看戏日记 | 晋剧新星贾登智

文小

▲贾登智在山西卫视《走进大戏台》接受专访

贾登智，山西平定人，家贫，根正，勤劳，内秀，由于学艺刻苦，在晋中艺校学习期间就已崭露头角，获得过教学剧目奖，参加过太原电视台《超级票友》比赛和山西卫视《走进大戏台》打擂，由此被观众所注意，其名字不翼而飞，迅速传遍了省内外晋剧流布地区。

▲贾登智在晋剧《走山》中扮演老曹福

艺校毕业后，贾登智先到太原市晋剧艺术研究院实验二团工作，先后参加了《风雨情缘》《拔剑长歌》等剧目的演出，并经常与花（艳君）派青年名家闫凤琴一道演出《走山》等剧目，得到了很好的舞台锻炼。

2015年12月，贾登智被选聘到山西省晋剧院青年团，先后进入《算粮登殿》《黄鹤楼》等剧组，开始了新的艺术跋涉。他深知，省晋剧院强手云集，青年团骨干很多，需要下更大的功夫，方可以有立锥之地。于是，有戏时演戏，没戏时白天练功，夜晚读书，前辈艺术家的音像资料和戏曲书籍逮住啥看啥，使得他对舞台艺术表达及其人物塑造有了新的认识和提高。

▲贾登智在晋剧《清风亭》中扮演张元秀

回望贾登智近些年的成长过程，主要有这样一些舞台镜头无法忘掉：

一是《清风亭》里的张元秀。没有看过他演出的全本，几次在电视台展示都选择的是“认子”片段，但他坚持了个性创作风格，选择了《河北梆子》演出版本，并由晋中市戏剧研究室专职音乐人秦书瑞作曲，唱出了晋剧舞台上不一样的人物美感和音乐特色。即，他在弱音处理上大大出乎观众的意料，唱出了新的声腔韵味和新的美学意境，让张元秀的演唱进入到了一种戏曲格调的新天地。包括扮相、头饰与衣着、表演等，也都让观众看着别有新意。

▲贾登智在晋剧《上天台》中扮演刘秀

二是《上天台》里的汉刘秀。《上天台》也称《打金砖》，是本戏《汉宫惊魂》中的折戏，刘秀在戏里面有许多爆发力很强的惊魂表演，关键是贾登智嗓子好，加上眼睛有神，形体舒展，再辅之于黄色道袍和稍子、吊毛、僵尸等艺术表现手法，让观众看着无不跟着紧张和为之动容。这个戏原本是一个鞭挞反面人物的戏，刘秀杀人，心内不安，应有的人性和良知被彻底摧毁，并遭到自己灵魂的谴责，但经过贾登智通透而连贯的艺术处理，很好地让刘秀诠释了戏曲反面人物也需要舞台美学表达的基本诉求。

▲贾登智在晋剧《范进中举》中扮演范进

三是《范进中举》中的范进。贾登智演唱的是范进“中举”承受不了喜从天降而突发“疯癫”的一段唱，只见他摇头晃脑地登场，随着连续念出的两声“啊，我中了啊……”“啊，我中了啊……”，然后仰天长笑，接下来便是一阵流畅入耳的声腔情绪渲染，其间有埋怨，有兴奋，有幻觉，有寄托，情感多多，无一遗漏……谁都不会想到，临末了，他竟会拿起毛笔，沾上墨汁，背对观众，立时写下了“天子重英豪，文章教尔曹”的大字书法，这种表达，一是符合剧中人范进的读书人身份，二是反映出他本人的才艺积累，这种把个人才艺与所演人物揉在一起的演法，值得肯定和鼓励。

▲贾登智在晋剧《杀庙》中扮演韩琪

四是《杀庙》里的韩琪。《杀庙》是省晋剧院老青年团丁（果仙）派嫡传弟子、前辈艺术家温明轸的拿手好戏，在班门里“弄斧”，可以想象到贾登智的压力。但是，贾登智就是凭借身上的功夫，加上虚心好学，硬是把它拿了下来。对于追赶秦香莲的“度”如何把握，对于同情秦香莲的“惜”如何展示，对于放走秦香莲的“胆”如何形成，包括苦于交代不了主子陈世美，最后无奈地拔剑自刎等动作，都在贾登智身上有恰当定位，并结合戏曲程式做了很好的舞台呈现。

▲贾登智在晋剧《算粮登殿》中扮演苏龙

五是《算粮登殿》里的苏龙。晋剧苏龙的舞台印象来自青年艺术家孙昌，当年由孙昌为王爱爱、冀萍、刘汉垠、郑忠贤、石春香等配戏时，留在人们记忆中的那种清澈、剔骨、大气和规矩，简直是太深刻了。如今把塑造苏龙的担子压到了贾登智身上，而且是与李建清、刘建平、王春海、师学丽、闫润莲等配戏，可见又是一个不小的舞台考验。从现场演出和山西公共频道《百家戏苑》录制播出的节目看，贾登智完成的真还是有些味道的。这种味道，多了他自己对塑造苏龙舞台人物形象的理解，增加了皇家文职命官天性聪慧的眼神流露。

