欢一梦， 仄仄平平仄仄 （第一字由仄变平）

如何作得双城。 平平仄仄平平

用韵 平声八庚:明、情、声、城

例7 唐·吕岩《六言》

春暖群花半开，仄仄平平仄平 

（仄起λ韵第一字由仄变平）

逍遥石上徘徊。平平仄仄平平

独携玉律丹诀，平平仄仄平仄 （第一字由平变仄）

闲踏青莎碧苔。仄仄平平仄平 

（第一字由仄变平，与上句对偶）

古洞眠来九载，仄仄平平仄仄

流霞饮几千杯。平平仄仄平平 （与上句对偶）

逢人莫话他事，平平仄仄平仄

笑指白云去来。仄仄平平仄平 

（第三字由平变仄，“云”犯“孤平”，不避）

用韵: 平声十灰:开、徊、苔、杯、来

例8 明·林熙春《丁未十二月二十三为立春后二日，夜梦 得六言律》

——诗前俱忘只记结“话到疏英影动，一枝明月归来。”次早足之遂成一律

初春高卧城隈，平平仄仄平平 （第三字由仄变平）

有客相邀看梅。仄仄平平仄平

白发赢君玉质，仄仄平平仄仄

暗香助我金罍。平平仄仄平平 

（第1字由平变仄，与上句对偶）

天边诗思频发，平平仄仄平仄 （第三字由仄变平）

夜永更筹莫催。仄仄平平仄平 （上句对偶）

话到疏英影动，仄仄平平仄仄

一枝明月归来。平平仄仄平平 

（第一字由平变仄，第三字由仄变平)

用韵 平声十灰:隈、梅、罍、催、来

四言以下的律诗，见的很少，若想实践，读者自已去践行。我作四首，谬作实践。

例9 我爱浉河 (平水十五删) 诗/陈泉亮

平平仄仄 河清柳岸，

仄仄平平 绿遍青山。

仄仄平仄 月醉情侣，

平平仄平 秋吟水潺。

注: 四言绝句

例10 我爱南湾湖 (平水韵一先) 诗/陈泉亮

平平仄平，仄仄平平。 山围水天，云掠游船。

仄仄平仄，平平仄平。 鸟语芳树，春风绿田。(对仗)

平平仄仄，仄仄平平。 蓬莱列岛，境界臧仙。(对仗)

仄仄平仄，平平仄平。 仰慕佳景，流连石泉。

注: ①"云″位可平可仄。

②四言律诗

例11 贤岭松风(平水八庚) 诗/陈泉亮

仄仄平仄，平平仄平。郁郁贤岭，秋风骤生。

平平仄仄，仄仄平平。松涛涌动，绿树弦鸣。

仄仄平仄，平平仄平。百鸟藏匿，一湖突惊。

平平仄仄，仄仄平平。周磐避世，寡母归程。

仄仄平仄，平平仄平。侍奉茶水，承欢落英。

平平仄仄，仄仄平平。清贫岁月，梅竹操行。

注: ①在″一、梅″位可平可仄。

②四言排律。

③周磐:古时信阳贤山(又称贤岭)隐士，辞官奉母。

例12 啊！南湾湖(自由诗●中华通韵) 诗/陈泉亮

忆往昔，痛心怀:

