<h3>原文地址:古瓷鉴定口诀大全18作
<br></h3><h3>一、明代瓷器鉴别应知应会</h3><h3>
明代瓷器
明代瓷器是一个在二元烧制法基础上又创新的瓷器时代。在这一时代中对钴料的应用,对烧制的制度都有了理性规定。斑痕瑕疵比元减少。
在明代,不但对进口料(苏料)(回青)有了阶段性的不同,也有了严格控制和要求,在明中期大量发展了彩瓷,如:三彩、五彩、斗彩、单色彩等等,这给人们生活增加了五彩缤纷的色彩,使中国瓷器不但供给国内而且也出口外销。这样也就产生了以国外审美观作为瓷艺生产的要求。
世界受着中国瓷的影响,中国也因瓷工业的发展扩大了国际交流。因此这时的瓷器造型产生了变化。有*的军持、执壶,也有梵文和佛教的用品纹饰,大口径的劝盘就是这时的产物。在鉴别中要博学才能领悟其瓷器的作品和时代特征。
1,纹饰元明之别
器形纹饰元明分,蕉叶元独明空芯。
卷草元繁明稀疏,莲瓣元分明联姻。
元纹层多明却少,浪涛元粗明较均。
元代卷草单线绘,明代卷草单双伸。
元画牡丹厚又肥,明画牡丹瘦又均。
元画扁菊一层瓣,明画扁菊两层分。
葫芦叶子用百花,明代葫芦不像真。
元代龙爪三四五,明代龙爪五见真。
元用瓶件曲线美,胸大腹大五块拼。
根部外闪体修长,明代不闪色料晕。
明代也是五块对,曲线不明论假真。
注解
元朝 明朝
蕉叶: 独 空
莲瓣: 分 联
浪涛: 猛粗 不如元代的猛
卷草: 单线瓣一刺毛 单、双线
牡丹: 厚肥、珠边圆圈 肥瘦珠边成小半圆细腻、珍珠连贯
扁菊: 扁菊单层 双层
葫芦叶: 像葫芦 不太像
龙爪: 五爪少 五爪多
瓶形: 曲线性强 不如元
瓶根: 后外撇 收缩
色料: 浓重 均匀
画面层: 多 少
元代三四五爪都少,大部分三爪,到明代规定五爪龙,元代瓶类曲线大,大胸梅瓶、大腹玉壶春、大件都是五块拼接成器。瓶类梅瓶根部外撇,明代外撇度数小,有的不外撇,明代及其以后也有五块拼接的。
2,明代及洪武釉里红瓷
开片洪武釉里红,虽画元纹五爪龙。
泡杂大泡比元小,落笔中灰边确红。
绘画三法提高快,明代釉厚查飞红。
白地中泡浅又亮,可见护胎釉色红。
底部刷纹显粗糙,高温釉下釉里红。
注解
洪武釉里红有小开片,纹饰像元,但画五爪龙,涂抹红釉中间色泛灰,边沿确红,绘画中的线绘、拔白、涂绘三法已成熟,明代因釉厚、泡亮,泡也就比元代的泡多,但没有温度计不好控制,有飞红现象,底有的有护胎釉,釉呈红色的,有明显的刷迹,有的是糙底。釉厚处有黑绿色斑迹。
3,洪武瓷器的画工
洪武画艺元代样,画工纹饰器形象。
有点变化也不大,变在料细色层上。
注解
洪武的画工以元为基础,朱元璋虽定都南京,占领景德镇,但是工艺匠、窑工没有随政治上的改变而改变,但工艺匠、窑工在正常的技艺中是发展的,所以在用料、瓷土、和釉料上有发展。
4,洪武瓷器看釉泡
明代洪武面釉灰,釉里青花带微黑。
好似白地点青花,气泡大小都不一。
釉红青花肥光润,小泡随多相对低。
排列整齐较密集,白中泛青论密稀。
注解
洪武时期釉色显灰色,青花釉里红带微黑色,有一小块小块的黑青色,白釉部分也有虾青色,气泡大小不一。釉里红显肥亮,肥润。小泡较多但都在底层,用三四十倍放大镜仔细看釉面开片,泡密集排列整齐,白釉部分白中泛青。纹饰多数用元代纹饰,有的纹饰局部是明代的,但型、釉是元代的。
