五彩

张有渔

五彩，是中国陶瓷史上浓重的一笔，年代久远，种类繁多。它的知识博大精深，而笔者自知甚浅，难以言表，只能是一瞥了。

本文涉及仅凤毛麟角，目的是和大家分享一下五彩的精美，感受瓷文化的内涵。

辽红绿彩罐

五彩，俗称硬彩。清三代创烧的粉彩，俗称软彩。

初时不解，待五彩和粉彩瓷器放置一处，一眼望去，那浓烈斑斓的，古风式的，是五彩；那柔美淡雅的，接近现代的，是粉彩。这才有所领悟：原来硬彩多为各种本色，软彩加了玻璃粉增添了许多过渡色。

如此冠名，实在是很直观很贴切。

颐和园的水师学堂里陈列着少量瓷器，左上角两个是五彩，下面有青花，右下角是粉彩。看上去，是不是五彩显得古老？色彩反差，似乎表达了岁月的痕迹。

中国陶瓷史上跨年代最长的三个品种是：

单色瓷，

青花，

五彩。

其中五彩跨辽、金、宋、元、明、清，直至雍正以后衰落。

五彩，并非指五种彩色的瓷器，最初的五彩是辽金时期的红绿彩，元代出现青花釉里红，但真正意义上的五彩，始于明洪武年间。

元红绿彩枕

洪武初，出现以红彩为主的云龙纹。

永乐时除釉上红彩，还有了青花红彩，白地绿彩，白地酱彩。

宣德五彩，以浑厚堆垛为特征。

五彩釉色很多，明亮而艳丽，但没有过渡色，最常见的是红、绿、黄、蓝、紫。

五彩的基本色是红，没有红色，不能称其为五彩。例如素三彩，是以黄、绿、紫、白等色搭配组成，不入五彩之列。

明清两代素三彩

成化时斗彩鼎盛，即以青花描廓，高温烧制，再填以多种彩釉，低温烧成，后世将其从五彩中分立，在彩瓷中单列一类。

此时的五彩，有黄上红彩。

弘治讲究刻花填彩，填色多为红、绿、黄，还有绿中闪黄。

弘治黄釉是一绝，后无来者。黄釉为底釉的五彩，是弘治特色。

正德五彩，开始在白釉上直接绘红、绿、黄色，绿为翠绿、孔雀绿，绿中时而闪黄。也有以黄、绿彩为主，红彩点缀。

用伊斯兰图案，阿拉伯文作纹饰，是正德瓷器的特征。

嘉靖崇道，此时五彩的釉色丰富，画面满密，一反疏朗之气。

镂雕工艺增加，镂出花纹，填以五彩，配合巧妙，其中精品有华丽如云锦之说。

纹饰多有道教内容和吉祥内容，风格趋于市俗和平民化。

嘉靖五彩，是五彩史上的高峰。各种彩釉和釉下青花相配，精彩纷呈。

万历时五彩繁荣，多数胎质厚重，造型简捷敦厚，修胎不规整，接胎痕迹明显，多为砂底，釉质莹润，微闪青色，光泽柔和，釉面多有疵点，釉彩中孔雀绿色消失。

万历五彩的传世数量庞大，出口较多，在日本享有盛誉。

用矾红勾勒花卉人物的轮廓，再复以其它颜色，形成以红色为基调的作品，日本人称为赤绘。

明代崇尚红色，瓷器多有赤绘，尤其在嘉(靖)万(历)瓷器中流行。

清康熙一朝，迎来五彩之顶峰。

釉色品种质量均高大上，色彩明艳亮丽，纹饰画工精美。

此时的色彩标志是：首创釉上蓝和釉上黑。

康熙五彩中，人物题材众多，仕女、官绅、才子、渔樵、武夫、隐士、神佛等都有描绘，形象高大而生动。

特别是武夫，多称刀马人，是前后朝几乎没有的，是康熙五彩人物的一绝。

所有人物，服饰均为前朝汉人，表达出满族统治者对汉文化的尊重，和对汉族的拉拢。

康熙五彩的典型特征是：

底部有明显的旋纹，胎釉上有黑色疵点。

官窑圈足浑润，外沿圆滑。民窑圈足外沿较尖，多有斑驳残缺。

彩绘釉面微凸，有蛤蜊光，周边有光晕，尤以蓝彩为甚。

人物面部不讲究端正，只勾勒轮廓，不填色。

瓶罐底足有二层台，交接处为硬折角，折角圆滑的为后仿。

有一种说法：代表康熙五彩制作水平的，是民窑，而不是官窑。

光绪年间瓷业繁荣，史称同光中兴。

其时瓷器粗品与精品差异极大。

仿清三代的瓷器传世较多，其中仿康熙的五彩水平也高，俗称小康，以区别于康熙本朝的老康。

老康与小康，艺术风格相近，但胎质、釉面、色彩、笔触仍有区别，非专家分辨起来，颇有难度。

雍正五彩依然精美，但由于粉彩的兴起，五彩迅速走向衰落。此时的留白较多，布局、笔触、着色都富于艺术性，显示出高规格的审美。

水丞，是文房类器物。

这个嘉庆款凤穿宝相花纹水丞，是五彩还是粉彩？是民窑还是官窑？是到代还是后仿？

各位看官，不仿给个说法。

五彩，历史上承载了中华民族的审美，也影响了中华民族的审美。

大红、大绿、大紫、明黄、正蓝，近千年来主导着中国的装饰色彩。它们大胆的搭配，成为中国色彩艺术的主流。而能够协调这些正色的只是白色和黑色。其它过渡色在粉彩出现以前，都没有发现或没有地位。

可以说，瓷器的色彩正是中华民族使用的主要色彩。而瓷器的色彩，又被五行的标识色左右，金木水火土，相应白蓝黑红黄，标志西东北南中。同时受历代王朝主导色彩的影响，如宋尚青，元尚白，明尚红，清代以后，此等五德之说不纳入官方。

西方文化传入中国后，颜色体系发生了根本的变化，以光谱的频率确定的色系占据主导地位。五彩也远远不能满足市场的需求，中国人的审美也逐渐融入世界，审美已经成为普世价值观的组成部分。

不过，民族的东西就是世界的，五彩作为中国文化的一部份，已经定格在艺术史的格局中，至今光彩照人。

不懂得五彩，就不懂得中国瓷器。

五彩，是如此炽烈的美，美得如梦如幻，让人如痴如醉。

在五彩器物前，古风迎面而来，酿成国人永久的传承。