连阴大雨山洪暴，

一片汪洋田亩埋。

百姓离乡流异地，

沿途饿殍放悲哀。

自从修起大水库，

申城从此免祸灾。

免祸灾，功利添。

你用博大胸臆，

护卫信阳平安。

你用甘甜湖水，

滋润百姓良田。

你用碧水绿树，

妆美大地容颜。

美大地，百姓欢。

无边碧水映云彩，

微起波澜伴画船。

树鸟欢愉歌美景，

情人笑语漾青山。

旅游胜地花着锦，

翠竹青松媚湖川。

美丽中国意识，

深扎黎庶心间。

筹谋融恰生态，

创建安舒自然。

但愿天空永净，

赞赏海水常蓝。

目标定，志弥坚！

注:作为尝试，我在这首自由诗中，在第一、三段融进了七言律诗句子，在第四段融进了六言律诗句子，以增加它的音乐美。作为尝试，自然不会那么完美。

全篇多用七言、六言，形式大致整齐；且押韵自由，第一段哀韵，其余为安韵。

各言律诗，读者可仿作。

声明:本篇禁止复制、转抄，可署名整篇转载

为加深对六言律诗的印象，特精选

《清莲散人 吴中逸人》的例诗，附在后面，以便欣赏！

附

（1）唐•韦应物《三台二首》之二：

冰泮寒塘始绿，雨余百草皆生。

朝来门阁无事，晚下高斋有情。

——两联皆对偶，第1、2句第1字皆变格。“余”字犯“孤平”，但不避。

（2）南宋•朱继芳《溪村二首》之一：

榉柳正当管道，渔舟偏系柴门。

今年春水深浅，看取层层岸浪。

——首联对偶，第1、2、3句第3字皆变格。

（3）明•俞安期《东濠杂兴》：

送客偶经花坞，呼童莫上松关。

雨晴邻叟乍去，月黑樵人未还。

——两联皆对偶，第1句第3字、第3句1、3、5字皆变格。第3句犯“三仄尾”，但不避。

（4）清•莫友芝《山居》：

茅屋四围桑竹，疏篱一带鸡豚。

客来不用几席，共坐千年树根。

——首联对偶，第1句第1、3、5字、第3句第1字皆变格。

（5）南宋•邓深《六言》之四：

处处赏心宜主，公来诗眼偏明。

扫千军有笔阵，可一日无酒兵。

——整诗无对偶，后两句用3字1拍，这首诗很特别，既变格却又符合格律。第2、4句第3字、第1句第5字、第3句第1、3、5字皆变格。

（6）宋·晁说之《立秋前六言》：

今日自须欣喜，明朝池上秋风。

听雨如听古乐，得书似得良朋。

——尾联对偶。第1、3、4句第1字、第2句第3字皆变格。

（7）宋·章甫《题画》：

一水鸣东西寺，春雨洗南北山。

脚力未穷苍翠，梦魂曾听潺湲。

——两联皆对偶。第1、4句第1字、第2句第1、3字皆变格。这首特例，前两句皆为3字1个节拍。

（8）南宋•陆游《六言四首》之一：

功名正恐不免，富贵酷非所须。

铁马未平辽碣，钓船却醉江湖。

——两联皆对偶，第1、3句第5字、第2、3句第3字、第4句第1字皆变格。第1句犯三仄尾，“船”字犯“孤平”皆不避。

（9）南宋•范成大《宿牧马山胜果寺》：

佛灯已暗还吐，旅枕才安却惊。

月色看成晓色，溪声听作松声。

——两联皆对偶，第1句第1字、第4句第3字皆变格。

（10）南宋•刘辰翁《春归》：

留春一日不可，种树十年未成。

芳草断肠花落，绿窗携手莺声。

——两联皆对偶，第1句第5字、第2句第3字、第3句第1、3、5字皆变格，第4句第1、3字皆变格。第1句犯“三仄尾”、第四句犯“孤平”皆不避。

（11）南宋•赵藩《三月十一日》：

少年意与春竞，老老全将病供。

鹊噪芳阴树树，蝶飞幽梦重重。

——后一联对偶。第1句第1字、第4句第1、3字皆变格。

（12）唐•皇甫冉《送郑二之茅山》：

水流绝涧终日，草长深山暮春。

犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人？

——第一联对偶。第1句第1字变格。

（13）宋•黄庭坚《再用前韵赠子勉四首》之一：

醉乡闲处日月，鸟语花中管弦。

有兴勤来把酒，与君端欲忘年。

——两联皆对偶。第1句1、3、5字、第4句第1字皆变格。第一句犯“三仄尾”，但不避。

（14）宋•黄庭坚《和东坡送仲天贶王元直六言韵五首》之三：

两公六字语妙，独我一双眼明。

笔似出林鸟翼，诗如落涧泉声。

——两联皆对偶。第1句第1、5字、第2、3句第3字皆变格。首句犯三仄尾，但不避。

（15）宋•黄庭坚《次韵石七三六言七首》之三：

从来不似一物，妄欲贯穿九流。

骨硬非黄閤相，眼青见白蘋洲。

——两联皆对偶。第1句第1、5字、第2句第3字、第4句第1字皆变格。首句犯三仄尾，但不避。此诗特例，后两句皆为2、1、3字的节拍。这在六言诗中很少见。可见，六言诗2字1个节拍也不是绝对的。