5,洪武瓷看泡简句
洪武釉灰青花黑,大小泡存釉下黑。
红青两釉亮肥润,小泡稍密齐匀低。
注解
洪武瓷釉面显微灰,青花纹饰发黑灰,也有发蓝微灰的青花釉,釉下用镜看大小泡都有,泡色显黑色,洪武红釉和青蓝釉跑显肥润,小泡在周围密齐、匀,在釉最低层,贴胎面。</h3><h3><br></h3><h3> 6,洪武瓷看泡更简句(1)
大小黑泡存釉下,红青釉泡密肥低。
注解见3,4,简句为易背诵而写。 </h3><h3>
7.洪武瓷看泡更简句(2)
大小黑泡小密低,红青肥泡亮均稀。
注解
同前4,5注解。 </h3><h3>
8,元明底之辨 元底无釉明有釉,元底平修有滴釉。
削足不精手抓痕,跳刀乳突最出众。
明代挖足比元细,若遇粗底润滑够。
米糊底在大盘见,元用平足明少用。
注解
元底无釉而粗,有时有釉滴,有手抓痕,有跳刀痕或乳突,足为平足,明底挖的细,底滑润,大盘的底常有糊米底,平足少。 </h3><h3>
9,洪武釉里红
明代洪武少有款,釉里红瓷灰晕散。
莲瓣分开混元代,细查器形和接点。
纹饰层多带元气,镜下观察开片展。
口底不同很明显。
注解
洪武器件有款的极少,釉里红多晕散,莲瓣纹饰的画法是联体,元代则是分开的,细看底部和器件的接点是能看出来,元代有四接五块之说法,元代多数是多层纹饰。白釉部分显虾青色。元代和洪武是一样的,洪武釉里红有开片,口底元代和洪武有的器件已很明显是不一样,如:削刀的精度,口的形状,是梯形还是唇口型。
10,元明龙纹鉴(1)
三四爪龙元代多,穿花穿云海龙多。
明代官用五爪龙,火龙团龙升降龙。
百姓三爪四爪多,龙的画法用法多。
注解
元代三四爪龙多,穿花龙云龙海水龙多,明代官用五爪龙,民用龙不能用五爪,明代出现用团龙、升龙、降龙、龙的画法多了。 </h3><h3>
11,元明龙纹鉴(2)
元代极少五爪龙,头小料浓区别明。 脖子细长像蛇身,明代大多五爪龙。
注解
元代极少有用五爪龙的,龙的画法头小料浓,脖子细长,像蛇身,到明代龙头,大多用五爪。
12,永乐青花
永乐疏朗又秀丽,色有深浅线粗细。
笔路中有钴铁斑,斑呈点状笔路迹。
浓处凝聚黑青色,黑青之处锡斑迹。
斑凹胎骨凹凸感,料磨不细自然地。
注解
永乐青花瓷器画工疏朗,美而秀丽鲜艳,用色有深有浅,在同一段色线中出现深浅不一的技法,线条有粗有细。笔路中有钴含铁斑,但永乐的斑与元青花的斑不同,元斑呈不规则斑块。永乐的斑呈点状,存在于笔路中,浓处凝聚处呈黑青色,黑青之处有锡斑迹。斑显凹凸之感斜着看或用手摸会有感觉,而元代的斑和凹凸感都比永乐时显,这是因为钴料研磨的粗细有关。但是假的铁斑不自然。
13,永乐青花纹饰
永乐青花纹饰重,西亚风格在利用。
线有粗细用得活,浓淡层次灵活用。
青花色泽极鲜艳,线条纹理钴铁晶。
小笔点触以出现,宣纸画法瓷上用。
注解
永乐的青花纹饰重,画的很清楚,疏朗,画面占器体比例适度,常用西亚的纹饰风格,这和瓷器的外销有关。
绘画线条有粗、有细、有浓有淡层次分明,画工灵活,青花色泽极鲜艳,在线条中有钴料的铁晶斑,出现小笔点,绘画采用宣纸的绘画技法,在瓷器上绘画。
14,永乐器特点
永乐苏料画的精,青花留白多又青。
