盆景大师曾文安作品欣赏

林良标

曾文安，1953年10月生于泉州，现为中国盆景艺术大师，著名盆景制作家，作品曾多次荣获中国重大盆景奖项。多次担任国家级盆景大赛、大展评委。盆景代表作《聚云》，《削尽繁冗留清瘦》，《飞天》，《古道沧桑》，《古渡峥嵘》，《岱岳之魂》，《龙图腾》。盆景论文《古榕树盆景创作的几点体会》，《“缘”其自然——真柏“龙图腾”赏析》，《以意聚气 方得始终---柏树“聚云”创作谈》。

《古渡峥嵘》

《岱岳之魂》

《龙图腾》

《飞天》

《削尽繁冗留清瘦》

《裁云》

《云龙》

《古道沧桑》

《蟾宫桂影》

柏树

柏树

杂志封面刊发《削尽繁冗留清瘦》

杂志封面刊发《铁骨天籁》

杂志封面刊发《岱岳之魂》

2013年，担任中国（古镇）盆景国家大展暨中国盆景艺术家协会会员展“评委”。

2014年，担任中国尊（余姚）盆景国家中国盆景收藏家藏品国家大展“评委”。

2014年，担任安徽省第二届盆景艺术精品展“评委”

2017年，担任中国爵——中国盆景作家国家大赛及中国盆景艺术家协会会员展“评委”。

　　2018年8/9《中国盆景赏石》杂志中国盆景艺术大师专辑，刊发题为“面如平湖 胸怀波涛”专访曾文安大师。

《中国盆景赏石》杂志 “面如平湖 胸怀波涛”专访曾文安大师。

《中国盆景赏石》杂志 “面如平湖 胸怀波涛”专访曾文安大师。

2013年—6《中国盆景赏石》杂志，刊发题为《源自心灵的觉悟》---曾文安真柏盆景“岱岳之魂”制作赏析。

2013年—6《中国盆景赏石》杂志，刊发题为《源自心灵的觉悟》---曾文安真柏盆景“岱岳之魂”制作赏析。

2013年—6《中国盆景赏石》杂志，刊发题为《源自心灵的觉悟》---曾文安真柏盆景“岱岳之魂”制作赏析。

2014年《中国盆景赏石》杂志--中国尊（余姚）盆景国家中国盆景收藏家藏品国家大展特别专辑，在中国现场栏目介绍“制作表演大师之曾文安”。

2014年《中国盆景赏石》杂志--中国尊（余姚）盆景国家中国盆景收藏家藏品国家大展特别专辑，在中国现场栏目介绍“制作表演大师之曾文安”。

《花木盆景(盆景赏石)》 2005年04期 以及《福建园林》2006年1月。刊发论文

曾文安：古榕树盆景创作的几点体会

榕树属亚热带常绿速生大乔木，它的生命力之强盛，假如不是天灾人祸以及各种原因的话，我想，它的寿命该是绵延千年且生生不息吧！

　　由于从小对榕树的特别钟爱，因此对榕树盆景的制作也经历了三十几年、几个阶段的投入、摸索、探讨。从初期的块根榕、根榕、野生榕桩，从扎片、片中片、蓄枝截干，以及模式化的三角形、不规则三角形，从象形到现如今所推崇的“自然形”，从盆景书中、盆景中，到直接走进大自然去观摹。苦苦追求，不停地探索，感悟于大自然之博大精深，深感个人知识之浅薄，人类的渺小。苦于本人天生之愚钝，实无法探究大自然之一二，更何谓高于自然乎！

　　本着多年来对榕树盆景的执着、追求，下面想谈谈本人对于古榕树盆景创作的几点感悟。恳请界内同好不吝指教、共同探讨。

　　一、根盘

　　古榕树的根盘有板根、肌瘤、气生根，粗细长短不一，盘龙交错，起伏跌荡，可谓变化无穷。榕树的树冠大都往横斜方向伸长，冠幅之大，甚至可达数亩之遥。

　　榕树没有主中根，为了支撑它那庞大的树冠，因此它的根系也是沿着树干的延利而成正比地在地表面下盘爬。如何更加突出地表现古榕树具有种种特点的根盘，首先应注意根盘、隆基与主干之间的区别。裸露的根盘是抓爬在地表层面上，而主干是根盘通过隆基的过渡而上的，这样才能表现古榕树扎根于大地，根盘苍劲有力、盘龙错节的特点。

　　由于榕树冠的高大，人们通常只注意到了它那强壮的基头部，从而忽视了它们之间的比例。从我们所常见到的大部分榕树盆景作品，根盘、隆基、主干混肴不清，表达不够明确，根榕尤其是这样，一般成山形、塔形，根盘成了主干，主干也似根盘。根盘过大，根系的粗细长短缺少变化。根盘虽然也有板结，却没有明显的凹凸感。因此总让人感觉是盖在盆面上的，软弱无力。在比例上、质量上，年代的变化上并没有根本的区别。

　　从原材料开始以及整个栽培过程中，随着枝干的生长成形，根盘也在迅速生长、膨胀。隆基部是最容易膨胀臃肿的，这也是为什么根盘和主干分不清楚的症结所在。应该结合自己的栽培经验，注意选择在恰当的时候，阶段性的去掉不必要的根系，利用雕刻之术，结合造型之变化，使其在迅速生长的过程中，形成控制，并逐步造型、完善。让根盘、隆基、主干的过渡在视觉上有明显的区分，并且达到我们所要表现的古榕树根盘的种种特征和变化。

　　二、主干、主枝、气生根

　　榕树之所以有着延绵不息独木而成林的天性，主要是因为它具有适应生存而另别于其它树种的气生根。常见百年以上的古榕树主干和主枝条一般都已经和气生根连成了一体，随着不同年月的附生而飘须断节，粗细长短不一。因此古榕树的主枝干几乎很难见到圆的，通常所见一般都是扁状、多棱形等等。