（16）宋·吴浚《六言》：

草间路六七里，溪上梅三四花。

日落鸟声何处，山空犬吠谁家。

——两联皆对偶。第1、2句第1字、第3句第3、5字皆变格。这首诗很有特点，前两句皆为3字1拍，每句成两拍结构。

（17）宋·张耒《六言》：

青春要去便去，美酒得斟且斟。

莫问世间蹀躞，须知老境侵寻。

——两联皆对偶。第1句第5字、第2、3句第3字皆变格。首句三仄尾，但不避。

（18）宋•范成大《不寐》：

春宵似暖非暖，晓梦欲成未成。

风竹时惊雀噪，月窗谁伴梅横？

——两联皆对偶。第2句第3字、第3句第1字、第4句第1、3字变格。第2句第1个“成”字犯“孤平”，但不避。

（19）宋·周弼《岁除思归》：

山栖书到多日，野渡舟横几回。

想见溪边亭上，故人待我衔杯。

——首联对偶。第1句第3字、第3句第5字皆变格。

(20) 唐•刘长卿《发越州赴润州使院留别鲍侍卿》

仄仄平平仄平 对水看山别离，

平平仄仄平平 孤舟日暮行迟。

平平仄仄平仄 江南江北春早， （第3字由仄变平）

仄仄平平仄平 独向金陵去时。

（21）宋•黄庭坚《题郑防画夹五首》之三：

徐生脱水双鱼，吹沫相看晚图。

老矣个中得计，作书远寄江湖。

——全诗无对偶。第2句第3字、第4句1、3两字皆为变格。“书”犯“孤平”，不避。

（22）宋•黄庭坚《题马当山鱼望亭四首右元亮》：

马当一曲孤烟，人物于今眇然。

不见绕篱黄菊，谁收种秫圭田。

——全诗均无对偶。第1句第1字、第2句第1、3两字、第3句第3、5两字皆为变格。“当”字犯“孤平”，不避。

（23）宋•黄庭坚《再用前韵赠子勉四首》之三：

胸中有度泽人，事上无心活身。

只么情亲鱼鸟，傥然图画麒麟。

——两联皆为对偶句。第1、3句第5字、第4句第1、3字皆变格。注意首句“泽仁”原格当是“平平”脚，但这里也出现了变格。可见，“平平脚”句的第五字有时也可变格。

（24）南宋•陆游《愁坐忽思南郑小益之间》：

当年蜀道秦关，万里飘然往还。

酒病曾留西县，眼明初见南山。

——尾联对偶。第1句第1字、第3句第5字、第4句第1、3字皆变格。“年”字犯“孤平”，不避。

（25）唐•刘禹锡《酬杨侍郎凭见寄》：

十年毛羽催颓，一旦天书召回。

看看瓜时欲到，故侯也好归来。

——首联对偶。第1句第1、3字皆变格。

（26）宋•项世安《再和》：

丰年官事无何，梅月诗情最多。

白水暗添沤界，青苔乱长松科。

——两联皆对偶。第2句第1字、第3句第3字皆变格。

（27）宋·孙应时《题光福刘伯祥所藏东坡枯木及渔村落落照图》：

夕阳雁影江天，明月芦花醉眠。

乞我烟波一叶，伴君西塞山边。

——全诗不对偶。第1、2句第1字、第4句第1、3字皆变格。“阳”字犯“孤平”，但不避。

（28）宋·陈造《铜官道中二首》之二：

人家自沦新茗，山路行冲翠岚。

今日供人行李，向来梦里江南。

——前两句对偶，第2、4句第1字、第3句第1、5字变格。“来”犯孤平，但不避。

（29）宋•贺铸《题惠崇画扇六言二首之二秋水芦雁》：

塞南秋水陂塘，芦叶萧萧半黄。

直北飞来鸿雁，端疑个是潇湘。

——全诗无对偶。第1句第1、3字、第2句第1字、第3句第5字、第4句第1字皆变格。结句“疑”字犯“孤平”，但不避。

（30）唐•刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》：

清川永路何极？落日孤舟解携。

鸟向平芜远近，人随流水东西。

白云千里万里，明月前溪后溪。

惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

——前三联皆对偶。第4、8句第3字、第5句1、3、5字、第6、7句第1字皆变格。第5句三仄尾，不避。

 

（31）唐·皮日休《胥口即事六言二首》之一：

波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。

黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。

鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。

会把酒船偎荻，共君作个生涯。

——第2句第3、4两由平变仄，第3句第5字由仄变平，第4句第3字由仄变平，第7句第3字由平变仄，第8句第1字由平变仄；前三联每联相对。

 情满西湖

 京剧李胜素《梅香四海》

七、我的诗学观点 论文/陈泉亮

汉语言有四声(有平仄)，道白或朗颂时显得抑扬顿挫，语气有轻重缓急，有明显的音乐性，因而它是世界上独一无二的最动听、最美丽的语言。古典诗词将这种优势发挥极致。

老祖宗为我们留下无数的古典诗词名篇、名句。它是我们宝贵的文化遗产，值得我们继承和发扬。至今当我们读到这些名篇名句时，仍然激动不已！

那么，这些古典律诗格律由哪些要素构成呢？

律诗的格律要求主要包括七个方面：诗有定句，句有定字，字讲四声和平仄，讲对仗，讲押韵，讲节奏、讲句式，讲章法。

一、诗有定句：指每首诗有一定的句数。绝句四句，律诗八句，排律十句以上(一定为偶数)。

二、句有定字:绝句、律诗、排律，要么五言，要么七言。律诗的定句、定字，使一首诗显得整洁美观。

三、字讲四声和平仄。（这里仅指狭义的声律）

即平声、上声、去声、入声，后三种为仄声。而且

1.句中平仄相间；

2.联内句间平仄相对；

3.联间邻句间平仄相粘；

(具体参见第六项句式)

根据以上原则连接起来的句式总共不过四种:

以七言为例四种句式为(按顺序以ABCD表示)

A 平平仄仄平平仄 B 仄仄平平仄仄平

C 仄仄平平平仄仄 D 平平仄仄仄平平

A与B，C与D平仄相对，而B与C平仄相粘。无论多少句子(例如30句甚至100句的排律，都是根据对粘规则连接起来的，而且基本句式还是那四种式式！)用对粘连接起来的句式，使整首诗在声、调、韵上浑然一体。

不过学习格律诗的人，要懂得三种拗句及其拗救，即孤平拗救，四、六字同仄的拗救(对句拗救)，四、六字同平的拗救(本句拗救。即所谓特定的平仄格式，多用在绝句的第三句，律诗的第七句)。

