王时敏

娜年娜月

画作疗疾

清代王石谷的《秋山红树图》画得甚好，王时敏观后大加赞赏并欲留下。怎奈王石谷不肯割爱，时敏老人只好在画上题词作罢：“石谷此图虽仿山樵，而用笔措思全以右丞为宗。故风骨高奇，逾出山樵规格之外。春晚过要，携以见视，余被欲留之，知其意颇自珍，不忍递夺，每为怅怅然。余时方苦嗽，得此饱累日，霍然失病所在，始知者昔人檄愈头风，良不虚也。庚戊谷雨后一日西卢老人王时敏题。”由此得知时敏老人欣赏王石谷的《秋山红树图》后，痛苦的咳嗽竟然消失。因此有感而发，题了上面一段话。


苍天清客

太仓人王时敏，子孙众多，且又都贤能。王时敏尤其钟爱儿子颛庵（王掞，第八子），孙子麓台（王原祁，王时敏次子王揆之子）。康熙九年（1670年），两人都以20岁年龄高中进士，当时喜报交互送至。正赶上吴伟业在座，这位大文人吴梅村先生就开玩笑说道：“那个老天爷啊 ，应当是您家门下的清客吧？”王时敏感到惊骇，就问说的是什么意思。吴伟业说：“善于探听到主人所想要的而巧妙趋奉，让主人事事如意的，就是门下的清客啊。如今的老天爷正好接近于此。”王时敏不觉微笑。

王时敏（15921680年），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵，父亲是明翰林编修王衡。明万历二十九年（1601年）举进士，崇祯初以荫仕至太常寺卿，崇祯十三年（1640年）辞官隐居，入清不仕。工隶书，善画山水，以元黄公望、倪瓒为宗，又受董其昌影响。他极力主张恢复古法，反对自出新意，是清初画坛正统派的领袖，后世称“娄东派”，与王鉴、王石谷、王原祁合称“四王”，位列“清初四王”之首，在当时有很大影响。

人物生平
少年时代
王时敏少时即聪慧伶俐，《国朝画征录》中就有记载：“姿性颖异，淹雅博物，工诗文，善书法，尤长于八分，而于画有特惠。”于是其祖父就嘱托董其昌来指导王时敏。在董其昌的指导下，他少年就开始从摹古入手，深究传统画法，对黄公望山水，刻意追摹。
由于家里古书、名画收藏丰富，且大都是名迹，像当时很少传世的李成的画他都能够见到，这对他的影响是深远的。

根据当时规定，由于祖先功劳显赫，子孙可不经科考而继承之，王时敏在24岁时就出任尚宝丞，就是管理皇帝玺印的官，后又升太常寺少卿（掌宗庙祭祀礼乐），仍兼管尚宝司事。


游历时光


曾奉命至山东、湖广、江西、福建一带巡视封藩，有机会游览名山大川，观赏各地名画真迹。对董源、巨然作品收藏的集大成者、江北收藏大家睢阳袁枢（大司马袁可立子）尤为推重，其曾为袁枢绘工笔肖像，自拔盛赞道：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营邱为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖。故使荆关，董、巨真名迹归其家。乃犹勤向鄙蒙索其点染，荏苒一年，未有一应。盖时见公墨沈，不觉小巫气索，欲下笔而辄止者数四。兹于其轺车戎装，聊仿一峰老人笔意，作小幅丐郢。昔人所谓“恒似似人”之语，转觉学步之难为工也，特书以志吾愧。关门紫气幻云烟，大石寒山列两边。割取一峰深秀色，可堪移入米家船。”（《烟客题跋·题自画关使君袁环中》）”由于他淡于仕途，更喜笔墨，因此于崇祯五年（1632年）称病辞官，隐居西田别墅，潜心绘画研究与创作。


晚年归隐


十二年后，明朝被起义军推翻。后，清军入关，王时敏归顺，保住性命，继续归隐山林，潜心习画，且着力培养子孙辈之学业。其膝下九子，多在清廷为官，八子王掞（颛庵）官至文渊阁大学士兼礼部尚书，直经筵，典会试。其孙王原祁康熙九年成进士后，深得康熙喜爱，入值南书房，充《佩文斋书画谱》总裁，主持绘制《万寿盛典图》。康熙十九年（1680年）王时敏卒于家中，时年89岁。

