<h3>在西方一些国家,艺术生活化已经相当普遍,可以说,生活艺术化,已经成为西方中产阶级的一种生活方式。
而反观我们中国国内,随便走进一个生活优越的家庭,从装修到陈设,不可不谓奢华甚至富丽堂皇,但富丽堂皇之下,却如行尸走肉一般,没有生命、没有生气,更无灵魂,即使有两张画,也是装饰店里买的印刷品…<br></h3> <h3>宋瓷之美,美在温厚、含蓄,强调内心的感受。宋瓷那种朴实无华而蕴含独特的气韵深深地吸引着世人。<br></h3> <h3>宋瓷介绍
宋代是中国的瓷器艺术臻于成熟的时代。宋瓷在中国陶瓷工艺史上,以单色釉的高度发展著称,其色调之优雅,无与伦比。当时出现了许多举世闻名的名窑和名瓷,被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。<br></h3> <h3>艺术特色
宋朝是一个特殊的朝代,虽然军力积弱,但两宋生产力空前高涨。宋朝文化也走到了一个繁荣的鼎盛时期,传统士族的审美观也达到了一个相对纯粹的高峰,以皇族为代表的士族,催生了一大批的艺术品行当,比如书法、绘画、瓷器,相对之前都有突破。<br></h3> <h3>从当前的情况看,中国国内的艺术消费存在着严重的两极分化现象,不到1%的人,收藏和拥有了超过99%的奇珍异宝,这些人,就是中国民间的先知先觉者,他们就是民间收藏家,由于他们对艺术的苏醒比较早,对艺术品市场比较敏锐,很多大藏家,抓住了这个千载难逢的历史机遇,收藏和保护了大量艺术珍宝,而那些艺术荒漠化的人群,至少超过总人口的99%以上,包括99%以上的所谓富豪,由于他们还停留在“煤老板”式的物质满足中,对艺术品缺少概念,更缺乏生活艺术化的需求,而这些人,房子可能好多套,车子可能好多台,但象样点的艺术品,特别是值钱点的古代艺术品,基本一件都拿不出来。<br></h3> <h3>翠绿晶润的“梅子青”是宋代龙泉窑中上好的青瓷<br></h3> <h3>宋瓷的釉色出现了创新且丰富多彩的局面。这时,不仅改进了石灰釉的配方,还发明了可以使釉层浓厚的石灰碱釉。景德镇窑的影青瓷,汝窑的青瓷,龙泉窑的梅子青瓷,使瓷器真正达到了“如冰似玉”的境界。至于钧窑的乳光釉、哥窑的炒米黄色釉、定窑的紫釉、绿釉和红釉,建窑的乳浊黑釉等,使釉色使用空前丰富。<br></h3> <h3>宋朝人知道,
人不能自大到认为可以征服宇宙,
我们只是宇宙的过客,所以,
用「行旅」,不是「旅行」。
人要尊敬自然,要留下谦卑。<br></h3> <h3>宋代瓷业达到如此境界,绝非偶然。公元960年,北宋建立。宋初实行了“抑武修文”政策,“修文”导致文化的空前高涨,文人的地位得到提高,人们的读书热情激增,文化素质普遍提高。加上北宋的经济繁荣,为制作高水平的瓷器提供了物质保证。这样的社会氛围造就了宋瓷清新秀丽、典雅优美的艺术风格,成为宋代工艺美术中最为杰出的品种<br></h3> <h3>古代美学,到宋代达到最高,
要求绝对单纯,
就是圆、方、素色、质感的单纯。
宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。
现在讲极简,
宋朝就是最早的极简。<br></h3> <h3>龙泉窑始于五代,终于清朝,前后跨度非常大。唐及以前龙泉地区的瓷器,和后来狭义的龙泉窑不太一样,所以不列入讨论范围。</h3><h3>
北宋龙泉窑开始有了自己的独特产品,南宋后期达到高峰,元代风格大变质量略有下降,明初再次焕发第二春,之后一路走下坡路直至消亡。<br></h3> <h3>说到宋瓷,就会让人想到与之谐音的宋词。宋瓷更像宋词中的婉约派,典雅委婉。宋瓷诸窑虽各有千秋、各领风骚,但均以单色釉的高度发展而著称,其色调之优雅,无与伦比。无论从比例、尺度、色泽,还是形状上反复推敲,宋瓷都能让人感觉到一种含蓄典雅的内在美。如果对其形状做任何一点改动似乎都会破坏它的美,这种精确的把握恰到好处,使它有一种精妙的柔婉之美。<br></h3> <h3>中国是一个文化强国,而不是一个文化落后国,随着文化、科技的国际化进程的不断推进,西方人的生活艺术化和艺术生活化,一定是中国人未来生活的发展方向,随着人们艺术生活的苏醒,对艺术品特别是有收藏潜力、不可再生的古代艺术品的需求也是日益提高,中国国内的艺术品市场也将随之变化,等到了中国优秀传统文化全面复苏的那一天,艺术品将会一物难求!<br></h3>