另外，除平平仄仄仄平平句式外，其余二种句式A与B的第五字，有时也可平可仄。

四、讲对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外，中间有多少联都必须对仗，并且应是工对。（工对是指对仗严格工整的对子，宽对则相反。）对仗要求词性相同，短语结构相同，节奏相同，平仄相对。对仗联一定是对联，而对联却不一定是对仗联(因句尾还要求押韵)。对仗既是修辞之美，又是声、调、韵之美。

五、讲押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。要求主要有：

1.位置在偶数句尾；除首句外的奇数句必为仄声字。

2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。首句不入韵，五言较多，七言较少；

3.押平韵，韵字在同一韵部。因为韵部并不是根据现代汉语的同韵身同韵的原则划分，所以同韵身不一定同韵，不同韵身也不一定不同韵，同不同韵是依韵书为准的；

4.一韵到底，过去是这样。但从理论上讲，格律诗应是可以换韵的；

5.不可使用同一个字重复作韵；

6.不可大量连续使用同音的字作韵；

7.不可撞韵；

8.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。）

由于押韵，使诗有声调回环之美，且易记忆。

六、讲节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。而且在对仗的一联内，上句与下句的节奏也必须相同。

七、章法：即格律诗的章法。主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合。由于章法的要求，使整首诗在意义上浑然一体。杂乱的花瓣不美丽，有生机有灵气的花朵才美丽；杂乱的钢筋、水泥不美丽，用高超的艺术眼光、经过精心的设计、建筑起来的房屋才美丽！诗是用洗炼的语言构建的有思想(有灵魂)的精美艺朮品。

正因为格律诗有以上要求，所以在格律诗词语法上有很明显的特点:

①句子成份常省略；

②句子成份顺序常倒装；

③句子中的诗眼常是动词。

④词性常活用:如形容词、名词作动词等。

简言之，格律诗最大的特点是:诗有定句定言定韵，句中平仄相间，联内平仄相对，联间平仄相粘，中间各联要对仗且节奏相同，讲究章法，最终使诗在意义和声、调、韵方面浑然一体。

符合以上要求的叫格律诗，不符合以上要求的叫非格律诗，或叫自由诗。

格律诗将汉语的声韵美——音乐之美发挥到极致！它用整齐的、洗炼的诗句净目，用流畅的语言，读起来以顺口，它用抑扬顿挫的声调、鲜明的节奏和回环的声韵悦耳，它用优美的意境、简明清新流畅的思想动心！简言之，有形式之美以净目，有流畅的语言，读起来以顺口，有音乐之美以悦耳，有陶冶人的意境和思想以动心(感人)。

应当说明的是，格律诗的格律，是一种规范，但不是说一点不能突破，不能改变；但不管怎样突破、怎样改变，而万变不离其宗。

既然用平水韵写诗已成既定事实，又何必去改变它们呢？又为何不可把它们的规律，作为一种艺术手法，应用到新诗上去，开辟一条新的诗径呢？

作诗的目的是什么？

1、是为表达自己的思想:自己的感情，自己的理想和抱负，自己的境遇，揭露和批评封建皇朝的黑暗、腐败、残暴等。一句话:"诗言志″。

2、是为感染人、教化人、启迪人、愉悦人。

既然是这样，你用格律诗作也好，你用自由诗作也好，你用半格律、半自由的诗作也好，只要你能很好地达到以上目的，就算好诗！

愿意作格律诗者，不要去反对他。更何况有人提倡继承传统呢？不过我还是倾向用现代新声韵——《诗韵新编》或《中华新韵》或将来官方定的《中华通韵》来作格律诗，其理由有二:

1、能基本完好地继承近体诗的格律；

2、有唯一且易理解的定韵标准——同韵身同声即同韵。(既然同韵身、同声即同韵作为定韵标准，就不要再把i、er、ü或i、-i当成同韵，因为那是迁就古韵或现今方言，况且它们的韵身不同。)

既继承了传统又给人以新声韵的方便，我们何乐而不为呢？！

不仅如此，我们还可(但不是一定或必须)把格律诗的净目、顺口、悦耳、动心的声、调、韵"技法″(或手法)运用到自由诗上去，来增加新诗的活力。这种"技法″对于作格律诗是必须的，否则就不是格律诗；但对于写自由诗的人来说，是可用可不用的，仅当一种技法来用。譬如"赋、比、兴″，"直抒心臆″、或"含蓄寓寄″，可以选择此，也可选择彼，没有强求一致的！

怎样把这些"技法″应用到新诗中去呢？这要看具体内容来定。譬如，要增加诗句的音乐性、节奏性，你可以用平仄相间的句子，上下句平仄相对，或邻句相粘的办法。再如，要强调某两诗句，使其容易记忆，且有对称之美，你可釆用对仗的方法。……

格律诗延续了千余年，其"规矩″何止百种，若处处都遵守照办，对人的思想是一种束缚，对写诗会造成困难。不如根据自己的审美观点，安排诗的句数，句的字数，安排平仄，安排对粘，安排对仗，安排节奏，最终是达到净目、顺口、悦耳、动心的目的。

