<h1 style="text-align: center; "><b>一代摄影大师郎静山</b></h1> <h3><b>他总是一身长衫，清癯安宁，
静静地站在那里，
就有一种超然的气度和个性。
1995年4月13日，
一代摄影大师郎静山逝世，
</b></h3><h1><b>享年103岁。</b></h1> <h3><b>略懂一些摄影或书画的人，
对“郎静山”这个名字应该都不陌生，
他是民国极负盛名的摄影家。
在其近百年摄影生涯中，
创下了不少“第一”的头衔：
中国第一个拍下女性裸体的摄影师；
第一位以“集锦摄影”表现中国画意的摄影家；
</b><h1><b>第一位拥有世界各国最高名衔的华人……</b></h1></h3> <h3><b>《山亭自有悠贞趣》 1950年
他用了一生的时间，只做了一件事
——用照片向世人展示
</b></h3><h1><b>浸润了东方式智慧的意境美。</b></h1> <h3><b>《野渡无人舟自横》 1988年
</b></h3><h3><b>他说：“我主张在技巧上，</b></h3><b>应吸收西方科学文明，
使照相不再是件难事；
但要谈到艺术视界，无论取景或色调，
我都认为应多研究
国画中蕴含的旨趣。”</b><br> <h3><b>1963 郎静山 《云深不知处》
所以当你看到他的摄影作品，
一定会惊叹地喊出：“这哪里是照片，
</b></h3><h1><b>分明是一幅中国画呀！”</b></h1> <h3><b>1892年（清光绪18年），
</b></h3><h3><b>郎静山出生在江苏淮安</b></h3><b>一个封建官僚家庭，
由于父亲喜欢收藏书画、唱戏和照相，
郎静山从小就受到了艺术的熏陶。</b><br> <h3><b>1911年入申报馆工作，
12岁时，郎静山进上海南洋中学读书，
在图画老师李靖兰的教授下，
学会了摄影原理、冲洗和晒印技艺，
和摄影结下了不解之缘。
不过当时肯定没人想到，
</b><h1><b>这位“小少爷”会引领中国摄影艺术的潮流。</b></h1></h3> <h3><b>1912年，完成学业的郎静山
先后进入上海《申报》《时报》，
</b><h1><b>成为中国最早的摄影记者之一。</b></h1></h3> <h3><h1><b>《斜风细雨不须归》 1960年</b></h1><b>他虽以摄影记者为业，
但却以仿画摄影作品见长。
他借鉴传统绘画艺术“六法”，
潜心研习、加以发挥，
摄制出具有中国水墨画韵味的照片，
</b><h1><b>自成一种超逸和俊秀的风格。</b></h1><h1><b>这些作品，</b></h1><h1><b>在当时受到人们的广泛好评。</b></h1></h3> <h3><b>1925年，郎静山成为中国摄影学会创办人。
1928年，任上海时报首席摄影记者，
发起并成立了上海“中华摄影学社”，
这是我国南方第一个摄影团体。
同年，郎静山拍摄了
中国的第一张女性裸体摄影作品
——《慎独无私》
在那个传统观念束缚的年代，
是多么大的突破啊！
据悉，照片中的女子姓张，
四天后她因此被父亲打得遍体鳞伤，
为自己的勇敢行为付出了沉重的代价。
这几乎与上海美专
那位女人体模特命运相同。
争议、谩骂……如潮水般涌过来，
但郎静山并不后悔。
你是什么，看到的就是什么。
照片中女性美好的胴体展露无遗，
却丝毫无半分露骨肉欲，唯美至极。
《晨鸡催不起》1975
1930年，郎静山
在上海松江女子中学开设摄影课，
开创了中国摄影教育的先河。<br></b></h3><h1><b></b></h1> <h3><b>顶住巨大压力的郎静山
把非议隔绝在门外，
心思活络的他一直在研究摄影技术，
</b></h3><h1><b>后来一种“集锦摄影”横空出世</b></h1> <h3><b>▲湖山揽胜 郎静山最为著名的集锦摄影作品
他借鉴中国传统水墨绘画艺术，
运用暗房技术把不同时间、
不同地点拍摄的影像结合在一起。
我们现在知道这种技术叫“PS”，
</b><h3><b>在当时这叫“集锦摄影”，是创举！</b></h3></h3> <h3><b>《花好月圆》 1950年
郎静山说：“我做集锦照片，
是希望以最写实、
最传神的摄影工具，
融合我国固有画理，
以一种‘善’意的理念，
实用的价值，
创造出具有‘美的作品。”</b><br></h3> <h3><b>《森林之路》 1956年
为了捕捉最精彩的一面，
他总是四处游历。
这一走，就再也停不下来。
他曾说，“拿照相机就是我的生活。”
“相机比太太还重要。”</b><br></h3> <h3><b>《高山竹》 1935年
当摄影师开始用心，
作品就带上了灵魂。
那些光影交错下的水墨意境像一首诗，
带你进入灵魂的深处。</b><br></h3> <h3><b>1934年 郎静山 《春树奇峰》
1934年，其第一幅集锦摄影作品
《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选。
从此，郎静山创立的集锦摄影，