刷浆润滑白砂底,多用小笔画工精。
注解
留白地多画工好,有的底没火石红,有砂感,有的刷一层釉胎浆,多作小笔绘画,画工精美。
15,永乐器件
特殊器形永乐成,瓢形扁壶抱月瓶。
多系盖罐和花浇,单扁壶儿天球瓶。
尖底莲碗压手杯,盘碗撇沿薄边成。
手扶较尖无圆润,碗口外撇薄边形。
注解
永乐烧制成很多过去没有的器件,但是以抱月瓶、葫芦瓶、扁壶、天球瓶等多种器件;鸡心碗、压手杯为成功之作,碗撇沿,手摸时碗沿很尖,用手可以感触到挡手。
16,永乐青花
永乐青花多晕散,压手杯款多为篆。
立件多为印刻款,暗花云龙小款见。
注解
永乐青花图面微晕散,压手杯是用花型篆字款,立件多数用印,刻款,件上多绘云龙,暗花小款。主画面留白多,画工精,但器的各处都画纹饰,如:壶、嘴、柄、盖都画,但器身确留白多,显得疏朗。
17,永乐瓷宣德瓷对比
永宣气泡大小有,泡儿大均是假丑。
永宣两代相对比,手感重量抖一抖。
相同器物永乐薄,宣德厚重别光瞅。
甜白底足聚釉处,永乐显色水缘有。
青花釉色面肥厚,永乐器件一眼瞅。
永乐釉光肥又亮,宣德橘皮器上有。
注解
永乐气泡大小都有,如果大小不均是假的,大泡多也是假的。宣德的泡比永乐的密,手感提起宣德的件重,宣德青花吃(钻)胎不那么深,不那么肥厚,永乐器件薄,宣德厚。但甜白,永乐件足部聚釉处有水波纹,样子像水渍缘痕迹,釉面显肥亮,一般无橘皮。但是宣德有橘皮纹。
18,明代纹饰特征
明代画风已严谨,写意写实都很稳。
用料烧制已成熟,成对很像也不准。
明朝各代有不同,色料各代有根本。
明代画风已表现出多样化,用料的深浅已成熟,蘸料、配料、稀释料讲究,各种笔法工艺更加成熟,但是成对的器件放在一起相比器物也不是很一致,这是手工操作和当时工作的限制造成的。在明朝各代都有各代的用料和工艺,在发展中出现了各代的不同,恰好是断代的一个依据。
19,永乐宣德釉表面对比
永乐几乎无橘皮,宣德件件有橘皮。 宣德早期白釉青,晚期白釉微青波。
永乐工细釉肥亮,宣德工粗人皆提。
注解
永乐的瓷器釉肥亮无橘皮、工细,宣德的工粗有橘皮,宣德瓷白釉部分泛青,晚期的泛青略微轻一点,宣德最早期接近永乐时的也白,宣德多有款。</h3><h3><br></h3><h3> 20,永乐器件
永乐白细砂底板,抚摸细腻糯米感。
细瓷平足底釉波,白瓷底釉水绿显。 青花釉面多肥亮,白釉发青青花散。
玉壶春瓶唇釉厚,厚釉瓶口流斑显。
永乐有极白的细砂底,细若糯米,平足、底有釉,有波纹、底釉有水绿痕迹,青花肥厚,有的亮白釉发青,青花晕散,细看玉壶春唇口釉厚,唇口有流釉痕迹。 </h3><h3>
21,永乐看泡简句
白釉小密,大泡稀。(看泡要看无色的白釉部位)
22,永乐看泡更简句
小密,大稀 。
24,宣德青花
苏麻离青黑晶斑,橘皮凹凸胎里钻。
浓艳肥厚胎细腻,器口留白灯草宣。
注解
苏麻离青黑晶斑,器面有橘皮及凸凹青花钻胎,色显苏料的浓艳,底胎细腻,器口常常是里边、外边都绘有花饰图案,留有一圈沿边,称作灯草边。青花釉中常出斑迹(即凝聚斑重的称铁斑,轻的称锡斑)。
25,甜白
甜白闪青少开片,花篆款识隐约见。
橘皮明显半脱胎,暗花无疵是关鉴。
牡莲瓜果托八宝,盘碗透明清仿乱。
真品光照肉色见。
注解
