《元曲的八种对法》讲师，江边老吕整理讲解201809

小小流水

各位晚上好。群主让我讲元曲，讲啥呢？许多度娘都有。我不是文科出身，理论也不懂，没系统学习。我想，讲元曲的各种“对”。“对”是元曲的特点之一，也是我们写作时必须面对的。

1.合璧对：对偶之一，与“鼎足对”、“连珠对”相对。由两句对句组成的对偶。通常的对偶基本是这种形式。如：“铁肩担道义，妙手著文章。”（明杨继盛诗）“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”（温庭筠《商山早行》）

元曲的“对”有八种

合璧对，是最常见的

也是我们写诗词经常用的。

七律啥的对，在元曲里都是“合璧对”。

2.连壁对：四句连对。如无名氏《正宫•叨叨令》“黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人，也么哥，老了人，也么哥，英雄尽是伤心处。”这首感叹人生的怀古曲开头四句为“连壁对”，先后列出“长安路” 、“邙山墓”、“乌江渡”、“邯郸树”四肿意象，分别冠以“黄尘”“折碑”“西风”“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上一层萧条、冷落的色彩。

四联对元曲中常见的一种形式

3.鼎足对：就是指三个互为对偶的句子组成的对联。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。

三足鼎立，三句联，

如：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”这是元曲四大家之一的马致远写的一首广为传颂的小令《天净沙•秋思》中的“鼎足对”。

类似的例子在元曲作品中随处可见，如元散曲四大家之一的张可久咏宫苑风光的“山花红雨鹧鸪啼，院柳黄云燕子飞，池萍绿水鸳鸯睡”。

鼎足对，元曲中常见，我写的也有。

明代宁献王朱权在《太和正音谱》中还給它取了名字叫：“燕逐飞花对”。

元曲确实有味道。

4.联珠对：有个别名，大家肯定知道，就是“顶针联”，又叫：“联锦对”。是指对联的前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两个分句，收尾相连，一气呵成，一般句多相对者是。

如“山羊上山，山碰山羊角；水牛下水，水没水牛腰。”

这个是连珠对

5.隔句对：元曲对仗的一种格式与诗中的扇面对相似，是在对偶句中间使用对仗。

《太和正音谱•对式》解释说：“隔句对：长短句对者是。”例如无名氏小令《雁儿落过得胜令》叹光阴似水流：“凝眸，尧舜殷汤纣；回头，梁唐晋汉周。”两联之中，单句与单句为对，偶句与偶句为对，当然，还有其他间隔相对的形式。

这类的都是隔句对，这个是2.5对2.5

还有3.5.7对3.5.7的也是隔句对

6.扇面对：又称“扇对”。近体诗对偶格式之一，即隔句对，如第一句对第三句，第二句对第四句。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。

在诗词中叫隔句对

别弄混淆了

如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”燕子句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

这个不一样的是，四字句不须对。

如四字句也对，大家说叫啥对，

叫，隔句对。

比如，3.5对3.5是隔句对

3.5和3.5。3不对，5对，就是扇面对。

7.鸾凤和鸣对：“鸾凤和鸣”表达家庭美满、夫妻恩爱的美好心愿。鸾凤和鸣对就是曲中首尾相对。

8.救尾对：元曲特有的运用对仗的一种方式。即在曲的末尾三句设对。

这个对，只有元曲有。

救尾对是元曲套曲中常见的。

其目的在救结尾文句气势的卑弱，使文句气势增强，所以称为“救尾对”。

例如张可久小令《山中》：“黄叶青烟丹灶，曲栏明月诗巢。绿波亭下小红桥。老梅盘鹤膝，新柳舞弯腰，嫩茶舒风爪。”

又如，张可久《虎丘道上》：“船系谁家古岸？人归何处青山；且将诗做画图看。雁声芦叶老，鹭影蓼花寒， 鹤巢松树晚。”末三句都是对仗。