王岳冈老师山水画技法讲座

在水一方（周丽华）

王岳冈，1958年出生于北京书香世家。当今画坛享有盛名的画家。自幼酷爱书画，曾拜著名画家叶仰曦（叶昀）先生为师。现任：国际名人画院教授，中国书画艺术研究院国画教授，中央党校书画教授等。

　　山水画主要有六法：勾勒、皴擦、点、喧、染、罩。

画山水要做到大胆落笔出神韵，细心收拾显质感。

前三法用狼毫笔，后三法用大白云羊毫笔。

　　一、石头画法（披麻皴）：

1、用浓墨、笔干点，笔尖朝上，手腕动，用中锋、回锋、侧锋勾勒出石头的轮廓；

2、用披麻皴皴出石头的肌理，明暗关系，外轮廓；披麻皴要紧凑，一笔御接一笔，要侧锋用笔、要转折变化，弄清相互层次关系。

3、用苔点法表现石头的植被；可以是＂介字点＂、胡椒点、中锋点等。

4、用淡墨＂渲染＂石头的阴面空隙处；

5、用赭石色➕淡墨色、花青色➕淡墨色染石头的阳面；

6、用藤黄色➕花青色调制成草绿色染植被。

　　二、石头的画法（劈斧皴➕披麻皴）：  

画山石时，特别是画高山峻岭、悬崖峭壁石头时，大多要用劈斧皴。用浓墨勾勒外轮廓线要注意三法结合，即一是追线法，就是皴时要皴到线边上；二是封线法，用苔点封住边缘；三是调笔法，用线不见线条，线有时也是面。

三、山的画法：

一勾勒山的内外廓要有转折、曲直、长短变化；二用枯笔＂皴擦＂山的肌里纹路。

皴一般用披麻皴，要笔尖朝上，也有向下逆向行笔，要注意用笔方向调整。皴时要用追线法，要皴到边上。防止产生积墨，如有积墨，就皴周边的，使其有序过渡。

画后山，用淡墨勾勒出山的轮廓，要虚皴，不要实，虚皴能出云雾，整理过于直的线条；画远山用笔尖蘸清水，用笔肚残墨画（淡墨倒笔画）。

注意山头不要画太齐，用小层关系打破太层次关系。

中国画笔与墨要结合，浓淡适间。横画成嶺纵画峯，远近高低各不同，咫尺之间千里遥，云蒸雾锁意䑃胧。

四、水与云雾的画法

山水画法中有三留法则：即画水留溪法；皴山留云法；画树先留法。

画水留溪法：侧锋转折勾勒主山峯的外轮廓线，要用擦笔法，皴两边山，中间留白（借纸为白），用较深的墨画靠近水的部分，有明显界线，再用墨点出水中石块。画水，用虚锋扫线法，笔尖蘸水，淡墨虚扫，沾纸就走，水线很虚，使水有灵动。

皴山留云法：画山时留出山腰部分，先皴擦勾勒山的上半部分，用逆笔加转锋、淡墨枯笔反复皴、擦结合与云雾相接部分，反衬出云雾的婀娜多姿。皴山留云后，再用淡墨渲染。渲染云时，行笔上轻下重。

画江湖上的水，起笔要轻，收笔也要轻。

五、点苔法

点苔的作用是：免补皴擦的不足；协调画面；表示植被，增加画面的厚重感。

方法有多种，先学两种：一是介字点，用中、侧锋出四、五笔，似＂介＂又非介。下笔要有力，要有弹性。注意在山石的亮面、阳面不点苔，或在明亮的地方、阳点少点或枯笔点。在介字点中还要穿扦上、下搭肩法，要注意浓淡、层次关系。二是中锋点，也叫立点。表示植被、灌木。使用要慎重。主要用在石头皴擦多的地方，用于墨块大的周边，笔墨重的地方。注意疏密关系、大小结合，上尖下钝、上轻下重。要求力透纸背，有力度，有浓淡，切忌浮搁。

　　六、枝杈与树干的画法

画树的主干要蘸浓墨，从上往下画，中锋起笔，转小侧锋到大侧锋。

画树留先法，留飞白，要虚笔。

出枝中锋行笔，要注意长与短、实与虚、浓与淡、疏与密、收与放之间的关系。左右错落有致、切忌对称、左右对齐。枝杈用中锋送笔，不能撩，行笔要多变；枯笔表示树根，一边长一边短。整理树杆用枯笔，中锋双勾御接主杆。用小披麻皴逆锋皴树皮，皴树皮的边缘部分。

着色：赭石➕淡墨勾染树杆、树枝；

笔尖蘸朱砂色，藤黄➕朱砂点树叶；

花青➕藤黄调成汁绿色染嫩叶。

七、点叶树树叶的画法

中锋行笔先画足树枝、树杈，画得丰满树叶才有着落。

点叶树树叶主要有：一是＂介＂字点，像＂介＂个字又非介字，五、六笔为一组。树叶一定要落在树枝上，落笔要有力，有藏锋也有露锋，两者并用。一组、一组的用浓淡墨色的变化形成树叶前后、层次关系，。通常有下搭肩法，左右穿扦，也可不穿扦。二是胡淑点，画时中锋侧点要有力度。特点有行笔较快，不藏锋，落笔即抬笔；宜用枯笔，去掉水分；笔尖朝向一致，追求＂势气＂。三是鼠足点，五、六笔为一组，沾纸就走，笔笔回锋。用笔要灵动，行笔要自如（不要太慢），注意出入变化，层次变化，高与低、尖与平。树枝密多点，疏的就少点。四是散锋点，是大面积树丛表现形式，一般不必画树枝，直接点叶子。可用废旧狼毫笔妙用，露锋不藏锋，方向一致，有节奏，不拘束，既苍茫离乱又要井然有序，做到细心收拾，再行补笔。

