浅谈性感与风情

贝贝

说到风情，我总能想到哥哥张国荣的模样，这样说来风情真的与性别无关。我不知道我为什么会想到他，但是我却认为他的一举一动无不透露着风情万种的模样，正如他所唱:“我就是我，风中不一样的烟火”，就连坠楼时，他打给他经纪人的最后一通电话也只是说“我来了”，然后便飘飘然而下，犹如一片秋叶高空孤怜地坠落。

当然，女子风情者亦多，也不是所有女子都能称之为风情，有时女人只与性感有关。

性感和肉感不同，性感是褒义，肉感是贬意，从某种意义上讲，性感大多能够得到赞赏。而肉感只能得到附和，虽然说性感和肉感大多时候是一把钥匙，能够在物质条件上得到更多，但对于那些自认为清高者来说，他们认同性感，而排斥所谓的肉感，而对于庸俗者来说，肉露的越多越好，那就是他们眼中的美了。

而无论是性感或肉感，她们离风情很远，风情是一种看得见的装容加可以体察到的气质相融的感觉。

金瓶梅里的潘金莲起初是性感的，过程体现了肉感而最终招致杀身之祸。作为一个悲剧色彩的人物，不能说这种行为是不可取的，人人都有追求自己爱情的权力，不过作者将之定性在反面角色里，传达的用意无非是要告知天下食色客，这种审美观是不可取的。

前面说到张国荣是风情的，而女子风情者，当数三毛了，为了荷西的工作，她们去一个荒凉小岛生活，买点饮用水，都得开车半小时到一小时，穿过一片沙漠，到小镇上购买，然而，在这样的环境里，三毛依然住在自己的情感世界中，一边喝着煮好的咖啡，一边听着风沙刮过的声音，写着文字，等着荷西，想像她的内心世界，让爱情滋润的风情万种，是何等的丰富。不久前，我在某个深夜倦在沙发里读着她的文字，想着她寻着荷西去天堂时，满心的悲凉。就如N多年前在愚人节听到张国荣烟花零落时一样。

说到张国荣的美艳，不得不提到梅艳芳，当我看着一个身患绝症之人在台上唱着《女人花》时，再多华丽的词语都无法形容她的美丽，我觉得，那便是风情了。

女词人李清照是风情的，她的红肥绿瘦不仅圈痴了他丈夫一辈子，也迷恋了千世后代的男人们，古人云:女子无才便是德，讲究德的时代，能识几个字已数难得，况且还能在中国文学史上独占一方天地，实乃罕见。留下许多其他男性作者无法写出的女性视角文字来，细腻，柔情，如“蹴罢秋千，微汗湿轻衣。”在秋千上风情地荡着，早春花儿开得正茂盛，轻而妖艳，看到自己喜欢的男子走了过来，于是，汗也下来了，怎么让他撞了个正着呢？

还有“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这些词句读来，无不能够让人感觉到一个女性的风情所在。

我们说，陆小蔓是妖，徐志摩为之穷尽一生，却是另一种风情，她可以一边抽着大烟，一边对徐低声喃喃，“可否轻拥我？”声线如粘了糖的面条，一圈一圈地绕在志摩的生活中。

我喜欢女子穿白色衣服的样子，纯白，一丝不染，站在车水马龙的窗前，手中的烟，轻雾腾绕在她周围，身边的沙发里有待读的书和桌子上未喝的咖啡。

谁说，那不是一种风情呢？