对于写格律诗的人来说，格律可以放宽些；对于写自由诗的人来说，也要注意以下几点:

1、除叙事诗外，句数不要太多，一般二三十句左右就行了。一首诗上百句，谁去读它、记它？倒是绝句四句，律诗八句，记的人还多些。

2、注意诗的节奏性、音乐性。格律诗诗句内平仄相间，多以两字为一个"音步″，且重视句内偶数字的平仄和韵脚的用字，音乐感、节奏感很强，还有对、粘，对仗，押韵等要求，汉语自身的音乐性发挥到极致。但这些要求在自由诗很少体现，因而自由诗很难让人品味它的音乐之美！

3、是直白还是含蓄，要根据诗的内容而定，例如杜甫的《兵车行》、岳飞的《满江红》，面对人民的苦难，敌人的凶残，多半直抒心臆；而爱情诗多委婉、含蓄。

况且，直白和含蓄，只是表达的手法不同，不能说哪个优秀，哪个拙劣。正如格律诗的三字尾反对三平调或三仄调，七言律诗二、四、六字要求为平仄平或仄平仄，而稍后的古诗却偏要三平调、三仄调，二、四、六字偏不按平仄平或仄平仄作，以显古体诗的古朴。你能说古体诗的手法不对吗？古体诗同样有流传千古的名篇。

自由诗创作中，很多人一味摒弃直白，刻意追求含蓄、隐喻，结果诗写得神乎其神，完全脱离中国诗歌传统，给广大群众造成阅读障碍。

4、避免自由诗神秘化、玄空化、朦胧化、梦呓化。因为诗总是要人读懂，才能起到诗的作用。而且意境、意象、寓意总要合乎人的感观习惯、理解习惯。你写的诗别人都不懂，还有什么用呢？格律诗都避免生僻字、生僻韵，诗意要求流畅，写出来的意境、意象，合乎人的推理习惯，合乎人的联想习惯。你写的诗里的字虽然都认得，就是太玄、太空，简直是“丈二和尚摸不着头脑，谁还喜欢你的诗呢？

5、自由诗不是散文，散文也不是自由诗。自古以来，诗总是有韵的，而且唐之前多是配乐歌唱的。以后与音乐脱离，但有声韵的要求，来弥补它的音乐性的不足，而散文是无韵的，而且多不配乐的。

现今世界，科学进步一日千里，需要的新知识、要学的新知识越来越多。所以，热衷於格律诗的人，他们尽可以去写。但不要对偶而出律而意思很好的格律诗作过多的指责。因为有些古诗却偏要拗律，却写得很好、也流转千古，所以那些"规矩″并不是金科玉律，只是作为一种"约定“，共同遵守罢了。况且，格律诗的韵，要求都是同韵部，同平声。其实，以妈、麻、马、骂为例，若让它们押韵，也是非常和谐的，比一概为平声的韵更显得抑扬顿挫。我们不妨把格律诗的格律，作为一种表达思想的技巧，应用到自由诗中去。

而对于自由诗来说，却应当继承格律诗的一些手法，特别是音乐性、节奏性，向格律诗看齐。总而言之，格律诗格律要放宽些；而自由诗的结构和音乐性却应当严些！请牢记:“诗是用洗炼的语言构建的有思想(有灵魂)的精美艺术品″。

★下面附四篇美文，与读者分享。

 北京舞蹈学院歌舞《踏歌》

 屈原《桔颂》

附1:误人子弟的两个诗歌倾向 解放日报 费碟

不认同此文，但可兼听

误人子弟的两个诗歌倾向

诗歌里那些要不得的玄与酸

误人子弟的两个诗歌倾向

·

　　近年来诗社和诗人微信圈如雨后春笋，读久发现，民间诗歌写作和探讨中，常常被空旷的玄和板结的酸所绑架。这是误人子弟的两个诗歌倾向，当引起警惕。

　　1、“空旷的玄”，是指自由诗创作中，很多人一味追求空灵感，说得神乎其神，玄而又玄，好像越空灵越玄乎就越有水平。于是，摸不着边的渐渐远离了；“钻牛角尖”的则自己制作玄学标准，自以为小众化精英化欧美化了，渐渐完全脱离中国诗歌传统，成了晦涩难懂的“诗”。

　　新诗创作的难点在哪里？如果拿流传甚广的唐诗宋词直译成自由诗，很多耳熟能详的经典诗篇就变得清淡无味，回到老路又不甘心，怎么办？近一百年来的新诗探索，出现过各类流派和诗歌学说，自由诗也渐渐成了诗坛主流，在肯定寻找新意和亮点、体现艺术和美学的同时，也出现了一种匪夷所思的现象——既看不见传统的文化脉络，又没有中西结合的新奇精妙意境，一味的“陌生”成了晦涩，一味的“空灵”变得迷幻，也让诗歌在当下渐渐地失去了艺术魅力和受众人唾说的资料。这种状况在某些诗人微信圈里常见，呈现为没有思想只有碎片叠加的“展板”，没有诗境只有失去意识的“梦呓”，这些“诗人”不被大众或媒体认可，却也能孤芳自赏，感觉良好。