后世影响
王时敏的传世作品有《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等，并著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》等。王时敏兼工隶书，榜书亦负盛名。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，是中国画海中一朵瑰丽奇葩。

王时敏的山水画多是仿古之作-学倪云林，学黄子久，学董源，亦学董其昌。他一生以临元画为主，并得董其昌亲自指点，受董影响极深。其临古水平之高，令人生叹。其“一意摹古，反对创新”的思想对清代中国画的发展影响深远。

王时敏主张恢复古法，反对自出新意，曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。早中期风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。

王时敏 长白山图卷
纸本，墨笔，纵31.5cm，横201cm
故宫博物院藏
该图绘于明崇祯六年（1633年），画家时年42岁，是其早期代表作。据题跋，知此图所画是“御史大夫张公”的别墅。该别墅座落在山东邹平西南的会仙山，因山中云气常白，故又名长白山。题跋中所云之赤松子乃中国古代传说中的神仙，为道教所尊奉。
　　王时敏在京居官期间，明王朝正处在摇摇欲坠之境地，外有后金（清）铁骑的步步进逼；内有数十万农民起义军“横行”三秦大地，势不可挡，而朝廷内部“诸臣但知觉同逐异，便已肥家”，局势愈发难以收拾。《长白山图》所表现的正是王时敏等文人雅士对宁静幽雅的隐居环境的向往，反映出他们的理想生活和人品情操。此图用笔细润，墨色清淡，意境疏简，已脱去董其昌遗法，是画家逐渐形成个人画风期间的重要作品

清 王时敏 仙山楼阁图轴
纸本，墨笔，纵133cm，横63.3cm
故宫博物院藏
自识：“乙巳冬日，写仙山楼阁图，为静孚道兄尊堂方太夫人七秩寿。王时敏。”钤“王时敏印”、“西庐老人”、“玄赏”印。“乙巳”为清康熙四年（1665年），王时敏时年74岁。上诗堂有清初吴伟业题云：“陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘仙山楼阁图以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真楼上，出入于烟云缥缈间，笔墨之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰，余将托诸诗歌，得两公妙染，真所谓画中有诗，不待九如之颂，可效凹觥之祝矣。吴伟业题。”本幅鉴藏印：“过云楼考藏金石图书”、“顾子山秘笈印”两方。
此图是王时敏为友人陈静孚之母七十寿辰而作。画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。在构图和笔墨方面都具备典型的中国画特征。首先，构图方面采用全景式构图，以散点透视的方法描绘景物，近景双松清晰挺拔，远景高山连绵巍峨，所画内容具有美好的象征意义，十分契合祝寿的主题。其次，在笔墨表现方面，继承董巨（董源、巨然）、元人的笔墨传统，尤其是黄公望的画法，以仿古见长，具有程式化的特点。笔法精绝老到，为王氏晚年佳作。《过云楼书画记》著录。

清 王时敏 松壑高士图轴
纸本，墨笔，纵79cm，横47.8cm
故宫博物院藏
本幅款署：“松壑高士图。辛丑秋日为耿庵社长先生六十初度寿，弟王时敏。”钤“王时敏印”白文印，“西庐老人”、“西田”朱文印二方。鉴藏印有：“荫北鉴藏”、“壶中墨缘”、“莱臣心赏”、“虚斋审定”共四方。“辛丑”是清顺治十八年（1661年），王时敏时年70岁。
据款题而知，此图是作者为祝好友金俊明（耿庵）60寿辰所作。因此，图中特别突出地表现了具有长寿寓意的峰峦和松柏，以此寄托其祝福友人“寿比南山”的美好意愿。图中山石、树木以娴熟的笔墨皴擦点染，于苍润浑厚中不失清幽秀雅，颇得董源、黄公望“平淡天真”的神韵，是王时敏晚年山水画的典型之作。《虚斋名画录》著录。

