徐冰 :思想与方法。作为在国际舞台最具影响力的艺术家之一，徐冰一直以来致力于在东西方文化之间进行相互转换，超越文化界线，用视觉语言表达其思想和现实问题。
天书
《析世鉴-天书》
时间
1987年
字数
四千多
全称《析世鉴-天书》，从1987年动工一直到1991年完成。徐冰以汉字为型,拉丁文为体，结合创造了近四千多个“伪汉字，采用活字印刷的方式按宋版书制作成册和几十米的长卷。包括徐冰本人在内的任何人，都无法从中读出任何内容来。1988在中国美术馆展出并引发巨大轰动，后在各国展出也大受艺术界欢迎，并引发了连篇累牍的讨论。徐冰称：“《天书》表达了我对现存文字的遗憾。” 烟草计划《荣华富贵》 背后的故事 魔毯 空气的忆忆 遗失的文字 《英文方块字》，这个作品其实是从93年开始的，因为它的大的环境和背景也是其实去美国不久，也是因为文化的冲突而导致有这样的一个作品，如果一直在中国生活可能就没有什么理由去做这样的一个作品，这也是在解释就是说我们的生活和现实之间到底有什么样的一关系。
这几个字我们都可以认识art for the people。其实看上去像中文，其实它是英文的。一个字Art For，其实很容易读的。它是戴着面具的文字，就是它给你一个中文的一个面孔，但是你还真是你不懂英文你还真是读不出来。然后展览这个作品的时候我是把装置这个作品做成了一个带有互动性的这么一个教室，就是一个书法教室，书法教室实际上是教授观众读我这样的作品，就是说学这样的书法。
但是当西方的观众在写的过程中，最后他们突然发现这个字是我认识的时候，他的整个这种经验是过去真的是没有过的。因为这个字其实是它有意思在于，在我们人类已有的文化概念或者是知识概念之中是无法解释的，因为我们有中文的概念，什么是中文?教科书告诉我们，什么是英文?教科书告诉我们，但是这些概念都不能够判断这么一种似是而非的文字或者说这么一种文字。 转话 ABC A B C 达布六～W 徐冰的《鬼打墙》用传统的拓印方式将万里长城这一举世闻名的中国形象留存于纸本上，凸显了历史古迹的崇高感与重复劳作的“无用功” 之间的矛盾。 海底捞月及设计稿