中国摄影报//许鹏：走出小梁山的女人们

一笔带过谁

换了空间

---从许鹏拍摄梁山人说纪实摄影一二

          --颜正华

纪实摄影从来都是一个严肃的活儿，而且还往往“费力不讨好”，从解海龙的“希望工程”，到姜健的孤儿档案，个中滋味只有摄影家自己知道。他们已经不仅仅只满足光线、色彩、层次带来的快感，摄影家对现象、事实、存在以及社会、文化、传承等话题有更深的理解和追求。时代已经超越了布列松那个“慢腾腾”的时代，“决定瞬间”已经不能满足当下对社会的记录。“世界太丰富，一张不够用”使得纪实作品的拍摄，在人力、物力和时间上面都必须有大的投入。跟踪拍摄一个题材，几个月，几年，甚至十几年的都有。

纪实摄影首要的问题是“选题”。当下照相机技术的日益智能化，形成了“全民摄影”的局面，“摄影家”的称谓只是一种“敬称”而已，因而使得“没有被拍摄过的”的题材几乎没有了。网络上海量的图片往往使摄影家们的拍摄“无处下手”。重复的拍摄屡见不鲜，使得这些照片或者组照，成为一种“自赏性”作品。独辟蹊径的作品是来源于摄影家自身的文化和价值观对拍摄对象的判断和选择而来。

既是主题类似，拍摄的方法，甚至展示的方式不同，都可以为作品带来不同的感觉。程玉扬用胶片的“负像”直接成为作品就是一个比较典型的做法。

中国社会的丰富性给摄影家提供了“足够的拍摄题材”，与众不同的主题和与众不同的拍摄，以及与众不同的编辑方法，都是作品脱颖而出的法宝。

重庆摄影家许鹏拍摄的走出凉山的大凉山人，给我们带来了一种新感觉。

拍凉山，一直是摄影界的热门。凉山和彝族独特的人文景观，吸引了“庞大”的摄影大军，佳作也很多。许鹏却在他的家乡—重庆的金佛山，却发现和跟拍了一群凉山人和他们在异地的创业。这群凉山人，千里迢迢，携家带口，来到地处云贵高原边缘的金佛山，开创了新生活。

几年前，他在山里偶遇了一群与本地山民完全不同的凉山人。这些来自凉山的彝族人，为了改变贫穷面貌，每年的四、五月份和九、十月四个月时间里，来到金佛山，在原始森林里面，搭棚为居，几乎刀耕火种，以菜笋为生。

许鹏一头扎进去就是几年，风餐露宿，用不同的镜头记录了他们不同的劳作和生活场景。

从他的作品拍摄和编辑方法中，我们可以梳理一下纪实摄影的一些话题。

作品首先抓住了“换了空间的凉山人”。每一个群体本来有自己具有“唯一性的”生存空间，其自然景观和人文景观都有“识别性”，从口音、服饰、发饰，到器具，都有“不同”。大小凉山在这些方面尤为“特别”。从摄影大咖到初学者，从大画幅技术相机到手机，蜂拥到凉山的摄影者，几乎拍完了大凉山的所有。但是，到凉山拍凉山，总是在“同一空间”去寻找“不同”，的确这样很难。因为拍摄的“作品”太多，一切企图在器材和拍摄技术上得到“好作品”会更难。如果把一个在大众心目中有既定“印像”的“空间”挪移到另一个空间，这一定会给大家一个“惊讶”的感觉。其实，摄影艺术，甚至所有艺术都在某种程度遵循这一法则。

其次，纪实摄影要注重拍摄的结构性，特别是在后期图片编辑过程中，更要注意。纪实摄影最基本的方法无非有二，一是相同的场景中出现不同的人，比如重庆摄影家刘嵩拍摄的中医；二是相同的人出现在不同的场景中。第一种是将具有不同“特征”的人组合进“相同场景”这个结构中去，第二种是“不同的场景”组合到相同的人这个结构中去，比如陈家刚的三线作品。所以，得出结论：你拍了一万张照片可能都没有具有“结构性”的十张照片好。

第三，纪实摄影当然不仅仅只是多少张照片的简单“堆砌”。方法很多，主要的可按叙事的时间、场所来拍；甚至还可以按伯恩·贝歇（Bernd Becher，1931—2007）夫妇那样，采用类型学和拓扑学的方式拍摄完整的纪实文本。比如重庆摄影家王耘农拍摄的“重庆工艺美术大师”。

  第四，镜头不同焦距具有不同的叙事效果。广角不仅只是具有“交代环境”的作用，广角所具有的画面张力和视觉冲击力会使观众感受到你的作品的震撼，而标准镜头的“冷静叙事”，以及长焦的空间压缩，都是有特殊的画面语言。一般而言，组照的编辑中，大、中、小景都是围绕主题进行拍摄编辑都是要考虑的因素。

一切技术的处理都要服从主题内容的需要。

第五，摄影术发明时间很短，但发展速度远远超出其它艺术种类。43年前的1975年，柯达公司才研制出世界第一台仅有10,000 像素“手持电子照相机”。至于商品化的数码相机的历史则更短。数码照片的快捷在某种角度上也使摄影作品趋向同质化，而同质化是摄影创作的大忌。

在技术层面的突破也是避免“同质化”的方法之一。不少摄影家开始在“印像”等技术层面进行探索。从多种传统工艺到不同输出介质，不亦乐乎。在当代艺术中，不同的介质有不同的“艺术特征”，甚至有可能使“内容”发生重构。

纪实摄影的创作理念、输出方式、展示方法等新探索正在进行中......

我们从许鹏的作品中，可以看到一些他在纪实摄影中的一些追求，也带出了对纪实摄影的一些思考。

2018年12月25日《中国摄影报》全版发表了重庆摄影家许鹏作品《走出小梁山的女人们》，和颜正华的评论文章。

颜正华评论文章