清 王时敏 山水图轴
清顺治十二年（1655年）
纸本，墨笔，纵117.5cm，横48cm
故宫博物院藏
图中层峦叠壑，民居错落。画面布局充实繁密，山石画法以黄公望为宗，于披麻皴后又用横点叠皴，或勾或点，各具风姿。笔法圆润，浓墨点苔。风格古朴高雅，具有大气淳厚之感，是幅不可多得的佳作。本幅款署：“乙未季月摄翁老兄六十初度，写此为寿。弟王时敏。”钤“西田”朱文葫芦印、“王时敏印”白文印。“乙未”是清顺治十二年（1655年），王时敏时年64岁。“弟”当是作者的自谦之词。鉴藏印有“孙氏弘一斋印”等数方。

清 王时敏 山水图轴
纸本，墨笔，纵135cm，横63cm
故宫博物院藏
本幅款署：“己酉初交为公超词兄画。王时敏。” 钤“王时敏印”、“西庐老人”、“真寄”朱文印。“己酉”为清康熙八年（1669年），王时敏时年78岁。
此幅构图为王时敏所作之常见格局，峰峦叠嶂，林木丛生，溪流小桥，屋舍隐现，一派江南的山水景象。用笔古秀，布局深远，以披麻皴写山石，浓墨点苔，意境近黄公望，为王氏代表作。

清 王时敏 山水图轴
纸本，墨笔，纵84.5cm，横40.7cm
故宫博物院藏
本幅款署：“乙卯春日雨窗画。王时敏。”钤“王时敏印”白方印、“烟客”朱方印。作者历经两个“乙卯”年，即明万历四十三年（1615年），作者时年24岁；清康熙十四年（1675年），作者时年84岁。
图绘清谷溪涧，远处飞瀑高挂山岩，近处幽舍掩映，几株古树郁郁葱葱。采用平远式构图。景致中融汇了元人黄公望、高克恭、倪瓒等人的风格，使画面既有古意又清新自然。图中墨色清润淡雅，用笔细腻朴拙，意境疏简高逸。树木、飞泉的刻画使人感到静中有声，画外有音，意趣精妙。

清 王时敏 落木寒泉图轴
纸本，墨笔，纵83cm，横41.2cm
故宫博物院藏
本幅左上有王时敏自题：“癸卯长夏仿倪迂笔意写落木寒泉图，时敏。”钤“王时敏印”、“真趣”印。鉴藏印有：“孙煜峰”、“曾在方梦园家”、“太原氏藏”、“希逸”等6方。“癸卯”是清康熙二年（1663年）。
此图是画家72岁时所作，写太湖秋高气爽之景色。设景简略，绘平坡疏树，山麓茅亭。在画法上宗法倪瓒，山石树木勾勒用渴笔正锋侧出，转折处露锋芒而笔墨浑然，但点叶与小树画法仍近黄公望笔意，其苍厚蕴藉的风致反映的是画家晚年的典型面貌。清方浚颐《梦园书画录》著录。

清 王时敏 端午图轴
纸本，墨笔，纵100.8cm，横40.1cm
故宫博物院藏
本幅款署：“丙辰端午西庐老人戏墨。”下钤“王时敏印”（朱文）、“西庐老人”（白文）印。鉴藏印有“桐阴馆藏”、“陆润之鉴藏”二方。丙辰为清康熙十五年（1676年），王时敏时年85岁。
此图是王时敏为端午节所作的节令画，描绘了菖蒲、蜀葵、玉簪以及蔷薇等几种初夏的时令花卉。民间习俗在端午节时将菖蒲、艾草编节，用以薰避蚊虫，因而菖蒲、艾草是端午节的代表物。该图所绘花卉笔墨简练洁净，清新古雅，表现了吉祥喜庆的意境。此图是王时敏较为罕见的墨笔花卉，为其晚年作品。

清 王时敏 虞山惜别图轴
纸本，墨笔，纵134cm，横60cm
故宫博物院藏
该图是1668年王时敏77岁时为送别福建烟草商戴瑞阳所作。此图取常熟城郊虞山之景，用笔苍劲老辣，颇具元代黄公望笔意，山石作披麻皴，苔点细密, 皴染细腻，一派山清水秀的江南景色。

