天下三大行书

曾德备

中国书法源远流长，博大精深。行书如行云流水，既无楷书的端庄，也无草书之狂放。它既讲求法度，又有其个性，很不容易写好。在此介绍天下第一行书王羲之的《兰亭序》。天下第二行书颜真卿的《祭侄文稿》。天下第三行书苏轼的《黄州寒食诗帖》。以及其它行书作品，以供书法爱好者读帖，临范，参考，赏析。

王羲之《兰亭序》 王羲之（303一一361，一作321一一379），字逸少，东晋时期著名书法家，被后世尊为书圣。琅琊（今山东临沂）人，后迁会稽山阴（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。江洲剌史，后为会稽内史领右将軍。

王羲之书法兼善隶，草，楷，行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，融于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。王羲之书法风格平和冲淡，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”，唐太宗李世民酷爱其书法，赞其书“尽善尽美“，据传将《兰亭序》原稿收藏于墓中。

《兰亭序》为王羲之代表作，被誉为“天下第一行书”，书于东晋穆帝永和九年（公元353年。此帖为草稿，28行，324字。记述的是羲之和雅士会聚兰亭（今浙江西南兰淸）盛遊之事。其书从容平和，气盛神凝。《兰亭序》书法符合传统书法最基本审美观。文而不华，质而不野，不激不厉，温文尔雅。其笔法刚柔相济，线条变化灵活，点画凝练，书体以散求正，具有欹侧，揖让，对比的间架美感，成为“中和之美”书风的楷模。

此据唐代冯承素摹本放大刻石，因卷首有唐中宗李显神龙号小印，故称神龙本。

王羲之《快雪时晴帖》笔法雍容大雅，圆浑妍媚。其中或行或楷，或流而止，或止而流，历代评价甚高。清乾隆帝把此帖和晋人王献之《中秋帖》，王珣《伯远帖》并藏于养心殿西暖阁内，御书匾额“三希堂”，视为稀世珍宝，此帖为“三稀”之首。

颜真卿《祭侄文稿》 颜真卿（709一一784），字清臣，生于京兆万年（今陕西西安），祖籍琅玡临沂（今山东临沂），颜师古五世从孙，颜杲卿从弟，唐代名臣，杰出的书法家，开元二十二年（公元734年），颜真卿登进士笫，曾四次被任命为监察御史，迁殿中侍御史。因受权臣杨国忠排斥，被贬为平原太守，人称“颜平原”。安史之乱时，起义军对抗叛军。唐肃宗即位后，拜工部尚书书兼御史大夫，为河北招讨使。至凤翔，授宪部尚书，后迁御史大夫，唐代宗时官至吏部尚书，太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（公元784年）遭宰相卢杞陷害，被遣往叛将李希烈部晓谕，凛然拒贼，终被缢杀。

颜真卿的书法初学褚遂良，后又得笔法于张旭，彻底摆脱初唐的风范，创造了新的时代书风。颜真卿书法精妙，擅长行，楷，创“颜体”楷书，与欧阳询，柳公权，赵孟頫/并称“楷书四大家”，又与柳公权并称“颜栁”，有“颜筋柳骨”之誉。颜真卿对后世书艺的发展产生了深远影响，苏轼云：“诗至于杜子美，文至于韓退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”

颜真卿的行草书，遒劲郁勃，真情流露，结构沉着，点画飞扬，在二王之后，为行草书开一生靣，这种风格体现了大唐帝国繁盛的气象，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完全结合的典例，其《祭侄文稿》被后世誉为“天下第二行书”，与《祭伯文稿》，《争座位帖》被合称“颜氏三稿”。|

颜真卿《争座位帖》全篇劲挺豁达，姿态飞扬，在圆劲激越的笔势与文辞中显现了他那刚烈耿直，朴实敦厚的人格。因《祭侄文稿》塗改较多，后世往往举荐《争座位帖》。

苏軾《黄州寒食诗帖》 苏軾（1037一一110|）字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡，苏仙。北宋眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家，书法家，画家。存世书法作品有《赤壁赋》，《黄州寒食诗》和《祭黄几道文》等帖。

苏轼《黄州寒食诗帖》被后世誉为继王羲之《兰亭序》，颜真卿《祭侄文稿》之后的“天下第三大行书”，现藏于台北故宫博物院。

宋代书法，继承五代，上追晋唐，开创了一代“尚意”新风。苏轼是“尚意”新风”的中坚人物，其行书《黄州寒食帖》堪称“尚意“书风的典范。该帖是元丰三年（1080年）苏轼因“烏台诗案”被贬黄州（今湖北黄冈）后，于元丰五年（1802年）三月寒食日所作《寒食诗二首》的行书作品。此帖神爽气足，随意恣性，跌宕起伏，撼人心魄。东坡先生对自己的书法非常自信，他尝奋笔挥洒，卷后留下很长一段空白，说“以待五百年后人作跋”。元符三年（1100年）七月，黄庭坚于此卷后题跋曰：“东坡此诗似太白，犹恐太有未到处。此书兼颜魯公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”

苏軾行楷书长卷《前赤壁赋》，台北故宫博物院藏。书卷五行三十六字巳缺，由明代文徵明补书。此卷为神宗元丰五年（1082年）七月十六日，苏轼与友人乘舟遊览黄州城外赤鼻矶，遥想八百多年前，三国时代孙权破曹军的赤壁之战，作《赤壁赋》，表达对宇宙人生的看法。同年十月重逰，又写了一篇《后赤壁赋》二文传诵不绝，是文学史上著名杰作。此卷行楷书结字矮扁而紧密，笔墨丰润沉厚，是东坡中年时期少见的用意之作。