巨幅《盛夏图》《墨竹图》开启国博李苦禅诞辰120周年大展，惹眼大画令人振奋！悟道山人拜读!

杜铁鹰

李苦禅（1899- 1983），男，出身贫寒。现代书画家、美术教育家。原名李英杰，改名英，字励公。山东高唐人。1923年拜齐白石为师。曾任杭州艺专教授，中央美术学院教授，中国美术家协会理事，中国画研究院院务委员。擅画花鸟和鹰，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鹰图》《松鹰图》《兰竹》《晴雪图》《水禽图》。1978年出版《李苦禅画辑》。

[1]中国近代大写意花鸟画宗师、美术教育家李苦禅(1899—1983)原名李英杰、李英，字超三、励公。生于山东省高唐县贫苦农家，自幼受到家乡传统文化之熏陶，走上了艺术征途。

2018年11月21日上午，“国家博物馆20世纪大师系列展”之一，“法古禅心——纪念李苦禅诞辰120周年艺术展”在中国国家博物馆隆重开幕，本次展览展出李苦禅先生不同时期创作的艺术精品百余件(套)，其中部分李苦禅先生创作的艺术精品于近二十年中从未与公众见面。

《法古禅心》纪念李苦禅先生诞辰120周年艺术大展将于11月21日在中国国家博物馆隆重开幕，展期一个月，欢迎朋友们前来参观[玫瑰][玫瑰][玫瑰]

请大家携带身份证从西门进馆

《法古禅心》一一纪念李苦禅诞辰120周年艺术展于11月21日在北京中国国家博物馆隆重开幕，展期一个月。大写意花鸟作为我国国画体系最高形式的画法之一，这是几十年来最高水平的一次亮相。国博也会首次展出它的几幅镇馆之宝-徐渭、八大山人的作品，通过不同时期作品风格的比较，充分展示出李苦禅大师对中国传统绘画艺术的继承、发展与创新，充分体现了大师对中华文化的强烈自信。欢迎朋友们前往参观。

1930年，任杭州艺专国画教授的李苦禅与恩师齐白石的合影。

1930年代，李苦禅与齐白石的来往信件六通，在信中齐白石称李苦禅为“仁弟”，而自称“小兄”，信中语气之恳切，可见白石老人对李苦禅的赏识，二人感情之深厚。在开幕以上，范曾也提到齐白石曾说“吾门下弟子不下千人，众皆学我手，英也夺我心”，足以证明李苦禅是齐白石评价最高的弟子。

法古禅心~~国博开幕式

范曾开幕式讲话

李燕老师给观众现场解析名画

李燕老师给观众解析苦禅老人作品

李燕老师给观众解析苦禅老人作品

拜见李苦禅之子著名画家李燕先生

著名画家李燕先生合影，李燕先生 1943年生于北京。画家。清华大学美术学院教授，中国美术家协会会员，齐白石艺术研究会副会长，李苦禅纪念馆、艺术馆副馆长，中央文史馆馆员，九三学社中央书画院副院长，中国周易学会副会长。艺术大师李苦禅之子。

李苦禅先生是中国现代大写意花鸟画大师、人民美术教育家，自幼深受家乡传统文化熏陶，坚守中国文化品格，以毕生精力在中国画艺术中执着追求，德艺双馨，为世人所崇敬，曾任中央美术学院教授、中国画研究院委员、中国美术家协会理事及中国人民政治协商会议第五届、第六届全国委员会委员等。

近代中国是新旧文化剧烈震荡的时代，苦禅先生在这个时代中砥砺前行，脱颖而出，用自己的方式抒写了“一洗万古凡羽空”的雄鹰意象，在宏观的历史维度中留下了浓墨重彩的一笔。早在1928年齐白石先生就曾预言“苦禅仁弟画笔及思想将起余辈，尚不倒戈，其人品之高即可知矣”，1950年又题称“雪个先生（即八大山人）无此超纵，白石老人无此肝胆”；徐悲鸿先生则题“天趣洋溢”、“活色生香”以为称许。前辈高论，足以激励后学砥砺奋发，勇攀艺术高峰。