清 王时敏 杜甫诗意图册
纸本，墨笔或设色，
纵39cm，横25.5cm
故宫博物院藏
此册是依据杜甫诗意，为外甥董旭咸绘制的。王时敏作画，极力主张恢复古法，反对自出新意，曾自白：“迩来画道衰谮，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”(《西庐画跋》)无论大轴巨幛，还是扇页小品，俱要“略不失古人面目”，对元代山水画大师黄公望更为心折，此册亦不例外，但在笔墨技法上，不独仿黄公望，也融汇了董源、巨然、王蒙诸家，组合成自己的面貌，和其他单纯摹古的作品相比，显出难得的生动随意。
图册十二开，每开隶书杜诗二句。其中第一开“藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒”，小青绿写夏日景色，小全景式构图，略学宋人，山崖壁立，茂树葱笼，飞瀑直泻。近景为长松翠竹，一渔人自溪中泊舟而归，负网沿山径走向山坳中隐现的两间瓦屋，一片山明水秀，景色怡人。第二开“白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。”画暮色迷濛，新月如钩，峰峦、平湖、茂竹都被薄云雾气所笼罩。临溪草堂，柴门前二友人依依话别，意境深幽。全图纯以湿笔绘成，苍润中富清秀，诗画相应，可观，可游，可居。
此册作于康熙乙巳年（1665年），王时敏时年74岁，体现了他较为全面的创作素养和山水画功底，与其常见作品相比，颇多变化之妙，是其晚年炉火纯青之作。

清 王时敏 墨笔山水图扇页
纸本，设色，纵15.7cm，横49.8cm
故宫博物院藏
扇页有自题：“乙巳小春散翁老先生连举两雄，写此称庆。弟王时敏。”钤“王时敏印”白文印。“乙巳”是清康熙四年（1665年），王时敏时年74岁。
此扇以全景式构图绘清溪谷涧，繁林茂树。从画法可见作者对元代黄公望笔意的熟练运用，并加以再创造。作品用笔细腻朴拙，设色清润淡雅，皴染分明，将文人画气质与工丽的设色山水完美结合，意境沉雄中具萧散之气，是作者晚年风格的代表作。

清 王时敏 山水图扇页
金笺，设色，纵17.2cm，横52cm
故宫博物院藏
扇页有自题：“乙丑小春画。王时敏。”钤“王时敏印”白文印。
“乙丑”是明天启五年（1625年），王时敏时年34岁。画幅上有陈继儒题：“窗前树已红，梦笼山犹绿。眉公。”
此图以润笔为主，受董其昌影响，画仿元人黄公望，水墨与浅绛同染。构图疏密得当，并有高山与低谷的错落之分，于充实中不失空灵。山峦多以长线条皴擦，侧锋卧笔点苔，既得石体坚硬的质感，又不失山峦葱郁深秀的气韵，代表了王时敏早期山水画的典型风貌。

清 王时敏 仿黄公望山水图扇页
纸本，设色，纵15.1cm，横49.3cm
故宫博物院藏
扇页有自题：“戊戌初秋仿黄子久笔。王时敏。”钤“王时敏印”白文印。“戊戌”是清顺治十五年（1658年），王时敏时年67岁。
此扇构图以视野开阔的平远法取势，远处山峦叠嶂，草木成荫；近景平湖碧水，蜿蜒曲折。在水际、山坳处房舍、板桥穿插隐现，俨然世外仙境，深得文人画淡泊清幽的审美意趣。图中景致繁多，但疏密呼应，高低错落，于严谨的章法中不失隽永的形式趣味，是王时敏晚年仿黄公望的代表作。

清 王时敏 隶书诗轴
绫本，隶书，纵193.4cm，横49.8cm
故宫博物院藏
释文：
泰巅岱趾临乔松，纵横矫矫蟠虬龙。
含星漏月逼宵汉，睥睨不肯膺秦封。
何处携来穀城石，云根屹嶻如拱壁。
一编未得遗人间，静点苍苔流紫液。
石貌奇兮松干贞，松心坚兮石骨清。
松石相伴足千古，吟风漱玉俱有情。
偓佺仙人頳发短，松苓石脂吞嚥满。
真与松石长年交，永日盘桓意款款。
恭祝盘如老年翁仙诞。
西庐老人王时敏。
款署：“恭祝盘如老年翁仙诞。西庐老人王时敏。”钤“王时敏”白文印、“烟客”朱文印，引首章“西庐”白文印。
此书为七言诗一首，为“盘如老年翁”祝寿而作。书法结字方正，用笔厚重，不强调蚕头燕尾，具有明人“以楷写隶”的诸多特征。