【示範】筆墨塑造與物像塑造

萬葫堂

山水畫，源自於文人墨客的浪漫情懷，與真實的風景沒有太大的關係。所以，老房子、老街、老樹，老的沒有人住的、原始的村落，，，，正是文人墨客發騷的地方。

一個“老”字，尤其难得。

屋面的畫法，不能太寫實，也不能太概念。在強調筆墨的同時，一定要強調物像塑造的關係。我之法:1.先皴擦。2.復以豎線勾勒為骨。3.再以短線排序為瓦。如此，虛實結合、齊而不齊，即是畫意。

山村之美，即在自然。

台階的畫法，大家很容易畫的太齊或畫的太亂。太齊則整，整則近于裝飾。不齊，則亂。亂，則無序。另外，曲與直亦是一種對比關係。太直則板，太曲則扭捏無力。

筆墨之道，貴在形質塑造與物像對比之美也。昔少有人問道。

此局部塑造之法，以黑顯白，以實顯虛也。疏密、虛實、濃淡、黑白，處處對比，處處統一也。讀者當用心去看，另外，應該以“體道”的理念去看，才能領會貫通。

房之後，雜樹與遠山最難畫。很容易壓在房頂上或跑到房子前面來。接的太實，就壓在房上了。接的太虛，就跑到前面來了。妙在接與不接，實而非實，，，大道無處不在。需用心體會，，，

美的塑造關係，總是奇數。1比3，5比2，包括三七開，都是美的塑造關係。

右邊2個玉米垛，與左邊1個玉米垛形成奇數的對比。形成開合的構成關係。

上面空白的線性塑造，是塑料布。一實一虛，在單體的物像中，也有對比，也有虛實。

所謂顧盼，即是奇數的對比關係。好比一對黏黏糊糊的戀人，不遠處有一個人在觀看欣賞。

這面墻有諸多個物像塑造關係:石板、石塊、土、介乎土石之間的“姜狗石”，還有雜草。

在豐富的筆墨中、豐富的物像中，塑造完整的形體，是謂含蓄雋永。如此，才耐看，才有畫意。

另外，這些不同的物像塑造，正是我們寫生所需要的，我們要在現實中解決這些不曾畫過的東西。怎麼畫？怎麼得其形質？怎麼讓他們和諧統一？亂而不亂？

胡亂的一揮而就，雖然畫了一張好看的畫，與寫生一點關係也沒有。

學習很重要，得法很重要，創造很重要！！！

中國畫的透視關係，不是立體的，不講黑白灰三大調子。中國畫強調虛實的塑造關係，，，此局部即是利用了虛實、黑白、疏密的塑造方法，營造了中國畫意象的空間。

中國畫不強調立體的空間關係，我們強調在平面上塑造二維的深度空間---厚。

突出矛盾，解決矛盾，在衝突中塑造節奏與旋律。

不要太高看自己了，一定要畫的豐富。提按頓挫、輕重徐疾，濃淡幹濕、皴擦點染，是謂豐富、是謂積墨。

另外，我的筆墨大法是:松毛圓厚，積揉潑破。

萬法歸一，是大道。

以一化萬也是大道。

盡力而為，

為而不為，

不為而為，

是為為也。

齊而不齊，曲徑而通幽處。

潑者，非持缽盂傾也。皴擦點染一畫而成也，，，雖一筆之間，萬千意象盡在其中。寫者，瀉也，傾也，才情一往也。

南朝·梁·刘勰《文心雕龙·神思》: 夫神思方运，万涂竞萌，规矩虚位，刻镂无形。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱矣。方其搦翰，气倍辞前，暨乎篇成，半折心始。何则？意翻空而易奇，言徵实而难巧也。是以意授于思，言授于意，密则无际，疏则千里。

樹雖小，不可懈怠了事。亦不可精工細作，不見書寫的意蘊。

黑團團裡墨團團，黑墨團中天地寬。處處寫，處處留白，而又混沌茫然。以氣使爾。

《秋溝人家》，整體寫生示範。尺寸:66cm✘45cm。課時:3。

附寫生口訣

刘怀勇教授山水写生画诀
1、先游历，后写生；
2、先经营，后落墨；
3、先局部，后整体；
4、先易后难；
5、先淡后浓；
6、先虚后实；
7、先繁后简；
8、先皴擦，后勾勒；
9、先松后紧；
10、先内后外；
11、占住一个角，封住两条边；
12.宁写实，勿概念；
13.借鉴传统，融汇生活；
14.发现美，寻找美，创造美。

当你读完有三个选择

1、把他传播出去，以文布道。

2、自己收藏，学而时习之。

3、提出批评指正的意见。

书画即禅修，分享亦布道。让我们共同努力，为祖国光辉灿烂的古文化，传递正能量。

歡迎光臨劉懷勇書畫藝術工作室，訪學、交流、做客、指導工作。聯繫人 劉旭 13581822776