　　近来看任毅的《百年诗说》，其中谈到“余秀华现象”之所以如火如荼，离不开她的“真诚而质朴的抒情，新奇而大胆的想象”。余秀华的“诗歌神话”源于读者对其“诗意的认同与共鸣”，从她的诗里，语言朴素而构象出奇却又在情理之中处，比比皆是。

　　如一首《下午，摔了一跤》：“提竹篮过田沟的时候，我摔了下去…鞋子挂在了荆棘上，挂在荆棘上的∕还有一条白丝巾∕轻便好携带的白丝巾，我总预备着弄伤了手好包扎∕但1 0年过去，它还那么白∕赠我白丝巾的人不知去了哪里∕我摔在田沟里的时候想起这些，睁开眼睛∕云白得浩浩荡荡∕散落一地的草绿得浩浩荡荡”，真诚质朴的情感，融合着奇幻的想象，两个“浩浩荡荡”，则刻画着诗人丰富多彩的内心世界，流露出一种感恩的情怀。余秀华的神话不靠刻意造作的空灵，也不是碎片的叠加，于此可见一斑。

　　以中国新诗生成到嬗变，到21世纪的“新诗的二次革命”，无论《雨巷》还是《致橡树》，无论鲁迅还是梁平，或是新世纪出现的“70后”、“新来者”，包括能够产生影响的网络诗歌，有谁靠玄与空流传于世？只有灵魂与艺术融合成的诗性与诗意，才是自由诗“曲高和不寡”的不二法门。

　　2、“板结的酸”，呈现为顽固不化却又故弄高深，尤其在传统诗词写作中，一味地讲究平仄，甚至要求必须平水韵、五声法，逢人就“究平仄”，“这个违反平水韵了”，“那个有了去声更美”，等等，唯独不提意境和思想，甚至宁可牺牲意境也要严格平仄。

　　当前格律诗或类格律诗创作也有点热闹起来，在民间诗社中不乏专写古诗词的诗人，虽然对于格律规矩，多数作者不甚了了，但诗如百货自有百客，青菜萝卜各有喜好，一味强求平仄格律，有失偏颇。格律诗有格律诗的优美，随着语言文字的进步，新词新句不断翻新，格律诗也应与时俱进，要有真情实感，体现时代，继承中求发展，如果缺乏思想灵魂、不能服从心象、缺乏创意和真诚的表达，再好的平仄韵律也会落入平庸。

　　诗，有形式美但不能唯形式美，内在的美、韵意的美是首位，韵律要为意境服务，就我们熟悉的唐诗宋词，破律的少吗？近如鲁迅郁达夫等文坛大家诗词，又何以例外？一味苛求平仄完美，忽视思想意境，就显得有点迂腐酸气。

　　所谓好诗，应当具备精炼流畅，境像别致，情真意善，耐读提神。这是综合素质的体现，在诗歌艺术中，对任何表现手法都不可以过分“偏食”。自由诗要有朦胧空灵的艺术美，但不要玄乎得不是晦涩就是无意识的抽象；带古风的诗词要有一定的韵律美，但要与时俱进，唯平仄或五声法独尊者，不是继续传统的科学态度，怕是难以让诗歌找到春天了。

来源：解放日报 费碟

作者按:作者观点仅作参考

附2:自由诗的创作与讨论 文/东方沣林

曾经被视为“最美丽的语言”的诗歌，如果不走出语言垃圾化和内容诡异化的陷阱，恐怕是“前途无亮”的。

目前，诗体重建的课题已经摆在中国新诗面前，它关涉到新诗兴衰甚至存亡。专家认为，目前的新诗从文体考察，还处在幼稚的草创阶段，诗体重建主要有两个美学使命：规范自由诗和倡导格律诗。

新诗文体建设的核心是新诗的音乐性问题。音乐性是新诗最薄弱的一环，诗没有声律便失去了诗的原素。造成这种危机的原因是新诗文体建设中的四大误区：(1) 新诗拒绝音乐性； (2) 认为韵律就是刑具；(3)新诗贬低比兴；(4) 与民族诗歌传统的绝缘。

(摘自东方沣林:《自由诗的创作与讨论》

作者按:此论点值得重视

 民乐合奏《春江花月夜》

附3: 新诗阅读障碍的成因 文/李清联

　　

要探讨“无障碍诗写”诗学理论的意义和价值，首先需厘清新诗阅读障碍产生的成因。只有找对病灶，才能对症下药。在我看来，从诗人创作的角度而言，新诗出现阅读障碍的主要成因有三点：

　　一是新诗语言的发展趋势被神秘化、专业化写作风气裹挟，造成了比较严重的语言夹生现象。从诗歌发展演变的角度来看，诗歌语言由简洁走向繁复是时代的发展的必然趋势，这是毫无疑问的。纵观中国诗歌3000多年的发展历史，诗歌语言一直处在发展嬗变之中，随着社会生活的变迁而日益丰富化、复杂化。从《诗经》的四言句式，到唐诗的五言、七言律诗，再到宋词、元曲的长短句，诗歌语言由简洁走向繁复的发展演变脉络一目了然。因此，在20世纪初叶诞生更加自由和复杂的“新诗”是时代发展使然，这既是五四新文化运动的结果，更是中国古代诗歌传统面对现代西方文化挑战的必然反应，还是中国文化进行现代性转型发展的诗歌表征。

