诗词常识之词的分类

见微斋

词体的种类，说起来头绪纷繁。采用不同的分类标准，可以得出不同的分类结果。本文试从词的章法、结构、押韵形式等角度，对词体种类做一个简单介绍。

一、总述

按照词的章法，词可以分为单调、双调、三叠、四叠。这种分类就像今天一首歌曲有几段歌词一样，不分段的是单调，分两段的是双调，分三段、四段的就是三叠、四叠。

按照词的结构，或者说按照词的均拍，词可以分为令词、近词、慢词。整首词在四均以内的称作令词，六均左右的为近词，八均以上的为慢词。

按照词的押韵形式，词又可分为不换韵和换韵两大类，其中前者可进一步分为平韵、仄韵，后者可进一步分为转韵、错叶、通叶等类型。这种分类又称为格，如平韵格、仄韵格。

此外，过去还有按照字数多少将词分为小令、中调，长调的，大概58字以内的称作小令，59至90字的称作中调，91字以上的称作长调。这种按字数进行分类的做法并不十分科学，词谱学家万树就专门批评过，他在《词综·发凡》中写道：“若以少一字为短，多一字为长，必是无理。”故此种分类仅作了解即可，本文不详述。

二、词的章法分类

（一）单调词

单调的词起源最早，唐人单调较多。单调词字数较少，韵脚较密，比较接近民歌和近体诗。常见的如《十六字令》《调笑令》《南歌子》《如梦令》《竹枝》《忆江南》等都是单调词。

（二）双调词

双调词是词体的主要形式，分为前后两段，前段可以称作“上片”、“上阙”，后段可以称作“下片”、“下阙”。按照前后段的结构句法是否相同，双调词可分为不换头和换头两类。

有的双调词前后段结构句法完全相同，这类词称作“重头”或“不换头”，如《蝶恋花》《浪淘沙》等。这类词相当于是把一个单调词重复了一遍。

有的双调词前后段开头一两句不同，这类词称作“换头”，如《念奴娇》《沁园春》等，常见做法是在后段起句处添字减字。为使前后段字数保持大致相同，换头词又常在后段结拍处添字减字，如《永遇乐》《水龙吟》等。此外，还有极少数换头词，前后段完全不同，如《清平乐》。

（三）三叠词

三叠的词调较为少见，按照三段的结构句法是否相同，三叠词可以分为双拽头、双掣尾、三换头等类型。

有的三叠词三段的句法结构都完全相同，就好像把一个单调词重复了两遍，如《三台（大曲）》等。

有的三叠词前两段的句法结构完全相同，且较第三段较短，就好像是第三段的双头，这类词称作“双拽头”，如《瑞龙吟》《曲玉管》等。

有的三叠词后两段的句法结构完全相同，且较第一段较短，就好像是第一段的双尾，这类词较前述“双拽头”更容易忽略，至今尚无人论及，笔者称其作“双掣尾”，如《十二时慢》等。

有的三叠词每段的句法结构都不尽相同，且每段长度大致相近，这类词称作“三换头”，如《西河》《戚氏》《宝鼎现》等。

（四）四叠词

四叠的词调极为少见，《词谱》仅收录《胜州令》《莺啼序》两个词调。此外，按照某调原有曲谱长度的两倍去填一首词称为叠韵，如果用两段的双调词进行重叠，便可形成一种特殊的四叠词，如《梁州令叠韵》。

三、词的结构分类

这种分类方法始见于张炎所著《词源》，他在该书《讴曲旨要》一篇中谈到“歌曲令曲四掯匀，破近六均慢八均”。要理解这种分类方法，首先要弄懂“均”“拍”这两个词调音乐结构上的术语。沈义父《乐府指迷》指出：“词腔谓之均。均，即韵也。”王易《词曲史》谈到：“调以均为节，一均略如诗之一联，有上下句，下句住韵，起转之韵不计。”词调所谓均，从音乐结构上是指一个相对完整的乐句，对应到词的文本结构就是一个意群，或者说是一个小节，类似于律绝的一联。一均之中又分上下两个分句，每个分句称作拍，前一个分句称作起拍，类似于律绝的出句，后一个分句称作落拍，类似于律绝的对句。

（一）令词

四均及以下的词调统称为令词，词牌中多用子、令等字。令词以前后段各两均的双调词为标准体例，如《菩萨蛮》《卜算子》《蝶恋花》《虞美人》等。单调的令词一般都不足四均，有的只有一均，如《竹枝》等；有的有两均，如《渔歌子》《章台柳》等；有的有三均，如《如梦令》《何满子》等。