甜白白中闪青有少的开片,永乐款永字写的特别,可以以此分辨真伪。永乐时期最多,一般花款篆书风起云涌,不清、隐约可见,橘皮明显、半脱胎、有的几乎全脱胎,光照可透,一般没有瑕疵点,画海水龙纹多,盘、碗清朝仿得多但透明性强,永乐产的大器一般不透明,逆着太阳斜看可见釉面微出肉色为真。市面真器有但不太多见。
26,永乐甜白瓷
甜白闪青少开片,花篆款识隐约见。
橘皮明显半脱胎,完全透明清仿乱。
牡丹花果托八宝,暗花无疵是关键。 深痕色青象水迹,白显肉色也关键。
年字像季后朝制,年字五划划划验。
小泡多密干苏粒,大泡稀少亮晶现。
泡若苏粒干又小,大小不均要兑现。
注解
甜白略在坑洼之处闪青,花篆款隐约可见,橘皮明显、半脱胎,如果完全透明,那是清代仿品,苏粒:苏籽粒大小之意。
一般画牡丹、花果、八宝、暗龙等,暗花器件几乎没有瑕疵、深痕、拐角有泛青迹,白色迎光显发红的肉色,款中年_的年字是五划字,如果像“季”字是清仿得,小泡多密,大泡稀少而亮晶晶,小泡也是小中大小都有不均,小泡中大的像苏籽粒。
小泡多密贴胎上属干泡,大泡稀少但亮晶晶,高在干泡之上,小泡大的如苏粒,小的更小、干涩。
27,永乐甜白鉴定用手电
永乐甜白很贵重,清仿最多是雍正。
手电光照有薄厚,透光强度来验证。
仿品透光很均匀,透光不均才纯正。
注解
永乐甜白是甜白中最贵重的,清代大量仿造,雍、乾时期仿得最多最好,但是用手电一照就可以看出仿得壁薄厚很一致,而永乐的甜白上薄下厚,有肉色。款识、纹饰有特点,仿成很难。<br></h3> <h3><span style="line-height: 1.8;">二,清朝历代仿宋、元、明三代瓷器鉴别要点 </span></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"><br></span></h3><h3>清朝历代大量的仿烧宋、元、明三代的瓷器,清代后朝也仿前朝的瓷器,有的时期官窑、民窑都仿烧,特别是皇帝庆寿、祝寿时常常需要制作一些宋、元、明的精制品,以表瓷制作技艺和对瓷艺传统的重视。可见仿品之多,数量大。但是,各朝都有名朝的技术、工艺特点,仿得再像,也逃不了本朝代的特点。由于制瓷的原材料及工艺的历史性改变,也成为仿制的极大困难,所以仿成真品是不可能的,各朝的仿品也有其各朝自己的特点,这才是真实的。 仿品也可能是好的产品,老的仿品也是代表仿制时的那个时代的作品。赝品是指对真品而言,不是对瓷的艺术产品而言。泥和水加上火的艺术是瓷艺术的真谛,是欣赏的根本来源。仿得产品不一定是仿它的价值,而是仿它的形像、神韵,是它所给人类的品味、雅趣。因为它可以给人们带来美的情操,有的仿品还加饰了其他的纹饰和形状部分,这就说明不是仿了价值,而是用其美再加其美,当然有的加的好,有的加饰的不好,但是都是为了好才仿,所以仿不应是次品,而是时代的产品,产物。这主要区别是假冒的,还是老的仿制品,真品,这三种的区分是很必要的,也是需要认真用眼,用脑去认识的,因为假冒仿得是价值。
1.康熙仿弘治器
康仿弘治看治字,真品点水低台字。
碟碗足圈低康仿,碟碗足高才弘治;
假品点水和台平,真假难过高手遇。
注解