在世界摄坛中独树一帜。</b><br></h3> <h3><h1><b>《松鹤长春》</b></h1><b>1937年七七事变爆发后，
郎静山举家迁往大后方四川。
其时往来于上海、昆明、重庆之间，
一方面从事新闻采访，
一方面研究集锦摄影与创作。</b><br></h3> <h3><b>《烟波摇艇》 1951年
1949年夏天，
郎静山应美国新闻处邀请
到台湾参加影展，并定居台湾。
1951年郎静山发表《烟波摇艇》，
以中国黄山、香港摇艇、台湾芦苇为材料，
综合三地风景构筑心目中的中国山河，
这也成为日后郎静山的创作模式。</b><br></h3> <h3><b>▲芦岸归舟
中国禅宗曰
“见山不是山，见水不是水，
见山是山，见水是水”，
隐喻着人与自然密不可分之关系。
郎静山则擅长表现这种
将人与自然融为一体的关系，
“隐逸高致的名士”与“氤氲朦胧的山水”，
构建成为他心中的“世外桃源”。</b><br></h3> <h1><b>▲远山环绕亭可憩</b></h1> <h3><h1><b>▲临流独坐</b></h1><b>除了以物来影射思想、感情，
郎静山的作品中还有许多人物形象。
作为长期浸润在中国传统文化中的郎静山，
有着很多文人雅士的风骨和情怀，
一生宽厚包容，为人淡泊求静。</b><br></h3> <h3><b>▲1947年，丰子恺在上海梅寓与梅兰芳、郎静山（左二）、記者陳驚躦（左一）合影
与知名画家张大千、黄宾虹、朱屺嶦、叶浅予、刘海粟、齐白石等人都有交往。
也拍摄过他们的肖像。</b><br></h3> <h1 style="text-align: center; "><b>▲白石老人 1946</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲于右任 1958</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>1952年 郎静山 《时代女性蒋碧薇》</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>1958年 郎静山 《于右任》</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>《著名京剧家卢燕》1956年</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>李丽华 1955</b></h1> <h3><h1><b>《老先生们》</b></h1><h5><b></b></h5><h1><b></b></h1><b>郎静山喜欢张大千的胡子，
</b><p style="text-align: left;"><b>所以张大千常常是郎静山戏作的模特儿。</b></h3></h3> <h3><b>郎静山的艺术之路和际遇
也与张大千有相似之处，
他们都曾努力地希望被世界所接受。</b><br></h3> <h1><b>▲松荫高士 1953年 （老人为张大千）</b></h1> <h3><b>▲云淡风清 1953年
只是郎静山缺少
张大千和西方顶尖艺术大师会晤这一节，
但却比张幸运得多的拿到许多国际奖牌。
张大千一直在冥思苦想
怎样将中国的笔墨与世界接轨，
从而达到自我人生的顶峰。
而郎静山是用照相机与感光材料，
千方百计地弄出中国画的味来。</b><br></h3> <h3><b>除了摄影，郎静山在做男人、
做父亲的角色上一样超然有度。
他认为，“人要是没有觉知，
就什么都没有了。”</b><br></h3> <h3><b>古刹扫尘
郎静山从来都不教训自己的孩子，
是要他们自己察觉。
以孩子是否能自觉，来衡量他们是否成长。
郎静山一共有十五个儿女，却随时局磨折，
分别散落于海峡两岸以及海外。
郎毓文是郎静山的幺女，
父亲留予她言传身教的影响，
也正随着她自己年岁的渐长而氤氲发酵。
郎毓文曾回忆到：“记得我读北一女中高一时，有一次，和父亲一起坐公路局车回家。
坐到一部有些椅背掉了的车子，我一屁股坐在一张有靠背的，一看父亲坐的是没靠背的，
本想是否该和父亲换位子的，但是自己想靠，
又见父亲坐着满挺的，就算了。</b><br></h3> <h3><b>回到家后，父亲只是小声地告诉母亲，
并说我还没长大，不懂让座。
这比责备还能令我难过，
但是那时还是没有从这个错误中学到父亲的智慧。
长大以后，我只听父亲说过一次：
‘人要是没有觉知，就什么都没有了。’
原来父亲从来都不教训我们，
是要我们自己察觉所有的事情。</b><br></h3> <h3><b>我后来到温哥华念艺术管理，
父亲和母亲第一次来看我时，
我请了几个父亲的客人，
父亲才说我会点一桌菜了，是长大了。
那种自由和尊重，
没有任何其他的父亲可以做到同样的程度。</b><br></h3> <h3>对于名望的追求，
父亲更是从来不放在心上，
也从不攀缘权贵。
在上海交往的都是工作上及艺文界人士。
但是父亲对朋友非常好，</h3><h3><b>家中天天都有客人来吃饭。
父亲总说‘吃顿饭算什么！’ ”
