<h3>《芳兰》 唐 李世民
春晖开紫苑，淑景媚兰场。
映庭含浅色，凝露泫浮光。
日丽参差影，风传轻重香。
会须君子折，佩里作芬芳。<br></h3> <h5><b><font color="#167efb">白如玉</font></b></h5> <h3>《感遇》 唐 张九龄
兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折。
[注释]： 葳蕤：形容草木枝叶茂盛。
自尔：自此，自然的。
坐：因而。
美人：喻指理想中的同道者。
[译文]： 兰花到了春天生机勃发，枝叶茂盛芳馨，具有无限的生命力；清雅的桂花到了秋天，则芬芳四溢，皎洁清新。
不论葳蕤也好，皎洁也好，在不同的季节，都表现出欣欣向荣的生命活力，所以春天与秋天在它们的点缀下，也就成了良辰佳节。
可是谁能领悟到那些隐居在山中的人们，嗅到了兰桂的芬香，因而产生的仰慕之情？
兰桂流香也只是尽自己的本份，是它们的天性使然，而不是借助于美人的采撷，因此来博得人们的称誉而扬名。 <br></h3> <h5><b>吹吹蝶</b></h5> <h3>《兰》 唐 无 可
兰色结春光，氛氲掩众芳。
过门阶露叶，寻泽径连香。
畹静风吹乱，亭秋雨引长。
灵均曾采撷，纫珮挂荷裳。<br></h3> <h5><b>集圆</b></h5> <h3>《幽兰 》唐 崔 涂
幽植众宁知，芬芳只暗持。
自无君子佩，未是国香衰。
白露沾长早，春风到每迟。
不如当路草，芬馥欲何为。<br></h3> <h5><b>二红素</b></h5> <h3>《题画兰》 明 陈献章
阴崖百草枯，兰蕙多生意。
君子居险夷，乃与恒人异。
山崖的背阴处各种花草都枯萎 了,可是这里的兰花却充满生机。有 修养、重道德的人从来是屹立在艰 苦、危险的地方,这就是他与普通 人的差别。<br></h3> <h5><b>贺神梅</b></h5> <h3>《咏蕙 》宋 朱 熹
今花得古名，旖旎香更好。
适意欲忘言，尘编讵能老。<br></h3> <h5><b>张荷素</b></h5> <h3>《题画兰》清 黄 任
磁斗养绮石，源清者香远。
君从辋川来，而得此粉本。 <br></h3> <h5><b>翠一品</b></h5> <h3>《兰棘同芳图》 元 李 祁
幽兰既从茂，荆棘仍不除。
素心自芳洁，怡然与之俱。 <br></h3> <h5><b>龙字</b></h5> <h3>《萧兰》宋 张 咏
种萧芳兰中，萧生兰亦瘁。
它日秋风来，萧兰一齐败。
自古贤者心，所忧在民泰。
不复梦周公，中夜独慷慨。<br></h3> <h5><b>余蝴蝶</b></h5> <h3>《着色兰》 明 张 羽
芳草碧萋萋，思君漓水西
盈盈叶上露，似欲向人啼<br></h3> <h5><b>西神梅</b></h5> <h3>《秋蕙》 元 揭 斯
幽丛不盈尺，空谷为谁芳。
一径寒云色，满林秋露香。 <br></h3> <h5><b>君荷</b></h5> <h3>《峭壁兰》
清代：郑燮（郑板桥）
峭壁一千尺，兰花在空碧。
下有采樵人，伸手折不得。
郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。
康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。<br></h3> <h5><b>逸虹双娇</b></h5>