康熙仿明弘治的产品多数在治字上出了毛病。真品治字三点水旁低于台字,仿品三点水旁和台字平齐,盘碗仿得足圈比真的低,碟碗圈足低是康熙的,弘治的碟碗圈足高。 </h3><h3>2.康仿宣德雪花蓝(酒蓝)
康仿宣德雪花蓝,仿品太精到有嫌。
康熙发窑仿各代,注意鉴别严又严。
注解
康熙时期官方仿、民间也仿,要注意有的仿得太精致,有的仿得太粗,都要注意,宣德的吹釉酒蓝发色不太均、不太好。如果太均好就不对头。
3.仿宋定窑及元明青花
康熙仿宋定窑器,竹刷泪痕不具备。
白釉器品仿宣德,成化弘治万历汇。
仿出明代各朝器,两行六字来认对。
注解
康熙仿宋定窑器,没有仿出来竹刷纹和泪痕,这两个特点很重要,仿宣德、成化、弘治、万历的各种器件。但在仿器上都书写两行六字款,以款上可断出真假,可从胎底釉上断出真假,仿元代的青花,从底足和纹饰、胎釉上都不具备元青花的特点(如:元削足不规则,胎滑粗糙,纹饰画法如葫芦叶,青花用苏料有铁斑)都没有元代的韵味,可见这时期的仿品是一种寄托,不是假冒。
4.康仿宣红出郎窑红
康仿宣红没仿成,仿出鸡血郎窑红;
脱口垂足郎不流,牛毛开片非宣红。
注解
清代康熙朝时仿大量的宣德瓷器,在仿宣德红时没有仿成。结果由郎廷极仿出了郎窑红,郎窑红红如鸡血,釉中有牛毛纹,脱口垂足,白色灯草边。釉到足不流淌,这是削足削的有技巧,火候掌握得好,器物内外开片,没有写款,非常漂亮,,以后各朝从没仿制成功。
5.仿豇豆红
康熙豇豆红色美,各朝都仿难红美;
发色不正底不对,古拙厚重难来给。
注解
康熙时仿宣豇豆红色很好,但后来仿得都不成功,发色都不正,有的底足不对,有的失去了康熙时的古朴。
6.康仿宣德蓝釉薄胎白瓷
康仿青花宣蓝瓷,各瓷都仿白胎瓷; 仿品难仿苏料青,两行六字双圈值;
做为祭器古用品,仿品比宣更美实。
注解
仿宣德青花,但苏料难仿,仿各种白瓷,但仿器件的底都一定含有两行六字的圈款,从圈款上,从色料上可鉴别出真假,为宫内祭器,虽然大量仿造,但仿品存在的精细程度恰是假的标志,从青料、胎、釉、款上看仿品,始终是另类、不是真的。
7.雍正仿汝瓷
雍正仿汝仿得像,只是釉子太透明;
真品用的失透釉,仿品清澈有晶亮;
堆花印花就更假,如当宋汝就上当;
仿汝大多都有款,雍正年制难上当。
注解
雍正仿汝瓷仿得很好,但用的是透明釉,这和宋代的玛瑙作釉不一样,所以还是不真。另外又在瓷器上印花、堆花,这就好辨别了。还有雍正官窑仿得都特意加了雍正年制,这就更容易辨别了。但是,民间仿得没有款,要靠其他条件鉴别。
8.雍正仿哥窑
雍正仿哥很精致,胎质较厚写款字;
仿型堆花青铜器,胎厚堆花非宋的。
注解
雍正仿哥窑器仿得非常精致,但胎厚写有雍正年制款,有堆花和仿青铜器样子瓷器。因胎厚有款又有雕琢青铜器样子,比较好鉴别。
9.雍正仿钧窑
雍仿均窑易看出,色淡釉薄白胎骨;
器底涂有黑釉汁,胎土白色别被唬。
雍正仿钧瓷比较好鉴别,色淡釉子薄,胎是白色的,底涂有黑釉汁。这些与钧瓷是有根本区别的。真钧瓷是黑灰胎、釉厚,底涂铁红色护胎土。
10.雍正仿宋瓷器
雍正仿宋各瓷器,仿宋五大名窑器。
龙泉影青万历前,官派专仿各代器。
雍正也仿康熙瓷,彩瓷纹饰倾雅气。
多雅纹细彩色美,没有古拙更假意。
摸底细腻柔润滑,灯草白齐雍正记。
注解