这位跨越了一个世纪的百岁老人，
童年及求学在满清末年，
事业和名声随民国展开，
中年以后在台湾孤岛一待就是四十年。</b><br></h3> <h3>在自己103岁之际，
郎静山为了拍一张照片，
还挑战徒步登黄山。
他说：由于对摄影的兴趣，我已忘了去注意自己的年龄了。<br></h3> <h3><b>1995年，郎静山在台北逝世，享年104岁。
摄影是静止的，
郎静山的一生却是充满着创造与生机的，
“人活着要有生趣”，
也许这才是郎静山所追求的人生境界。</b><br></h3> <h3><b>【郎景山摄影作品欣赏】
信手闲翻大师的摄影作品，
不由心弦颤动。
静谧的影像，简洁空灵的构图，
远山层叠、薄雾笼罩，
犹如传统水墨中墨色的浓淡交织。</b><br></h3> <h1 style="text-align: center; "><b>▲仙山楼阁 1956</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲古阁重峦 1936</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲坐看云起 1934</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲绝嶂回云 1942</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲云峰鸟语</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲仙山楼阁 1956</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲枫桥夜泊</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲晓汲清江</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲华溪盐井 1938</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲烟江弄舟晚 1950</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>《迎客松》 1933年</b></h1> <h1><b>《一片春帆着远天》 1936年</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>《晓风残月》 1945年</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>《湖滨秋色》 1939年</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲中国式大学 1972年</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>春耕</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>树影湖光</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>柳塘春水漫</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>望 岳</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>山径归人</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>花好月圆</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲一啸风生</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲鸣鸟幽情</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲英雄独立 约1970年</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲春到</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>▲竹</b></h1> <h1 style="text-align: center; "><b>▲蟪蛄爱草绿</b></h1> <h3><b>▲无车运斧
假如时光能倒流，
郎静山能活到今天，
并且掌握了数字PS技术，
他的集锦摄影会是什么样子？
假如现代摄影人学习了中国传统文化，
吸取了中国绘画艺术精粹，
再借鉴郎静山的集锦摄影，
那现在的中国绘画式摄影
又会是什么样子？</b><br></h3> <h1><b>转自今日头条</b></h1>