也说《延禧攻略》

曾经

这个夏天，比太阳更火的是于正的清宫剧《延禧攻略》。

攻略这个词，现代应用广泛。字面解释——攻打掠取；生活方法与指南；开展工作或发展事业的谋略策略，也指达人展示其所能。

个人觉得，剧名释义应为最后一种。女主魏璎珞属于宫斗剧异类，甫一亮相就渊渟岳峙、出手不凡，显得专业过硬，颇有达人风范。

宫女吉祥不慎弄脏了待选秀女衣裙，眼看要惨遭不测。其他伙伴一律吓得伏地发抖，只见她越众而出，轻松一计，化干戈为玉帛，不但解了吉祥危难，更不动声色给咄咄逼人的秀女埋了一个引雷。

心念电转，急智玲珑。一“救”一“绊”之间，轻描淡写。魏璎珞的既定人设就是一个宫斗剧十级达人。

没有辛苦隐忍、没有傻白甜各种被虐，开场就给你一个段位深不可测的内斗高手女主，请问意不意外，爽不爽快？选择看呢，还是看呢？！

答案是肯定的。

开片实在太勾人了，除却让人无限期待的女主、皇帝选秀这些活色生香看点满满的剧情之外，视觉效果也是一流——背景基色清新淡雅、道具精美细致、服装头饰美轮美奂。配上灰墙黄瓦红廊柱宫殿，于妈这次的审美水平简直颠覆大转身有没有？

剧情、人设、布景、道具都极其迎合观众口味，不看这个你看啥！

后面更发现，演员阵容也不容小觑！秦岚、聂远、佘诗曼、宋春丽一干演技在线的老戏骨与新生偶像完美搭档，演绎热热闹闹“黑莲花版小燕子”为姐复仇，智计无双大闹清宫的现象级神剧。

作者君被朋友墙裂安利，试看之下，竟然情不自禁一时有如“吸毒”上瘾……

宫斗剧一般剧情拖沓，侧重于人物形象刻画，用人物既定性格推动剧情。此剧完全颠覆以往——剧情紧凑、戏剧冲突强烈。人性的恶毒在紫禁城这个极致压抑的环境中，被最大程度激发。剧情铺陈槽点虽多，尿点却无。

女主最初的底层小人物形象，也让观众代入感强烈。以至后来每一次的快意恩仇都能感同身受，如炎炎夏日里的冰镇可乐，使人欲罢不能～～

于是本人一边吐槽不止、一边欲罢不能，坐等更新。

简直有一种上了贼船的赶脚。

女主其人，性格犀利，受人欺辱决不忍气吞声，必定以牙还牙以眼还眼、滴水之仇涌泉相报。

此人的生存宗旨是——人不犯我我不犯人，人若犯我十倍还之。

她的“还”，决不是毫无意义的辱骂争吵扭打撕咬。是利用天时地利，及一切可利用的任何条件，精巧布局，一击必杀。

办事效率之高宫斗剧无人能与比肩（星星眼）

她怼天怼地。怼宫女、怼侍卫、怼贵妃、怼皇帝……无所不怼。

复仇路上，神挡杀神佛挡杀佛！典型的天不怕地不怕“霸王龙”人设。

此“霸王龙”遇事急智机警，伶牙俐齿又狠辣腹黑。

对于阴谋，她雷霆回击绝不手软；对于弱者，她纯善仗义以守护者自居……善恶一身，恩怨分明。仇要报，恩也要还。一边干活一边学习，一边接近目标刺探真相，一边打怪闯关管闲事……魏霸王宫廷生活可谓忙中有序，精彩纷呈。

小姐妹被人欺负她要护着，愉贵人不能自保她仗义相助，贵妃算计皇后更遭她屡屡破坏，计划流产……所有对手全无意外皆被她游仞有余一一干翻！

要多解气有多解气！

不得不说于正抓住观众心理，投其所好，一举挠中痒点，深度契合其需求。大部分观众看剧只为打发时间，求一个短暂的精神愉悦，在别人的故事里快意恩仇，无需费脑。

魏璎珞的厉害之处，不仅打怪技能满分，对于人性的把控更是精准。尤其对男性的把控。

她一生费过心思的男人有两个，一个是皇后亲弟富察·傅恒，另一个就是“大猪蹄子”皇上。

且看这两人对她的感情—— 一个至死不渝，甘愿为她献出生命；一个天下主宰九五至尊，为她患得患失，纵宠无度。

娴妃在最后一集中终于问出心中疑惑：我穷其一生都不能让皇上爱我，你是怎么办到的呢？

黑莲花魏同学不吝赐教：你爱他，为什么要说出来呢！说出来，你就输了。

话虽简单，道理深刻。

男人天性对于囊中之物、或唾手可得、或上赶子倒贴的，都不会太珍惜。他们更喜欢掠夺和征服，何况对于弘历而言，虽然后宫佳丽三千，但千篇一律谄媚奴颜，看多了难免心生烦腻。乍一见魏璎珞这种骨骼清奇的反叛分子，自然猎奇心盛。况身旁傅恒“强敌”环伺，与人争抢尤其珍贵，这无疑增加了魏璎珞在他心中的份量。

