<h3><h1> 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，他们的创作集中体现了元代山水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具有元代山水画的时代风貌。强调诗书画印的有机结合，状物寄情，属于典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。</h1><h1> 黄公望，字子久，号一峰、大痴道人、井西老人等。50岁后始画山水，师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成一家。其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。很多创作于70岁以后，在富春江畔创作的《富春山居图》，长636.9厘米，高33厘米，用水墨技法描绘中国南方富春江一带的秋天景色。在构思时，他跑遍了春江两岸，用六、七年时间才画成，在创作风格上主张学习前人，并提出见到好山好水就随时写生，不被动绘画创作。 王原祁更关注纯真的绘画语言，他"为艺术而艺术"的迷狂心态，值得后人学习。</h1><h1> 吴镇，一生贫寒，曾卖卜为生。性情孤峭，尝隐居自适，博学多识，性情孤高。他说“二十年后不复如此”，后来果然成名。工草书，能诗，擅善水墨山水。《渔父图》寄寓他向往自然，隐遁避世的思想。</h1><h1> 倪瓒，号云林，又署云林子，或云林散人，别号荆蛮民，其山水师法董源、荆浩、关仝、李成 ，加以发展 ， 画法疏简 ，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高。王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒"牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼"。</h1><h1> 王蒙，字叔明，号香光居士，能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》，上海博物馆藏;《葛稚川移居图》，北京故宫博物院藏;《秋山草堂图》，台北故宫博物院藏。</h1> 0 22 6
更多回答（2）
</h3><h3><br></h3>