<h3><b><font color="#ed2308">封面，自己动手裁泥金笺，自己题，DlY</font></b></h3> <h3>展开！！！</h3> <h3>换了个角度！</h3> <h3>西塘旧景之《一尺蟹初肥》。</h3><h3>自然绕不过白石家法，老人画蟹最重笔墨趣味的。脚要有力度，且应体现墨色变化，爪尖宜用稍干笔，快速完成，略出飞白亦可。点眼和画钳夹子，要趁湿。</h3> <h3>细节，体现“墨分五色”</h3> <h3>《大吉祥》。</h3><h3>大公鸡，以牡丹补景，就是“富贵吉祥”。三段大中小包围式构图，画鸡，个人认为，尾羽十分重要，挺而有力，宜出飞白之笔，但是过了，就会草率，还要重而不僵，重而不浊。</h3> <h3>局部:画鸡，用简笔效果</h3> <h3>局部:表现有风来吹功了花和叶子，增加画画动感</h3> <h3>《南国晩秋》</h3><h3>纯水墨，芭蕉一叶垂地，既分割了上下画面，又连缀了左右空间。一鸟儿回头张望，可以引出画外之意。</h3><h3>惯用的左上角“L”题款，使画面布局聚拢起来，</h3> <h3>局部:回头看什么？</h3> <h3>局部:干宜爽利，叶宜厚实，又有墨色变化，趁湿勾叶筋，才是王道。</h3> <h3>局部：这个叶子一定要画残的吗？</h3><h3>至少画成残的，有一个好处，透气了很多。</h3> <h3>《紫藤花》</h3><h3>这个是拟白石老人画法和构图，白石老人之法，简约不简单。吾辈仅可得皮毛</h3> <h3>局部:只是两组叶，颜色不同，虚实、远近就出来了</h3> <h3>局部：画花，用色纯，干净</h3> <h3>局部：藤条，草法，中锋，迅急</h3> <h3>《福寿》</h3><h3>这个是宿墨的，大拙即是大巧，平时也喜欢朱纪瞻的大写意，受了一些影响。</h3> <h3>局部：宿墨，再加上复笔勾筋，就老辣了许多</h3> <h3>画葫芦，白石老人，喜欢纯色，干净。朱纪瞻则用复色，显浊。</h3> <h3>《多子图》</h3><h3>画着画着，左边太空，干脆，三行款直题到底，画面就丰富且完整了。</h3><h3>叶子，下面重色，上面变浅，使重心下移。三个石榴，不同方向角，还要不同的成熟度，才是自然之法。</h3> <h3>局部</h3> <h3>局部</h3> <h3>《雁来红》</h3><h3>白石老人，喜欢画这个。看着喜庆，淡色铺叶，浓色勾筋，半干时完成。</h3><h3>蝴蝶黑色，黑色与红色最好的对比，红花墨叶派</h3> <h3>局部</h3> <h3>《年少有志 无所畏惧》</h3><h3>生活中的一个场景，小鸡的无畏，可能是缘于无知，也可能是缘于本性。</h3><h3>整个画面左疏右密。左上留足了空间。</h3> <h3>局部：这个纸还可以，小鸡毛绒绒的</h3> <h3>局部：这个胖的有点站不住了</h3> <h3>局部：喜从天降</h3> <h3>《有志自可跃龙门》</h3><h3>这个构图，够险绝的，左密右疏。开始时，下面只画了一片叶子，第二天再看，觉得太空，托不住上面的鳜鱼，又添一叶，稍好。</h3> <h3>局部</h3> <h3>局部：这鱼够凶</h3> <h3>《英雄独立》</h3><h3>此幅以逸笔画松枝，其实马尾松的枝干并非这样，艺术是可以夸张借用的。</h3><h3>为了突出鹰的形象，以斜伸的枝，出画面以外，鹰居右上角高位。</h3> <h3>局部:回眸之姿</h3> <h3>局部</h3> <h3>局部</h3> <h3>反面:王国维论成大事的三重境界</h3>