雍正仿了宋代五大名窑瓷器,也仿龙泉窑瓷器和康熙时期的瓷器,但仿得太精致,多了雅气,失去古拙,特别是彩瓷,更是太过于精致,不管怎么仿都可从底的滑润上看出是带有雍正时的糯米汁感觉,仿品也仿不出宋代的水渍,哥窑横着走,官窑竖着走的特点。而是脱口的整齐灯草边,这些都是雍正仿宋代、仿康熙的特征。
11.雍正仿官窑器
雍仿宋官十分精,透明失透两釉兴;
以假乱真仿得好,看破过精芝麻钉;
支钉露出黑黑色,弄巧成拙黑芝钉。
注解
雍正仿官窑很像,用透明釉和失透釉两种釉仿,达到以假乱真,但在最精处确露出破绽,官窑的支钉不是芝麻大小,胎也不是非常黑的露出着,而是露着硅化后的灰黑色比芝麻钉大。
12.雍正仿明代器
雍仿永乐宣德器,也仿成化各朝器;
仿后也显橘皮重,泥鳅背底滑润细;
笔法不是小笔触,雍正橘皮看要细;
涂抹加重点料假,铁斑不正是假的。
注解
雍正仿永乐宣德瓷器很像,但都难逃雍正时期的胎细,底足多显滑润糯米之感,永乐宣德是小笔触画,而仿品是涂抹加重,点料以加重突出铁斑,但还是逃不了雍正时的橘皮纹感。
13.雍正仿永乐甜白
雍仿永乐甜白像,整身规整全透亮。
注解
雍正仿得太过火了,仿到几乎整俱器物都太薄了,达到全透亮的程度。其实永乐甜白底都比身厚,暗刻划纹饰流畅,但不太规整,这些区别是鉴定的特殊点。
14.雍正仿前朝五彩粉彩
雍仿五彩和粉彩,过于精致和粉彩;
见底可做结论语,滑中常润雍正彩。
注解
雍正仿康熙的五彩和粉彩,都很精致,特别是底有糯米汁感,所以可从过于精致和滑润的胎质上鉴别。
15.乾隆仿前朝前代瓷器
乾隆沿袭雍正仿,各种釉瓷都要仿。
如要区别有几招,咖啡釉口紫口仿。
涂黄釉点仿色底,表示支烧痕迹长;
淡酱色边堆铁花,仿成青铜笨着色。
注解
乾隆时期沿袭雍正的办法,继续仿明代及前朝器物,而且各种釉的瓷都仿,要区别有几种办法:乾隆仿品在器口上为仿紫口,涂了一层咖啡釉子,底为仿支烧的褐红色也涂了一层褐黄色釉子,一般器底边有淡酱色的釉子,也堆塑铁锈色花,仿制品仿青铜器的样子,但仿得不真,细中显得笨。
16.乾隆仿铜绿釉
多烧成蓝显偏淡,多看纹饰胎底见;
宫廷寿庆仿品兴,朝廷仿品不见怪。
注解
乾隆仿铜绿釉蓝淡,铜绿色也都不正,要细心看底和纹饰,在宫廷寿庆时,大量供出仿品,清代各朝都有仿宋代明代的,所以也就不为怪了,从纹饰和底上看青花款料,看底的做工可看出真伪。
17.乾隆仿青花祭红祭蓝
乾隆官民有橘皮,仿元青花细多余。
再仿难有永宣斑,不是苏料难真齐。
祭红祭蓝看底足,糯米汁感真假离。
康熙祭蓝齿咬口,越精越假到整齐。
注解
乾隆官窑民窑都仿前朝代的瓷器,仿元、明青花,铁斑仿得不像,用笔点出斑点,但与真品相差很远,而且根本没有苏料的沉稳感。仿祭红祭蓝,色泽都不够,康熙特有的是祭蓝底边有齿咬口的痕迹,在仿时没有了。也就是说由于精仿把拙古的特点标志仿没了,另外从糯米粉汁的滑润底足上也可鉴别真假,仿元代青花瓷不如元青花沉稳,没有苏料纹饰的特点,有些细致做法是画蛇添足。
18.乾隆仿豆青、哥釉、茶叶末
乾隆仿瓷各朝货,豆青哥釉茶叶末。
色釉和胎交接处,胎釉之间别放过。
精看细小锯齿纹,民仿瓷器骗瓷客。
注解
乾隆时仿各朝的瓷器,如:豆青、哥釉、茶叶末都仿。但是在色釉和胎的交接处,要仔细看才行,仿得有细小的锯齿纹,民窑也大量仿造,容易受骗,千万要注意。
