词大多分为上下两片。所以我们通常布局模式就依照两片词而言。

西山布衣

第一种结构模式就是景情。
这种布局在古今词作中最为普遍，也是初学者首先需要掌握认知的，景情模式有上景下情和上情下景两类。
浣溪沙 欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！
这首浣溪沙就是景情中的第一类，上片写景，下片写情。
上片景作烘托，为下片情感传达做好铺垫作用 。一切景语皆情语。需要传达什么情感就去造什么类型的景，营造其氛围。做到景与情感的合一。这首浣溪沙上片一个欢快景致，下片其情感就得到发挥，这种模式初学者可先学会练习。
另外一类就是颠倒过来，上片写情，下片写景浣溪沙。
谢尽春韶不耐持，隔帘消息料难知。天涯谁唤似当时。
小径闲滋苔上绿，柳花空袅雨中枝。黄昏双燕舞归迟。
这首是我以前练习调，上片写伤春惜春之情，下片以景去陪衬，这样就显得脉络条理明朗。

第二种就是以时间来安排 ，也就是 今——夕。这类也可颠倒来安排，或上片写现在，下片回忆过去。
生查子 元夕 欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。 月到柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。
欧阳修这首就是以今夕来安排，今夕形成对比反差，而提升词作感染力。这首上片写过去，下片写现在处境。另一类就是反过来安排。
临江仙• 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归这首上片写词人现实清冷孤寂处境，下片以 记得 两字转开回忆以前同情侣小苹初次相逢情景，是时间过渡，也是今夕作对比反差。

第三种，场景地点变化 。
蝶恋花 晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去 上片此句写户内。后二句场景跟随词人视角转移到户外 ，户内户外转换也是可随机安排

第四种就是错综
这一类往往出现在长调，通过时间、空间的转移变化穿插而形成顿挫美，相对于前几类就较为复杂。
花犯 梅 周邦彦
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
这首花犯写梅，起两拍写现实所对之梅 粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。后面 去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。两拍转到回忆。换片时又从回忆拉回现实 今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴，后面又继续烘托现实离别之情，结构就是：今——夕——今。
兰陵王 柳 周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。 隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？ 登临望故国。 谁识京华倦客？ 长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。 又酒趁哀弦，灯照离席。 梨花榆火催寒食。 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。 渐别浦萦回，津堠岑寂。 斜阳冉冉春无极。 念月榭携手，露桥闻笛。 沉思前事，似梦里，泪暗滴。
这个调分为三叠，第一叠以饯行眼前之柳说事。
柳阴直，烟里丝丝弄碧。 隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？ 登临望故国。 谁识京华倦客？ 长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。
第二叠具体写送别情景。
闲寻旧踪迹。 又酒趁哀弦，灯照离席。 梨花榆火催寒食。 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
第三叠就是写别后感怀。
凄恻，恨堆积。 渐别浦萦回，津堠岑寂。 斜阳冉冉春无极。 念月榭携手，露桥闻笛。 沉思前事，似梦里，泪暗滴。
是以时间过渡，这样一布局安排，就很容易去写，不至于写散。关于词的布局安排大致就是这么几类，写小令所用到的就是前面三种。一个就是景情，今夕（时间）；此外还有类就是景情相互穿插；也有全是景，或全是情，这一类往往将情与景相互融合。
過眼流光挽不成，背人燈火欲三更。隔紗煙語欠分明。
巷陌梨衣開縱好，雨階花傘為誰撐？些些記憶只無憑。
这也是我以前练习词调。这一类就是景情的结合，上片三句写别情，过片一问一收，到结尾作一慨叹。
況蕙風
惜起殘紅淚滿衣，他生莫作有情癡，人間無地著相思。
花若再開非故樹，雲能暫駐亦哀絲，不成消遣只成悲。
这首结构大体和上阙类似，情语夹以意象出之。
我们初学者首先就要熟悉好景情结构 ，然后再去求变化。