　　怎样才能够使古榕树的主枝干达到我们所需要的扁状、多棱、旋转等不同的形状变化，只要掌握榕树生长速度快，伤口的愈合、枝与枝的粘合也快的特点，结合自己的栽培经验，采用雕刻造型或者利用气根与枝干、枝与枝的结合等手段来造型培养。注意掌握好过渡与变化的尺度。榕树的可塑性很强，只要肯动脑筋、肯下功夫，榕树的枝干完全可以制作成任何你所想追求的效果。

榕树性喜阳光，生长速度快，树冠浓密而宽广。为了争抢阳光，所以古榕树的主要枝干大都呈滚动、游龙状向外延伸，跨幅长，内分枝少，分枝一般都在枝干的上部。这也就是榕树枝干与其它树种枝干分布的明显区别。目前常见的榕树盆景作品，在整棵树的布局上，大都和其它杂木类树种枝干的分布没有多大区别，从主干三分之一处分出第一出枝、第二枝、第三……而每一出枝也如此这般分配，唯恐哪一根枝条留下较长的间距，使主枝干没有足够的表现空间。因为分枝的繁密，所以主干枝就显得硬、挺，从而无法表现古榕树枝干的滚动和各种变化。由于在整个布局上与杂木树种没有什么两样，如果去掉叶片，不看根盘，实难分辨出你我她来。

　　如何将古榕树盆景的制作于其它树种分门别类。应该在主干和分干、分枝上下功夫，只要认真地去观察自然界中古榕树枝干的分布特征，尽可能地去掉多余的内分枝。利用铝线等工具的手段，将其弯曲造型，做到滚动和流畅。在整个的培养过程中，由于榕树具有枝干跨度长且柔韧的特性，所以枝干的过渡不要过急过硬。小分叉枝不必人为地去盘扎造型，可结合造型的需要修剪，使其更加活泼自然。

　　从美学的角度，要特别注意把同一棵树的每一枝枝干都制作成各种不相同的变化。在尊重树木本身自然生存规律的前提下，充分发挥人的才智，运用科学的 手段实施艺术加工，避免技艺的重复，尽可能自然、随意、减少匠气，做到主次分明，主宾有别、粗细搭配适中合理，以期达到既在情理之中又在意料之外的造型效果。可想而知，如果在同一棵榕树上呈现的却是数棵，甚至数十棵有着不同树姿所结合的大树相，该是如何的多姿多彩，耐人回味。

　　三、树冠

　　凡是跨幅长的枝干，由于地心引力以及承重量的原因，它们的枝干大多往横斜方面伸长。因此，古榕树几乎没有人们凭空想象的类似于其它杂木类盆景树结顶。古榕树的结顶几乎是随意性的有时甚至找不到明显的结顶。

　　榕树的叶冠四季长绿、浓密而宽广，在它冠幅的区域内，很难找到别的树种甚至杂草的生存空间，实有君临天下、唯我独尊之威仪。古榕树的腹内部分也是空的，大部分的内侧枝、弱枝早已随着岁月的流逝而香消玉殒，留下的只有强壮的主要枝干以及上部的叉枝。因此，在古榕树盆景的制作中，要注意主干枝的分布，层次的变化，藏与露的搭配，切忌匀称、单一、重复。

　　榕树的枝叶是一朵一朵的。要做到朵中有片、片中有朵，高低错落、长短离合。在留白的空间变化中突出表现每一棵古榕树不同的特点与个性。

榕树乃大乔木，可以想象，在那宽大的冠幅下面，它的根盘和主干枝也只是起到了类似一把伞的支撑作用而已。因此，应该特别注意根盘、主干枝与整个冠幅之间的比例。可以恰到好处地用夸张的手法来表现自然界中古榕树的多种变化，但不宜太过，才有可能达到小中见大的效果。

　　综上所述，古榕树盆景应注重体现各种变化的线条美，包括三维空间的变化，地貌的变化，配盆的高低大小，以及色彩的变化等等，缺一不可，只有这样，才有可能表达出盆中每一棵古榕树的中心内容及其意境。

　　盆景艺术不同于一般的艺术创作，盆景艺术是在咫尺的天地之间，用人为的方式，使其具有生命的韵味来展现自然之美，让人体悟人生，浮想连翩。

盆景创作应注重每一树种的特色和精神，并将此表现于作品之中。只有贴近自然，才有可能达到真、善、美的艺术最高境界。因此，要充分利用素材中具有原始内涵的美感，结合大自然中古榕树的精神和特点，采用雕刻、缚扎等手段，辅以树木生长之力，自然化育之功，使人为痕迹消弥于无形。以其豪迈的自然的大空间框架，尽展古榕树那粗犷线条多变的特点和风格。不露痕迹地重现天地造化之功，臻至完美。

　　何为古？岁月也！但凡百年以上之古榕树，难免有着岁月所遗留下的各种烙痕，有它们与岁月抗争的几许苍桑，因此增添了更多的变化，可观赏性则越强。可见，二百年、五百年、八百年……年代越长则变化越大，让你不敢想像自然界的鬼斧神工，匪夷所思。这些类别于其它树种的种种特征，都已经给喜爱古榕树盆景的爱好者留下了更多的思考和创作的空间。天高任鸟飞、海阔凭鱼跃，只有走进大自然，将自然界中各种古榕树的树相作为摹本，结合自己的栽培经验，充分发挥自己的想象力，才有可能制作出更多的、能与大自然共鸣的优秀盆景作品。

曾文安大师工作室

曾文安大师工作照