这几种树叶画法，神态各异，要相互结合起来，避免画面简单。

八、夹叶树树叶的画法

画点叶树＂介＂字点画法，用狼毫笔笔尖蘸浓墨，在树枝、树杈上点介字，介字要有变化，四、五笔一组，藏锋露锋相结合。再画夹叶树点圈法，两笔组成，上起笔顿、收笔顿，下点成圆圈，即上面一个半圈弧形，下面一点，不封死，忌讳勾描，要有气韵、顿挫，一个挨一个，片片紧密相连，不讲究疏密。要明暗变化，注意出入，避免齐整，相互掩映。

墨迹干透再染色。花青➕淡墨染点叶树（平染）；石绿色（二绿）➕水调染夹叶树（从纸背面平染，叶边要点染，色不出框）。树干、树枝用赭石➕淡墨适当勾染。

九、松树的画法

蘸浓墨使笔稍枯，中锋起笔画大松树主杆，从上到下勾勒双线，右边追左边轮廓线，忌讳画肿或突兀，收笔要虚。

画树先留法，留出前后关系。树根用侧锋枯笔法，左根延伸，右根回放，凹地多皴。

皴树皮似圈非圈，苍松点皴法，顿一下点一下，忌光滑，宜苍茫；中间用虚皴法，中间亮一点；两边暗，两边要重皴，画出立体感；树疖子周围要虚皴。枯笔整理，外轮廓线要实。

出枝，逆锋起笔，双勾点皴衔接，小枝画足、丰满，叶有着落。

点苔目的是使画面有生机和活力，点出苍劲、厚重、古扑、风骨。

画松针叶，浓墨去水分，狼毫笔中锋有力，呈扇形或圆、半圆形，虚笔回锋法，避免中心位置有积墨点，左右搭肩穿扦。

上色：用六成花青➕四成藤黄平染松叶，后叶稍淡。用赭石➕淡墨（1．2成）染树疖子，树干的边缘部分。虚染树干的中心部位，，勾染树枝、树杈。

十、黄山松的画法

先画主杆，横向起笔，转折，大侧锋飞白。出枝，浓墨中锋行笔，树展舒𣈱，横向有阳光，枝长、茂盛、要放。纵向阴地，枝短，细枝多。点苔，枯笔进一步整理主杆。

画松叶有三种画法，一是捻笔点叶法，蘸浓墨，去水分，笔尖儿散开。用笔上轻下重，沾纸即走；二是笔尖在杈上或周边轻笔虚点，不要用力，枝杈内要透气儿；三是侧锋重墨，注意疏密，或重或轻。前面的叶子用墨要厚重，后面一层叶子，调淡墨，枯湿相间，层次丰富。（小技巧，淡墨水描树稍）

着色，花青色➕藤黄色调和成＂汁绿色＂染松叶（平染）。赭石色➕淡墨调和染树杆，淡赭石色勾染树枝杈。勾染根部，注意留白。

十一、芦苇的画法

用中、长锋狼毫笔蘸浓墨。画苇杆要长短错落，搭肩穿扦。

芦苇叶有：一是翘头芦苇（仰头芦苇），逆锋行笔，由下而上画，五七叶为一组，行笔果断，要有风势、有力度，随时调整笔锋。注意长与短、粗与细、宽与窄、疏与密之间的变化。二是垂头芦苇，中、侧锋並用，回锋、露锋兼用，长短结合，八、九叶为一组。笔尖蘸浓墨，笔锋有锋芒。多用下搭肩法，即在左右下方，搭肩穿扦，有长有短，有粗有细，朝向变化。

十二、野生竹子的画法

十三、柳树的画法

先画柳树的主杆，＂树无寸直＂从上往下画，转笔，调整笔锋。笔尖蘸墨，画树疖子。枯笔，用虚笔勾勒根部。再小侧锋出小枝，岀飞白不画实。出树条，线条柔和，没𠗕角，弧形，往下垂；还可从树洞出嫩条，向上画几叶，每叶画出力度，富有弹性。柳树树杆用披麻皴，笔尖钭皴，稍长点，皴到两侧。

柳叶有好几种，今学的是五、六叶一组的柳叶。画柳叶时要注意变化，即左右、宽窄、长短、出入、还有逆锋露锋等。同时还要求转笔，调整笔锋，下搭肩法加穿扦，＂柔如杨柳，劲似折钗＂画出漂逸。

整理：树杆，用枯墨破几笔，枯湿相间焦而不燥；用淡墨穿扦空隙间的柳叶，主干后面的柳叶，表示后面还有叶子，增加层次感。

设色：干透后再染。花青（6）➕藤黄（4）调成汁绿色，中间部分平染，边缘部分虚扫，色不障墨；花青（4）➕藤黄（6）调和染稍部分的嫰芽；染树干前，自然暈开，用清水在树干中心部位走一下；用赭石➕淡墨染树干两侧，表示立体感。

十四、浅降山水画的染法