一部音诗画完美融合的情景剧 一一微评润物无声之《情迷〈雨巷〉》【原创】

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文字/xy

图片/网络

制作/xy

配乐朗诵/润物无声

一部音诗画完美融合的情景剧

一一微评润物无声之《情迷〈雨巷〉》

润物无声的美篇精华佳作《情迷〈雨巷〉》为读者呈现了一部音诗画完美融合的情景剧。

这部情景剧之剧本一一戴望舒充满忧愁、惆怅、朦胧、恍惚之感的诗作《雨巷》，以及深入、透彻地解读、诠释诗作的赏析文章。剧本之题《情迷〈雨巷〉》可谓简洁、凝炼：仅四字，既可为虚境，情迷于诗作《雨巷》；亦可为实境，情迷于雨花淅沥的幽深小巷。

　　这部情景剧之场景一一十四幅诗意美摄图片，以黑灰色调的朦胧色背景模板为映衬，展现的是狭窄而幽深的小巷、斑驳而颓旧的民居。图片的色调低沉，画面忽而清晰可辨，忽而朦胧迷茫。尤为精彩的是几幅两个分别撑着油纸伞，相向而行，相对而望，擦肩而过，转头相送的年轻男女，由远而近，由近渐远，由虚转实，由实化虚，亦真亦幻，若即若离。一幅幅，一帧帧，如幻灯片的连播，又如电影胶片的逐帧放映，生动鲜活地展现着朦胧诗的浪漫与忧愁。

　　这部情景剧之背景乐一一节奏舒缓的、星星点点的、淡雅的、轻盈的钢琴曲，如小巷中轻轻洒落的雨滴，渲染着愁怨的心绪。

　　这部情景剧之主演一一润物无声以角色化进入剧情，完全沉浸于诗的主人公在雨巷中徘徊，寻觅结着愁怨的姑娘的诗意情境中。她总体慢速的、低沉的、带有几分沧桑感的嗓音，在诗作中找到了支点。全诗七段四十二行，很多词、句，甚至整段的重复，诵读处理不当，会平淡无味或杂乱无章。

　　润物无声的诵读应是作了充分、细致的戏前准备。语气的轻重，语调的升降，语速的快慢，节奏的顿连，都处理得精当有致。比如，诗二段，三个排比诗句："丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁"，诵读中总体是一句比一句渐升。颜色是名词，在这里没有语气的强调，诵读是平缓的。芬芳和忧愁同为形容词，但诵读中根据情境作了不同的处理：芬芳代表着美好和向往，语气语调提升上扬；忧愁影映的是愁怨、惆怅的心绪，前半句"丁香一样的"承上句芬芳的向往意境，继续升而扬，语至“忧愁"，语气语调拉回成降而收的低沉，并释放出略带伤感的音色，仿佛在诉说盼来了又失去了的惆怅。一扬一收，一升一降，诠释的是主人公思绪的波动，也映透出处理的细腻。

　　无独有偶，在诗六段，三个类似诗句：“消了她的颜色，散了她的芬芳……丁香般的惆怅"。润物无声在诵读中把逻辑重音放到了句首的“消了"、“散了"两个动词上，作了重点强调。这样，既有别于诗二段的处理，又增强了诗的动感。而对"丁香”作重音强调，则表达了虽是惆怅，但更盼美好的强烈愿望。

　　润物无声诵读的精彩之处还在诗尾段的处理。诗尾段，尤其是尾三句“我希望飘过，一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘"，同诗首段后三句仅"飘过”与"逢着"二字之别。诗首是诗意的铺陈，是情绪的渐起，因此诵读时以平铺为主。对于诗尾段的处理会因人而异，大多作品的处理会增强渲染，以饱满的情绪收尾。然而，《雨巷》充满了忧愁和惆怅。"飘过“既包含了飘来，更表达着飘去、远去。因此，润物无声诵读的诗尾渐弱、渐轻。我认为，这是对诗意精准的表达，别一番韵味。

品读诗作，赏阅美摄，聆听诵读，我有一个直觉，润物无声诵读的功夫定是经过一定的专业训练和实践磨炼的。但愿这是错觉，但愿是她天才灵感暴发而就的精华之作。

润物无声原文链接：

 《情迷〈雨巷〉》

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