后宫嫔妃一心只想成为皇上喜欢的模样，却又囿于宫规，诸多制约，加上天威难测，不免诚惶诚恐。最后千人一面宛如提线木偶。

反观魏霸王，古灵精怪，性格张扬，身后没有家族牵绊，自由自在活自已。孰优孰劣，高下立现。剧中富察皇后想做而未能做到的，魏璎珞都做到了。

事实证明，女人以夫为天、爱丈夫胜过爱自己，并不一定能换来对等的爱。女人首先应该好好爱自己（自己都不爱自己，是有多神憎鬼厌，就别白日做梦指望他人了）然后才能获得更多的爱！

至于富察·傅恒对女主，更是情根深种，他让海兰察捎回的那句“这辈子我守着你，守够了。下辈子能不能换你来守着我？”把作者感动得一塌糊涂……

人生赢家魏璎珞，情、智双商均在线！

富察皇后的原型是孝贤纯皇后，她是乾隆的原配妻子，也是大学士傅恒的姐姐。

她出生官宧世家，从小接受正统教育的洗礼，知书达理，温婉贤淑，和善谦让。大家闺秀应该具备的所有优秀品质都能在她身上找到。

十六岁时被雍正帝看中，赐给当时还是四阿哥的弘历为嫡福晋。后升为宝亲王王妃，弘历继承帝位后，册封富察氏为中宫皇后，母仪天下。

富察皇后姿容窈窕，性格恭俭。平居冠绒花，不饰珠玉。乾隆对其“每加敬服，钟爱异常”。二人先后育有二子，俱夭折。

两个儿子死后，富察皇后身体大不如前。乾隆十三年，帝后东巡，三月在回京途中皇后因病薨逝于船舫，时年37岁。

乾隆皇帝悲恸不已。命大臣想方设法将皇后最后住过的青雀舫运回北京，他要留作纪念。

皇后生前居住的长春宫，所有陈设一律保留下来，原封不动。每逢皇后祭辰，乾隆都会来此凭吊，一坐就是大半天。这种习惯维持了四十多年，一直到乾隆六十年退位。

其实历史上的富察皇后闺名不叫容音。网友称编剧之所以给皇后杜撰这么个名字是隐喻其早殇——容音反过来读“音容”，不是多用于离世之人吗？

皇后的去世对乾隆的情绪造成了相当大的影响。特别头半年时间，皇帝晚上睡不着觉，睡着了也要惊醒，总感觉皇后还在自己身边，精神状态非常不佳。

极端思念之下，乾隆只能写诗排解。后人考证，乾隆一生作诗四万多首，是历史上作诗最多的诗人。其中一百多诗写得情真意切，分外出彩，均是乾隆为悼念他早逝的皇后而作。

一个女人，究竟要有多美好，才能无可取代，才能让拥有三千粉黛的帝王终生牵系念念不忘？

从来——世上好物不坚牢，彩云易散琉璃碎。

惟叹惋！

感谢秦岚的倾情演绎，让我们看到了一个生动立体的富察皇后。

遥想那时皇苑，有女子柔美温婉，姣如明月；鸾姿凤态，德洽六宫。天子珍之，如珠如宝。然天不假年，人间留不住，化身瑶台仙。至今叹惜长，帝王情殇永！

……………

高贵妃这个人物角色，仿佛编剧君恶趣味发作，信手拈来给皇后添堵、让璎珞练手，顺带卖萌搞气氛的！

你看，她在后宫中本无倚仗，太后不疼皇上不爱的，贵妃位分虽高，却越不过皇后。可她欺压嫔妃顶撞皇后无所不干，嚣张得没边，简直与魏璎珞师出同门。

却也让人费解——合宫树敌，又无保护伞，这是嫌自己死得不够快啊！

于是一直坐等她领盒饭。

然而看久了之后，突然觉得贵妃娘娘比身边那个阴毒狠辣的嘉嫔可爱多了。

她异军突起摇曳生姿的戏曲腔，越听越喜感。与小魏斗法，明明每次都手握利刃制敌于先，偏偏每次都折戟沉沙落败于后。在皇上和魏璎珞面前屡屡吃瘪，呆萌之相让人忍俊不禁。

剧中贵妃的坏多与身旁“军师”有关，本人虽然张扬跋扈却心直口快性子倔犟。

活埋金瞳皇子一案中，明明遭受纯妃赤裸裸诬陷，导致最后被皇帝禁足，她却没有与纯妃理论；临死之际，明知自己受伤乃娴妃暗中所害，却没有反咬娴妃报仇。

她的坏，其实多半流于表面，并不让人切齿。

后面剧情揭示，可恨之人必有可怜之处。高贵妃幼年丧母，父亲寡情，身世堪悯。心性高傲的她，一生希求的也不过是皇帝那不甚可靠又薄如秋霜的怜爱而已……

求而不得，抱憾而终。

娴妃，本是后宫中一股清流，无欲无求，不站队不结党，独善其身。

高贵妃与纯妃多次示好拉拢，皆为其所拒。

