择一隅清幽，品读瑰丽璀璨的元曲

塞上吟风

　　近日，集中阅读一些元曲作品，有小令和散套。阅读过程中惊叹元曲小令之美！其意象艳丽、境界阔大，语言清丽、风格俊逸，对仗工丽，写景如画，给人以美的享受。以前零星读过几篇元曲经典之作，如关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、蔡文姬的《胡笳十八拍》，以及《天净沙•秋思》(马致远)、《天净沙•秋》 (白朴)、《山坡羊•潼关怀古》(张养浩)，未能形成对元曲审美的系统认知。

　　曲，作为明志、叙事、表情的一种方式。说得不恰当点儿，当年的曲有点儿我们现代人用唱歌传情的意味，想来却比我们风雅许多，而这风雅却是现代人学不来的。不为技不能，实为情怀不能。

　　元曲是继唐诗、宋词后中国古典文学的一个高峰。唐诗、宋词、元曲鼎足并举，是中国古代文学艺术发展史上的三座高峰。元代文学主体是元曲。有杂剧、散曲之分。散曲又有套数、小令带过曲之别。杂剧，有王实甫的《西厢记》、关汉卿的《窦娥冤》等剧。散曲是诗歌，杂剧是戏曲。散曲中我们比较熟悉的是小令，马致远的《天净沙•秋思》，无人不熟：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳夕下，断肠人在天涯。套曲，通俗地讲是两至三首小令的集合而已。

　　元杂剧的成就和影响远远超过散曲，元代是元曲的鼎盛时期，它标志着中国戏曲艺术达到了成熟的阶段。有记载的元曲作家213人，小令3853首，套曲457套，杂剧160余部。至今流传作品4500余首。元曲作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他对元曲创作起着启导统领、规范的作用。

元曲有四大家： 关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。他们代表了元代不同时期、不同流派、杂剧创作的成就。

　　元曲发展可分为三个时期：
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人成就最高。
中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。 末期：元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

如果说唐诗像气势磅礴的大山大河，壮怀激烈；宋词像-叶轻舟上的女子黄昏时倚栏凭眺，所有离愁别恨都随水而逝；那么元曲更像我们想象中的舞台剧，每一个布景，每一个角色都浓妆重抹，谈淡然走到舞台中央，旁若无人地演出开来，每一种情致不演到极处不罢。

　　欣赏一组小令：

《天净沙•秋思》
元代：马致远

枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。

《天净沙•秋》
元代：白朴

孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。 青山绿水， 白草红叶黄花。

《山坡羊•潼关怀古》
元代：张养浩

峰峦如聚， 波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都， 意踌躇。 伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦； 亡，百姓苦！

《山坡羊•骊山怀古》
元代：张养浩

骊山四顾， 阿房一炬， 当时奢侈今何处？ 只见草萧疏， 水萦纡。 至今遗恨迷烟树。 列国周齐秦汉楚， 赢，都变做了土； 输，都变做了土。