在李苦禅先生诞辰120周年之际，在苦禅家属及李苦禅纪念馆等单位支持配合下，中国国家博物馆系统梳理李苦禅艺术探索历程，精心策划了此次展览。苦禅先生一生勤勉谦逊，展出的百余件不同时期精品力作可为明证；与艺坛宗师齐白石先生和徐悲鸿先生的师友情谊，从往来信札中可见一斑；始终如一的问学问道精神，使得论画手稿更显弥足珍贵。特别是画戏间的不解之缘，经历颠沛流离依然保存完好的学生作品，去世前几小时的书法日课习作，以及不胜枚举的体现李苦禅高逸风骨的作品、实物等，都使观者深为苦禅先生的精湛艺术修为与高阔思想境界所感动。可以说，回望20世纪百年文化形态演进和艺术发展历程，苦禅先生的艺术成就与人生品格精准诠释了中国“文化脊梁”的时代内涵。

盛夏图，轴 纸本设色，一九八一年， 纵三六八厘米 横五八○厘米，李苦禅纪念馆藏

款识：

盛夏图。国家日趋兴盛，乃余之愿。祖国古称华夏，想炎夏之际，荷花盛开，乃作荷塘即景，何不题之盛夏图耶!岁在辛酉冬月之初，八四叟苦禅。荷之性情，不支(枝)不曼(蔓)，出淤泥而不染，余素喜爱之，故六十年来写荷不计其数，然若如此巨幅，乃平生首次也。励公又题。

钤印：

神州艺民、苦禅、抟飞万里(朱文)苦禅、李(白文)

劲节图，轴 纸本水墨，纵二八三厘米 横四二九厘米，一九八○年（庚申），李苦禅纪念馆藏

款识：

劲节图。未出土时便有节，待到凌云尚虚心。古人云，胸有气节方可写竹。画法云，一世兰，半世竹。可见(写)兰竹之不易也。板桥诗云：“四十年来画竹枝，白日画竹夜间思。删尽繁冗留清瘦，画到熟时是生时。”庚申夏，溽暑之月八三叟苦禅即题。

钤印：

神州艺民、苦禅(朱文)

松鹰图，轴 纸本设色，纵一四六厘米 横三一一厘米，一九七七年（丁巳），李苦禅纪念馆藏

款识：

松鹰图。丁巳夏月，苦禅写于首都，时年八十岁矣。

钤印：

苦禅(朱文)神州艺民(白文)

渔乐图，轴 纸本设色，纵一四五厘米 横三七○厘米，一九八○年（庚申），李苦禅纪念馆藏

款识：

渔乐图。“昔日过洞庭，烧烛渡狂波。曾见石上鸟，却比君家多。”先师白石翁题余画鸬鹚诗。岁在庚申，初秋月于北戴河渤海之滨。八十三叟苦禅并题记之。曩在江南西子湖畔，养鸬鹚数只，朝夕观其出没水中捕鱼之状，聚散沉浮，飞鸣相助，大有趣也，因以写之较快意耳!是时小雨初晴，海浪吼声中爰题于画之尾。苦禅励公又识。

钤印：

神州艺民、苦禅、抟飞万里、李、励公(朱文)李英(白文）

晴雪，轴 纸本设色，纵九四厘米 横一八○厘米，一九七七年（丁巳），李苦禅纪念馆藏

款识：

晴雪。丁巳春月，苦禅写。

钤印：

苦禅(朱文) 李、死无休(白文)

江南景物，轴 纸本设色，纵九八厘米 横一八○厘米，一九八○年（庚申），李苦禅纪念馆藏

款识：

江南景物。江南多阴雨，故鱼虾丰产而水禽亦因群居之，若鸭凫鹜鹭等等是也。夫水禽与农民无害，所以渔樵亦无有害之者。昔居江南设教，日生活于鱼米之乡中，观水禽之动态，芋茨菱荷之生状，夤此多写为画图。庚申冬末八四叟苦禅。

钤印：

苦禅(朱文) 欣逢盛时(白文)

朱耷（明） 《荷花轴》 中国国家博物馆藏

朱耷（明） 《荷花轴》 中国国家博物馆藏

至圣无域泽天下 盛德有范垂人间

烟云供养，书画延年

世上无难事，只要肯登攀

删繁就简三秋树，领异标新二月花

苦老仿八大

苦老仿八大

苦老仿八大

苦老仿八大

苦老仿八大

李苦禅驾驭笔墨写意技巧的能力是惊人的。对于他来说，画幅越大就越能自由挥洒，“大”是他绘画显著的特点。李苦禅把花鸟画拓为巨幅，彻底打破了中国画不能画大画的论调。

创作大画对于艺术家的功力极为严苛，不仅要有扎实的国画传统的功夫，积累丰富的创作经验，更要有良好的身体素质，以及巨大的创作冲动，这样才能有足够的毅力将耗时巨大的画作完成。