　　虽然新诗只有100多年的历史，但其语言的发展嬗变却非常迅猛，大有“一日长于百年”之感。现在的问题在于，新诗语言在走向“繁复”的过程中，被神秘化写作风气裹挟，陷入朦胧晦涩拖沓玄奥的歧途，如“不是诗人写诗，而是诗自己写”，还有苏格拉底的名言“诗人写诗并不是凭智慧，而是凭一种天才与灵感”等等，都产生了严重的误读和误导。而学院派诗人的精英化创作取向，则使诗歌的专业化程度、复杂化程度更高，再加上大量使用象征、隐喻、通感及“深度意象”等艺术手法，使缺乏新诗知识的人很难阅读和理解这类作品。近年来流行的经验叙事类诗歌创作，则使诗歌句式的建构更加复杂拖沓，造成了更为严重的阅读障碍。

　　二是一些诗人缺乏理论修养、结构意识和概括能力，把堆砌的意象材料当作正式作品发表，读者很难把握作品主题与诗意造成阅读障碍。关于“诗是什么”这个诗歌创作的基本问题，现在居然陷入不可知、不可定义的怪圈，可谓一百个诗人会冒出一千个定义，弄得读者和青年诗人莫衷一是。因为有些诗人虽然理论素养不高，但却喜欢以抒情诗人的激情或先锋诗人的癫狂信口开河，一会儿一个定义，或者断章取义胡乱“命名”，致使诗歌观念谬误流布甚广。鉴于此，最近几年我一直在网上呼吁青年诗人要重新重视诗歌的语言与结构问题，总结了一个新的诗歌概念：“诗是用语言艺术建筑的精致结构”。结构是诗人成熟的重要标志，这样定义是希望从结构的角度来重新审视诗歌语言问题。它提示作者，不是随便一写就能成诗，必须从主题、内容、意象和构思等全方位进行精心营造，才能完成一件真正的作品。过去讲“诗是语言的艺术”，后来又有人进一步强化语言的作用，说“诗到语言为止”，“语言即思维”等等，都很有道理。但这样描述诗歌语言容易造成误解，结果就出现很多华而不实漂亮优美的句子，上不沾天下不挨地的意象碎片，絮叨饶舌庸俗不堪的生活记录……以为这就是“诗”。其实，这些只是诗歌大厦的一些基础材料而已，如果不构建起来，它就成不了诗歌作品，就像我们面对钢筋、水泥、石头，不能说这就是高楼大厦一样。遗憾的是，这个诗歌创作的基本常识却长期被一些诗人忽略，一些内在逻辑混乱结构缺陷明显的诗作竟堂而皇之招摇过市，其不良影响的后遗症在网络诗歌的泛滥过程中得到了最大的释放。

　　诗人的概括能力薄弱，也是制约当下诗歌创作并造成阅读障碍的重要原因。诗歌创作是形象思维，很多诗人不太注重概括能力的培养和提升，在创作中容易陷入“象征森林”而迷失方向。著名评论家陶文鹏曾指出，北宋诗人曹勋和美国诗人艾略特分别用人比喻月亮和黄昏，创造了新奇感人的独特意象，可见古今中西杰出诗人的诗心是相通的⑥。曹勋的诗句是“落月如老妇，苍苍无颜色。”艾略特的诗句是“黄昏，像一个躺在手术台上/刚打过麻药针的病人。”不仅如此，我还从两个诗句的比较阅读中发现了现代诗人的通病，那就是只讲比喻，只造意象，但不言比喻或意象所包含的诗意，让读者自己领会，这就容易使读者陷入比喻迷阵。曹勋的诗句前半句是比喻，后半句是概括，很容易阅读和理解。但艾略特的诗句全是比喻，简化后就是“黄昏像病人”，至于作者到底想表达什么诗意，那真的很发散，很难猜。现在，很多诗人的作品都是艾略特这个模式，这显然是概括能力薄弱的表现，也是创作观念歧迷的表现。

　　三是新诗的建行与分段复杂化，人为地制造了阅读障碍。中国当下流行的经验叙事类诗歌，其建行与分段模式有复杂化趋势，往往是一个完整诗句或词语，却要拦腰斩断进行换行，还把标点符号甚至句号留在句子中间。更极端的，有些半截诗句中间还要分段，这对不了解新诗建行分段规律的读者而言，感到不可理喻，人为地制造了阅读障碍。出现这种情况的原因，在于借鉴了西方诗歌的建行与分段模式，这样的处理使阅读和视觉感到摇曳多姿，丰富斑斓。但是缺点也相当明显，无形中为新诗阅读设置了一道很高的门槛，不懂现代新诗分行规律的人，根本无法阅读和朗诵，让人望而却步，严重影响了新诗的传播，也加重了人们对新诗和诗人的误解。(作者/李清联)