（二）近词

六均左右的词调统称为近词，词牌中多用引、近等字。近词以前后段各三均的双调词为标准体例，如《秋蕊香引》《诉衷情近》《江城子》《风入松》《御街行》等。有的近词不足六均，如《洞仙歌》前段二均，后段三均。有的近词不止六均，如《法曲献仙音》《彩云飞》前段三均，后段四均；《红林檎近》前段四均，后段三均。

（三）慢词

八均及以上的词调统称为慢词，词牌中多用慢字。慢词以前后段各四均的双调词为标准体例，如《水调歌头》《念奴娇》《沁园春》《水龙吟》等。有的慢词前后段不止四均，如《破阵乐》前后段各五均；《多丽》前段六均，后段五均；《哨遍》前段六均，后段八均。此外，三叠、四叠的慢词也不止八均，三叠的如《兰陵王》，前段六均，中后段各四均；四叠的如《莺啼序》，每段各四均。

词的章法分类与结构分类有一定相关性，二者关系如下表（表1）：

四、词的押韵形式分类

（一）平韵格

通篇都押平声韵脚且不换韵部的词调称作平韵格。令词如《望江南》《浣溪沙》《采桑子》等，近词如《江城子》《风入松》等，慢词如《望海潮》《水调歌头》等。

（二）仄韵格

通篇都押仄声韵脚且不换韵部的词调称作仄韵格。令词如《如梦令》《卜算子》《点绛唇》等，近词如《蓦山溪》《洞仙歌》等，慢词如《桂枝香》《水龙吟》等。

（三）平仄转韵格

一调之中既用平韵又用仄韵的词调称作平仄转韵格。单调词如《南乡子》，先用平韵，再换仄韵；《蕃女怨》先用仄韵，再换平韵。双调词如《清平乐》，前段用仄韵，后段换平韵；《菩萨蛮》前后段皆先用仄韵，再换平韵；《喜迁莺》前段不换韵，后段先用仄韵，再换平韵。

（四）平仄错叶格

一调之交错使用平韵和仄韵的词调称作平仄转韵格。平仄错叶格与平仄转韵格的区别有两点：一是前者多有主韵和次韵之分，往往以平韵为主，间入仄韵；后者则不分主次韵。二是前者由平韵转仄韵，再换回平韵时仍用同部之韵；后者则可用同部之韵，也可改用其他韵部。如《荷叶杯》以两平韵为主，四仄韵转换错叶。又如《定风波》前段三平韵，错叶二仄韵；后段二平韵，错叶四仄韵。

（五）平仄通叶格

一调之中同一韵部的平韵和仄韵通押的词调称作平仄通叶格。平仄通叶格与平仄错叶格的区别主要在于，前者互叶的平韵和仄韵必属同一韵部，而后者则不必。如《西江月》，前后段各两平韵，结句用同韵部仄韵相叶。又如《曲玉管》，前段两仄韵、四平韵，同部互协。其他平仄通叶的词调还有《哨遍》《戚氏》等。

词的押韵形式分类可用下表进行概括（表2）：

五、结语

对一个词调，只要我们从以上三个角度对其进行描述，就可以勾勒出该词调的一个概貌。如《沁园春》，我们说它是一个平韵格的双调慢词，由此我们就可以知道《沁园春》分前后两段，每段至少有四均，通篇都押同一韵部的平声韵。那么，我们使用该调进行创作时就可以考虑其适合表达哪方面的情感，进而对每一段甚至每一均的内容做出合理安排。

最后，谈一下词作中的标点使用问题。古人并无标点，词谱仅注以“读、句、韵”，当前词界比较通行的一种做法，是用“、”“，”“。”与词谱的“读、句、韵”相对应。这种做法的好处在于可以很方便地与词谱进行对接，凡是词谱标“读”的地方就用“、”，凡是词谱标“句”的地方就用“，”，凡是词谱标“韵”的地方就用“。”。但其弊端也很多，特别是对于“。”的使用：一是不合标点使用规范；二是不便于阅读，若韵密者，必然通篇句号，破坏了文本语意的连贯性；三是混淆了韵与均，无法体现“均”这一结构层次。此外，提示韵脚本是词谱的功能，单个的词作没有必要承担，更何况韵有大韵、小韵、叶韵、转韵、暗韵之分，并不是简简单单一个“。”就能够全部体现出来的。

笔者认为，词作中的标点还是应以标示词调的章法、结构为第一要义。即以“。”作为一均结束的标志，“，”作为一拍结束的标志，“、”作为拍内停顿的标志，这样才能做到“段、均、拍、逗”层次井然。具体见下表（表3）：

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