艺圃之韵

岳建平

拍摄器材：佳能6D 24～105

摄影 岳建平

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艺圃：是一处始建于明代嘉靖年间的古典私家园林建筑，位于阊门内天库前文衙弄5号（现暂由十间廊屋出入）。属于苏州名园之一。已被联合国教科文组织列入世界文化遗产，被国务院批准列入第六批全国重点文物保护单位名单！

杨柳依依，粉墙黛瓦，映入池中，镜影秀美！

侧逆光照，假山真水，小巧玲珑，更显古朴！

全园以水为主体，水面集中，池岸低平，在临水绝壁与水曲幽院的陪衬下显得开朗坦荡，恬淡雅致。

艺圃正门有门厅三间。门厅内三曲小弄，通往宅北半部的住宅。由此入园先到博雅堂。此堂面阔五间，中间三间为厅，东西两间辟成套房。堂内梁柱等为明代之物。此堂在清初为姜氏艺圃中的念祖堂，也是袁祖庚的醉颖堂、文震孟时之世纶堂旧址。博雅堂之南为一小院，四面环廊。院南是一座凌驾于水面的水阁：延光阁。

袁氏时的艺圃，水池广达二亩余，后来池不足二亩，所缩的就是后来建于水面上的延光阁。有人以为这座建筑置于此，使水岸形成一条长长的平直线，是园中景物处理之败笔。大水池南是假山，其主体以土堆成，但临池的一边却用湖石叠成，山岩嶙峋，还有突出于池面的危径石矶。山上林木葱郁，自延光阁远望，显得层林茂密，将池上碧波反衬得恬淡雅致。相传当此园为文氏药圃时，山上有五狮峰；姜氏主园时临水有十几座石峰，山上有垂云峰。如今假山形状尚存当年之格调。

旸谷书堂在延光阁东侧，此名沿用姜氏园时旧名。当时书堂是姜实节讲学的地方，坐东朝西，是以上古神话中日出之处为名。书堂朝南，大部分临池，西北缺一角，有天井，用来采光。书堂南有小方亭：乳鱼亭，为明代原物，属古董了。亭内梁枋上还有彩绘，也是明代原作。亭名中的“乳”，表示饲养的意思。乳鱼亭南是个水湾，

水湾深入山麓乱石中。水湾上有拱形虹桥。站在桥上左右眺望，东岸上倚园墙而筑的小室叫思嗜轩。姜氏时的思嗜轩原来是在园的西南隅，由于姜是山东人，在那里种了几株山东特产的枣树，后其子安节遂在枣树旁筑一小轩，以“思嗜”表示对父亲的怀念。

在艺圃的西南，有浴鸥池，此池甚小，与大水池成对比。浴鸥池萦回多姿，又被两座精致的小桥分割，显得很有层次。艺圃的第二代园主文震孟之弟文震亨(1585～1645)在他的著作《长物志》中认为：“阶前石畔凿一小池，必须湖石四围，泉清可见底，中蓄朱鱼翠藻，游泳可玩。四周树野藤细竹，能掘地稍深，引泉脉者更佳。忌方圆八角诸式。”浴鸥池与他的理论相合。池南有低矮的湖石花坛，上植柿、枫等树，西南角用竹掩去墙壁。小院西为一组“品”字形的建筑群，北为香草居，南为南斋，中间为湖石花坛小庭，有门与小院相通。两厅之西凸出的小室取名鹤柴轩。

这组建筑之北为响月廊，此廊沟通南北景区。响月廊本是姜氏园之西廊。“响”通“向”，“响月”即对月之向往。此廊斜对园东之畅谷书堂。畅谷为日出前隐伏之处，向月则月尚未出，日月相加为“明”。有人认为艺圃当时对东、西二处建筑之命名，寄托着园主人对明皇朝的向往。“响”假借“向”，为掩人耳目。可见苏州园林之文化内涵何等深邃。艺圃的景象不似大中型园林那样迂回曲折，交相对景，而宜于静观，宜于玩味。园中为形成开阔之势，建筑物极少，只在水边点缀“乳鱼亭”，在山林中掩置一六角亭，而将南部的主景区充分展现。水面的布置以聚为主，极为简洁，仅在东甫和西南角各伸出一水湾，并在水湾处各架石桥贴水而过，形成辽阔的主水面和曲折幽深的次水面。石板桥不设栏杆，低平而贴水。极富自然之趣，与池边的山石有机结合，似浑然天成。

乳鱼亭
位于大水池东部，结构为方形四檐攒尖顶，亭身木构，顶铺黛瓦，整体造型质朴庄重，是苏州园林中唯一明代遗构的亭子。该亭临池一面中间无立柱，其余三面均有两根立柱，在桁枋，搭角梁，天花处均有彩绘痕迹，是赏鱼休憩的佳处。亭中有八柱十二斗拱，在转角斗拱间，又置有四十五度角的月梁，天花板又以四个散斗承托，这种构造在其他亭子中很少见。亭东南水湾上架一明代平弧形三跨石梁桥，名乳鱼桥，为苏州园林中的孤例。

亭名“乳鱼”，即小鱼，最早见于汪琬《艺圃后记》，宋人王禹偁《诏臣僚和御制赏花诗序》：“观乳鱼而罢钓”，是指怜惜幼鱼。乳鱼亭匾额为张辛稼所书。抱柱联有两幅：“荷淑傍山浴鸥，石桥浮水乳鱼”为韩秋岩撰句，程可达所书。“池中香暗度，亭外风徐来”为朱延春撰句，钱太初所书，从两联中也能品味出乳鱼亭的寓意。

山林景区　
池南的山林景区为园内各观赏点的视觉中心，似一横轴山水画卷展现在人们面前，与中部水景区形成了一幽一畅、一密一疏、一高耸一低平的对比关系。从水池两侧可分别通过石板桥而进入山林区，数条登山石径或沿危石盘折而上，或入怪洞隐遁而去。渐入山林，可见山石磷屿，高林蔽目，蝉噪鸟鸣，愈见林深山幽；涧水深深潜流而出，两岸绝壁夹峙，形成深邃的峡谷；危径、池水、绝壁三者互为衬托，通过艺术处理，再现自然山水的精华。这座山林是苏州园林中不可多得的佳作，虽在叠石手法上略显不足，稍嫌琐碎，但在整体山林的处理上，特别在与树木的结合上具有很高的艺术价值。山上的六角亭置于主山峰之后，通过树林隐约露出亭顶，加深了空间距离感，反衬出前景的高耸。西南角的两个小庭园非常简洁与古朴。重复运用的圆门加强了层次感。而庭园内水池与石桥的处理别具匠心，为园林中较为少见的处理手法，特别是石桥的处理，不设石栏，以粗糙的石条横卧而成，别具天然情趣。