　　

作者推荐并按:

李清联的短论《对无障碍诗写的思考》，可看作是“无障碍诗写”诗学理论的宣言。他在文中说，“无障碍诗写是对当前仍在泛滥的‘高深莫测’的、晦涩的、低沉的、欧化的、脱离时代的、故弄玄虚的诗歌现象的冲击和矫正。”这是一个拥有60年诗龄的老诗人的肺腑之言，很有针对性，值得诗坛和诗人们深思。事实上，造成新诗阅读障碍的原因还有很多，但作为诗人的一份子，我不想苛责读者的新诗素养和诗歌教育缺憾，而是要像李清联一样多一些自省和坚持，只有这样才能共同促进新诗的发展和繁荣。

附4:汉语言的魅力 文/幸福三叶虫

汉字具有象形和写意的综合功能。惟其如此，才使其具有独特的诱人魅力！我不懂书法，但自小极其喜爱，只可惜至今没有机会学习！但汉字的形体美却对我始终具有不可抗拒的吸引力----在夜深人静的时候，欣赏王羲之的《兰亭序》和苏轼的《寒食帖》，与聆听《燃情岁月》、《Time to Say Goodbye》同样让人心旷神怡、如痴如醉！但今天我只想说说汉语言的意境之美。

李泽厚说：“汉字本身既是一个充满幻想的理解力和记忆力的组合。”汉字之美，是古希腊和罗马字母无法比拟的；唐诗宋词和以《红楼梦》为代表的汉语小说等以汉字为载体表达情感和唯美意境的作品更是无法用别的文字所代替。此处没有贬低异国文化之意，只是为汉字的精妙和伟大而自豪！感谢五千年前或比之更早的汉文化祖先，为我们创造了如此博大精深的艺术。

回眸历史长河，除了一幕幕改朝换代的血腥屠杀外，所幸，为我们留下的，还有一幅幅宝贵的文化遗产，如汉语言。在你的记忆里不会没有“大漠孤烟直、长河落日圆”，“千山鸟飞绝、万径人踪灭”，更不会对“长亭外，古道边，芳草碧连天”“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”陌生。我们的生活中也不乏“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的美景，更不缺“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”的柔情；抑或常有“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”“抽刀断水水更流，借酒浇愁愁更愁”的感伤。走在汉语言的世界里，一处山水、一缕青烟、一弯明月、一声长笛，都会寄托我们的无限思绪——十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 中国最伟大的小说《红楼梦》的作者曹雪芹，用常人熟悉得不能再熟悉的汉字重新排列组合，就立刻使其成为一幅宏伟的社会画卷，让多少后人为这些文字，与几百年前的人物同泣同诉！这种化腐朽为神奇的力量让我们叹为观止！仅举近日看到的一例就能看出曹公的文字功底和汉字的无限魅力——《西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心》一回中宝玉和各小姐分配大观园各院落毕，择良辰吉日（二月二十二日）率众丫环奶娘一齐进入大观园，文中 只用了一句话表达当时的场景——“登时园内花摇绣带，柳拂香风，不似前番那等寂寞了”。“花摇绣带，柳拂香风”这八个字写得“满园之内处处有人”！我不知道这八个字翻译成英文需要多少单词，但即便能够翻译出来，读书人还能享受到这八字的意境之美吗？

苏轼和曹霑，诗、文、书、画均样样精通（尽管曹雪芹的书画作品至今没有面世，但我依然相信就像他的全本红楼一样，也许在某个时期会突然出现），简直让人喟叹大自然竟能生出这样人杰性灵的奇才，我相信，如果他们生活在欧洲的文艺复兴时代，绝不会逊色于达芬奇和米开朗基罗。可惜这样两位“前无古人后无来者”的文学大家，一位千余年前一贬再贬于常州城内与我们撒手绝缘，另一位十八世纪时一贫如洗于黄叶村中凄凉故去。可是，他们为人类留下的蔚为壮观的伟大作品，却使后人得以痛快地享受汉语言的无穷魅力！

美哉！汉语言！

幸甚！中国人！

只可惜现在的社会愈来愈疏忽这些简单的文字符号，代之而起的是……不要说古汉语已经没有市场了，现代汉语是否也将步其后尘？看到孩子们沉浸在电子游戏、漫画和电视中的时候，我常常杞人忧天：汉字是不是会最终消失？

百年之后我们的交流会不会只剩下火星语？

千年之后谁还会诵读：“恰似一江春水向东流”？

(作者/幸福三叶虫)

 殷秀梅《梅娘曲》

 关牧村《一首难忘的歌》

 阿瓦古丽《红尘过客》

感恩母亲！！！感恩祖国！！！

 小提琴《我爱你中国》

 感恩母亲

 那片思念

 龚玥 念亲恩

 祁隆 《妈妈》

 刘和刚 《父亲》

 刘和刚《儿行千里》

编后语:书中个别地方引用已注明出处，若有遗漏或侵 权，请来函以便删除。

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