▲贾登智在晋剧《黄鹤楼》中扮演刘备，徐发杰扮演赵云（右）

六是《黄鹤楼》里的刘备。《黄鹤楼》是一出舞台气氛紧张的戏，故事定位就定位成了紧张。刘备来到江东，周瑜讨还荆州，赵云相随刘备左右，在周、赵打斗中，没有把刘备难坏了，急死了，甚至吓得从椅子上能滑落到了地上……由贾登智扮演的刘备，龙袍玉带，黑色薄髯，晶亮晶亮的一双眼睛，一会要假装“无能”掩面哭泣，一会要抬头思忖周瑜所想，一会又要左一下右一下的规劝周瑜不要动怒和制止赵云不能无理，最后竟然骂起来了诸葛亮分明这是要送他没命，好在赵云拿出了临行前诸葛亮为刘备暗藏于香囊中的一道令牌，这才逃出了虎狼之地，其细节处理之好，让配演也有了亮点。

▲贾登智在晋剧《义仆忠魂》中扮演老曹福，翟丽美扮演曹玉莲（右）

七是《走山》里的老曹福。贾登智演这个戏和扮演这个人物相对轻松一些，因为之前有过与闫凤琴的合作，如今他会或者与付美玲、或者与杨文艳合作，要么素装清唱，要么彩妆演出，不管是清唱，还是演出，每一次都能获得掌声。《走山》重在“走”，不疾不行，因为“眼看着贼兵屡屡追”，而且保护着的还是一位千金小姐，而太疾也不行，因为他自己毕竟是白眉、白发、白须的年迈之人，每挪一步都得有老态之感。为此，贾登智不知道该是看过多少遍前辈艺术家们不同的演出版本。《走山》还重在“唱”，戏曲艺术就是要通过演员的“唱”来达到叙事的目的，起到塑造人物的作用。贾登智好聪明，他知道“千人一面”对艺术分享、对演员进步的危害，在赋予老曹福晋剧声腔方面给足了一定的亮度和力度。

八是《义仆忠魂》里的老曹福。《义仆忠魂》是山西省晋剧院的保留剧目，由晋剧已故青年名家王二庆、当红一线花旦陈红一手演红，它既可以看做是传统折子戏《走山》的扩展，也可以看做是新编新创的《南天门》，如今由贾登智与翟丽美合作，复排后增加了许多有难度的动作。贾登智与翟丽美的演出版本，应该是参考过贾全康、刘美英的演出范式，在复排导演的启发下，不仅磋步、滑步、抢背、吊毛、稍子、髯口等都用上了，而且与剧中人曹玉莲的相扶相帮，也都是在双人的做舞中完成的，有些做舞动作还发挥了他自己的基功优势，展示出了青年演员在气力方面的优长特点。目前，这个戏已经作为青春版在山西省京剧院梅兰芳剧场公开彩排过了。

▲贾登智在晋剧《打金枝》中扮演拜寿生

九是《打金枝》中的拜寿生和《红高粱》中的烧酒坊工友。拜寿生和工友，一个是古装戏里的人物，一个是现代戏里的人物，都属于“文堂”或称之为“龙套”角色，但贾登智出场后，对所演人物都很认真，他知道《打金枝》在观众中的分量，不能因为拜寿生仅出场一次，做了几个动作，前后也就十几分钟，而忽略了其重要性，降低了其整体性；他也知道《红高粱》在观众中的分量，同样不能因为工友只是参加集体做舞而出现丝毫偏差，影响到全剧的剧情铺陈与场面氛围。有时候，在其他剧目里，他还会出演校尉、兵卒、夫役等无名角色，但从舞台下看上去，也从来都是精力集中地融入到了一溜排开的“流程”里，反映出了一个青年演员不分角色大小、重视严谨站场、细心规范做表的从艺态度。

十是各种综艺晚会中的清唱形象。时下的晋剧清唱有一些认识误区，总以为“飙音”能够获得观众好感，其实不然，唱人物，唱感情，还是绝大多数观众的向往与祈盼，贾登智把握住了这样的基调，每一次看他清唱，都会感到他在规定情境之中，由此也就难怪人们会更加喜欢他的艺术状态了。做戏曲演员，有没有台缘很关键，而贾登智恰恰就是那种人见人爱、花见花开的极有观众台缘的青年优秀演员。

▲贾登智在演出前化妆

总之，贾登智很幸运，也很努力，加上为人谦虚、朴实，生活规律、节俭，特别是所在的省晋剧院青年团现有的良好艺术氛围，相信他一定能在戏曲艺术第二次回归春天的大环境下如鱼得水，走得坚实，走得更远。

20170810-00:51开题

20170810-13:03续完

图文：龚晋文

供稿：太行老人

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