致秋霜诗友的一封信

田家

<h3>  诗词的一个重要特征是具有音乐性,易于吟唱。无论是古风、乐府、歌行体诗,还是近体诗,都具有这一表征。唐中晚期以降,近体诗日臻完善,那些有碍于音律和谐的三平尾、三仄尾、孤平、合掌、挤韵、撞韵、复韵、连韵、落韵、凑韵、凑对、摞眼、平头、失粘、失对、重字、对仗不工等皆被视作诗病或犯忌。其中,一个重要的原因就是要确保咏唱的抑扬顿挫,悦耳动听。 &nbsp;</h3><h3> 词,最初是倚曲而唱的,曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间,或按词制调,或依调填词,形成曲调,即词牌。最初的词牌子也许类似于现在京剧的西皮流水、二黄散板等,曲调相对固定,只要填上词,就可以唱了。</h3><h3><span style="line-height: 1.8;"><br></span></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"> 除了韵律之外,诗词的字句也要求通俗流畅,以确保读者能读得懂,听者能听明白。古人的许多著名诗句,现代人依然耳熟能详。如,“海上升明月,天涯共此时”、“明月松间照,清泉石上流”、“欲穷千里目,更上一层楼”、“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”、“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”、“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”、“随风潜入夜、润物细无声”、“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船”、“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”、“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”、“纵有千种风情,更与何人说”、“但愿人长久,千里共婵娟”、“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”、“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”等等。这些名句简单易懂,畅达明快,意味深长。既便于记忆,又便于吟唱,故流传久远。</span> </h3><h3> 由此看来,好的诗词并不需要什么深奥的字句,美的意境也不需要什么华丽的词藻。</h3><h3><br></h3><h3> 现在,我们的一些诗友有一个很不好的倾向,总是刻意雕琢,故作高深,造词窜句,晦涩俚俗,读来拗口,更不用说如何吟唱了。其实,凡是刻意雕琢的,都有失美感。特别是一些稀奇古怪的造词,词意无法确定,辞海、百度、经、史、子、集都查不到,完全不知所云,编辑们苦不堪言(编委老师们都是义务劳动者,请体谅他们的苦衷,不要难为和折腾他们)。其实,自古以来,凡是用了许多生僻字词,难以吟咏的,都不是什么好的诗词作品。所以,建议诗友们尽量采用简单明快、通俗易懂的词句,以创作出清新生动、自然天成、通俗流畅、朗朗上口的作品。</h3><h3> 让我们共勉!<br></h3><h3> <span style="line-height: 1.8;">&nbsp;</span></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"> 请在留言栏中留下您的意见,以便讨论。</span></h3>