<h3>论词之作法：雅、婉、厚、亮</h3><div><br></div><div>作者：唐圭璋</div><div>词之作风，略分四点论之：一曰“雅”，二曰“婉”，三曰“厚”，四曰“亮”。古人名作，无不具此四种作风。而后人词之所以不为人所称道，或竟遭人斥责者，亦以违反此四种原则也。兹更拈四字，申释其旨：</div><div><br></div><div>雅——清新纯正。</div><div><br></div><div>婉——温柔缠绵。</div><div><br></div><div>厚——沉郁顿挫。</div><div><br></div><div>亮——名隽高华。</div><div><br></div><div>雅</div><div><br></div><div>词之所以异于曲者，即在于雅。曲不避俗，词则决不可俗。故《蕙风词话》谓：“俗者，词之贼也。”观宋人词集，有《乐府雅词》、《复雅歌词》、《典雅词》、《宝文雅词》、《书舟雅词》、《紫薇雅词》，知宋人为词，皆以雅相尚。山谷、耆卿，好作俗语，最不可学。惟须注意，所谓“俗”，是反对庸俗，不是反对通俗，庸俗是低级趣味，通俗是明白如话。词自避俗外，尤须避熟。盖熟亦俗也。予所谓清新者，即不熟。《词源》云“词以意为主，不要蹈袭前人语意”，亦戒人力避熟也。即如范希文云“都来此事，眉间心上，无计 相回避”，意固清新而沉着，但李易安云“此情无计可消除，才下眉头。又上心头”，无名氏云“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”，皆觉熟矣。又如牛松卿云“弹到昭君怨处。不抬头”，固写出弹者之姿态及弹者之无限幽怨。张子野效之云“弹到断肠时。春山眉黛低”，则觉熟矣。顾太尉云“换我心为你心。始知相忆深”，固甚新妙，但李之仪云“只愿君心似我心，定不负相思意”，徐山民云“妾心移得在君心。方知人恨深”，则皆熟矣。此犹就意熟说。至于字面：如“莲子空房”、“人面桃花”、“花自飘零水自流”、“一样东风两样吹”之类，皆须避之。盖初创为美，继袭则熟，拾人唾馀，才士不为也。此外若怪词、淫词，亦不可作。怪则不纯，淫则不正，不纯不正，亦非雅词。孙月坡《词径》云 “牛鬼蛇神，诗中不忌，词则大忌”，此戒人不可作怪诞离奇之词也。金应圭论词有三弊：淫词、鄙词、游词是也。而淫词居其首，盖金氏亦深恶人之为淫词也。</div><div><br></div><div>婉</div><div><br></div><div>词之所以异于诗者，在于婉。诗有婉，有不婉，词则非婉不可。诗过婉嫌弱，词则不婉嫌率。故少游以婉为诗， 则为元遗山所讥。而以婉为词，则为一代正宗。飞卿词云： “鸾镜与花枝。此情谁得知。”韦端己词云：“凝恨对斜晖。忆君君不知。”柳耆卿词云：“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”欧阳永叔词云：“日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。”论其佳处，皆在于婉。少游远祖温、韦、冯、李，近承晏、欧，其词温柔缠绵，一往情深，既非急管繁弦之音，</div> <h3>压抑凄凉类： </h3><div>《河傅》悲切。 </div><div>《金人捧露盘》苍凉激楚。 </div><div>《釵头凤》声情凄紧。 </div><div>《祝英台近》宛转凄抑。 </div><div>《剑器近》低徊掩抑。 </div><div>《西吴曲》苍凉激楚。 </div><div>《雨霖铃》缠绵哀怨。 </div><div>《摸鱼儿》苍凉郁勃。 </div><div>《普萨蛮》紧促转低沉。 </div><div>《天仙子》伤春伤别，情急调苦。 </div><div>《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。 </div><div>《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。 </div><div>《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。 </div><div>《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。 </div><div>《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。 </div><div>《生查子》比较谐婉、怨抑。 </div><div>《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。 </div><div>《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。 </div><div>《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。 </div><div>《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。 </div><div>《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 </div><div>《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。 </div><div>《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。 </div><div>缠绵婉转类： </div><div>《洞仙歌》音节舒徐。 </div><div>《调笑令》多演唱故事。 </div><div>《最高楼》轻松流美。 </div><div>《鹊桥仙》多用于男女相会。 </div><div>《一剪梅》等细腻轻杨的词调。 </div><div>《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。 </div><div>《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。 </div><div>《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。 </div><div>《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。 </div><div>《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。 </div><div>《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。 </div><div>《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。 </div><div>《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。 </div> <h3>《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。 </h3><div>豪放激壮类： </div><div>永遇乐》激越情感。 《好事近》表达激越不平的情调。 </div><div>《兰陵王》表达拗怒激越声情。 </div><div>《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。 </div><div>《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。 </div><div>《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。 </div><div>《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。 </div><div>《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。 </div><div>《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。 </div><div>《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。 </div><div>《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。 </div><div>《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 </div><div>《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。 </div><div>《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。 </div><div><br></div><div>其他： </div><div>《六么》欢快爽利。 </div><div>《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。 </div><div>《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。 </div><div>《霓裳中序第一》音节闲雅。 </div><div>《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。 </div>