19.嘉庆瓷器仿古瓷
嘉庆帽筒替帽架,婴戏博古清装画。
仕女图多型仿陶,仿古成风瓷质差。
注解
嘉庆朝时,用瓷帽筒代替了帽架,纹饰多画博古图,人物多画清代服饰,盘发结仕女图,器形仿古代陶器,但瓷质不好,对这种瓷多看,有利于鉴别嘉庆仿品。
20.嘉庆仿古瓷不如乾隆
仿古沿袭乾隆朝,按照乾隆仿得造。
波浪纹釉太明显,仿定通体疙瘩釉。
注解
嘉庆仿古瓷一般按乾隆时期的造。但釉面波浪纹太明显,通体出现疙瘩釉,这主要表现在仿宋代定窑器上。
21.嘉庆仿各朝青花瓷
嘉庆青花仿明显,少数能保层次感。
双匀线兴不填色,青花无层色淡浅。
注解
嘉庆朝仿古青花,多采用双匀线画法,内不填色。从画工到胎、釉、色都不像。连康熙时的古掘层次感也消失了。这就更容易鉴别了。
22.嘉庆彩瓷仿品特点
开光轧道压凤尾,万花堆图百花美。
山川风景花藤瓜,为学前朝色之美。
豆瓣绿底学乾隆,但显粗糙应后悔。
注解
嘉庆彩瓷仿雍、乾,但是利用万花堆画法和百花图案,也画山川风景,喜画瓜藤花,底学乾隆用豆瓣绿釉做底色。但釉面粗糙不细,还不如不仿了。画风、画意纹饰也失去了康、雍、乾的特点。
23.道光仿前朝瓷器
道光难比前朝瓷,胎体粗松釉不实。
面有波浪疙瘩釉,画面若精堂名瓷。
懈竹主人慎德堂,可仿牙雕精美瓷。
注解
道光时的瓷器不太好,胎体粗而松、釉显得也不实,釉面常有波浪和疙瘩釉。画工制作好的有慎德堂和懈竹主人款的、堂名款也成为官用瓷。仿像牙雕的瓷器非常精致。从粗胎和釉面可鉴别仿品的特征。
24.道光仿官哥窑
仿官仿哥口酱釉,圈足涂刷黑色釉。
仿了明代器物差,没有对处细胎釉。
注解
道光所仿官窑和哥窑器,口上涂酱釉,圈足涂一层黑釉,对仿品来说也增加了其他釉就肯定不像了,几乎一看就知道不是宋代产品,再加上胎釉又很细,那就更不像了。
<br></h3><h3>25.道光彩瓷
道光精品慎德堂,彩瓷繁多宫廷样。
五彩宫用龙凤碗,花碟虫草仕女常。
注解
道光的彩瓷精品是慎德堂制作的多,宫廷用五彩和粉彩画龙凤,特别是宫廷用的碗画得很美,器物上多画花蝶虫草仕女图纹,仿品失古朴、太繁密。
26.咸丰、同治、光绪、宣统仿品
晚清瓷器仿辈先,咸丰同治光绪欢。
不仿胎釉仿型纹,出口量大民窑宽。
人物鼻高画小脚,各种仿品轻薄单。 红釉浅淡青暗淡,四朝仿品不过关。
晚清仿先辈的产品很多。但咸丰、同治、光绪、宣统都是仿器形和纹饰的样子。胎釉不仿,也知仿不了。仿品大量出口,民窑产品也大量出口。人物画的鼻子高,画清代小脚女人(仕女)。各种仿品显得单薄而轻,没有古瓷的厚重古朴感,红色的单色釉浅,青釉暗淡,没有浓艳的色感,所以这四朝仿制品都不过关。
27.清末仿雍正粉彩 雍正胭红小件多,胭红用金吹施多。
胎薄施釉并不均,两行六字楷书多。
雍正橘皮更难仿,特点没有民国多。
雍正圈足糯米汁,难仿滑润有传说。
注解
雍正瓷的特点是橘皮、胎薄施釉不十分太好,胭红用金吹釉,两行六字的楷书款,清末民国时仿了很多。但都可以鉴别出来,就是因为没有雍正特点,在圈足滑润方面也是很难达到真正的糯米质感的。<br></h3> <h3>古陶瓷爱好者可关注公众号或识别二维码探讨学习。</h3>