前庭风云变幻，再加贵妃推波助澜，以致娴妃亲人横死家破人亡……

“明哲保身”保不得家人无虞，“独善其行”敌不住存心挑唆……巨痛噬心、巨恨噬魂。佛系娴妃一霎已死，腹黑继后挟恨而生……

“黑化”娴妃，手段隐晦高竿，宫斗段位自此升级，璎珞大师表示棋逢对手。

然而终极大boss内防不足，疯狂太监联手花痴宫女、加上猪队友和亲王不遗余力的“友情相帮”，娴妃终于被拉下高台，跌落尖埃。

从此金册宝玺远，只余青灯古佛伴。

有人说，佘诗曼一个人演了一部TVB。

不论是淳善娴妃还是蛇蝎继后，不需要特别的妆容助力，一个眼神就可包罗万象，黑白两分。

演技派就是省事啊，黑化标配“烟熏妆”都免了……

纯妃不纯。

亲近皇后为其弟；接近皇帝为其权；讨好太后为其宠，奸狡辈也！

金瞳案中，她为扳倒高贵妃不惜捏造血书罪证，可见其为人品行之一斑。

所以当贴身宫女告诉她，傅恒从前并未收到她的告白信，为之坚守的多年相思只是一场笑话时，她毅然背弃皇后，不顾往日情份，专心夺宠！又受娴妃所挑，心怀嫉妒，悍然下手谋害皇后儿子，半点不曾犹豫。

哪里能看出她对皇后有丝毫闺蜜之情、哪怕相守之义呢？可谓无情亦无义耳。

爱傅恒，爱而不得恨之入骨。

恐怕她从始至终都只爱自己，而已。

富察皇后贴身大宫女尔晴，心性之偏激可与“皇子太监”袁春望一较高下。

明知傅恒钟情于璎珞，却一心拆散。如愿高嫁却不知收敛，得陇望蜀。

嫉妒心盛，为报复傅恒，竟至红杏出墙，与皇帝私通……伤敌一千自损八百的做法匪夷所思状如颠狂！

生下私通之子却并不愧悔，居然还妄图与傅恒重修旧好……（也是没谁了）

不知多少人看得义愤填膺唾其不耻，恨不得操刀杀进屏幕，宰了她与袁春望这两个“狗男女”落个清静……

容嬷嬷涕泪横流表示感谢🙏——

尔晴你功德无量，成功将国民怒火集于一身。终于等到你，嬷嬷我从此得以洗白！

有人发现，太后不声不响看穿一切。她才是真正的后宫之主，宫斗巨擘。小魏娴妃之于她纯属雕虫小技班门弄斧！

作者君醒过神来扒一扒太后真身，啊哦，原来太后者，環環大神也！怪不得啊怪不得。

大神一出手，便知有没有。太后轻飘飘几句话就逼疯了袁春望这个变态“皇子太监”大祸害。

姜，果然还是老的辣。

剧中人性阴毒，没有最坏只有更坏，争权夺利各施手段，一时你方唱罢我登场、按下葫芦起了瓢……宫廷是非地，恶人出不穷！

其中坏得别出心裁耳目一新者，先有嘉嫔专美于前，再有尔晴、袁春望后来居上，坏出了宫斗剧新境界！

不得不说，坏人才是这种爽剧的灵魂啊——作者一心想看魏霸王如何以横空出世之姿痛打继后、收拾袁太监，惩奸除恶的心思那个急切啊，追剧热情空前高涨。于是乎，一不小心破天荒充了会员……果真直觉奇准，上了贼船了！摊手。

试想，没有新型坏蛋继后尔晴之流，只有一堆妃嫔你好我好大家好的喝茶聊天饮酒赏月，播放平台能轻易骗走俺口袋里的大洋吗？！

俺也算为百亿的播放尽了应有的贡献了……

百亿播放，全民热捧，自然也难逃毁誉参半的命运。何况于妈作品，向有争执，这次也不例外。

虽然场景、道具、服饰、演员、人设、剧情均优，虽然播放破百亿，延禧副仍然甩不脱“爽”文化标签，算不得正剧。

爽剧的特点是人物完全服务于剧情，剧情需要则全力配合，不顾逻辑关系是否正确成立。

比如开场魏璎珞用香粉和胭脂替吉祥解危，跋扈秀女鞋底沾了香粉后“步步生莲”，最后遭皇帝不喜拖了下去。我就想，那个鞋底得填多少香粉进去才够她从御花园一直走到皇帝面前时还能在地毯上留下那样清晰的莲花印子啊……

雨夜装鬼吓和亲王弘昼那场戏，我一直没看懂。大内守卫森严，手无缚鸡之力的弱女子魏璎珞是如何在人来人往的宫道上完成一系列高难度操作的……

万寿节，舍利子被舒贵人盗走，魏同学突然在满宫嫔妃和皇上面前耍起了魔术，这个技能平日并无半点显露，剧情也没有伏笔，凭空出现很是突兀。之后的剧情也没有再显示女主会魔术技能，哪怕与小姐妹玩耍时露一手也是个交代啊，好歹也是个佐证不是！

找裕太妃复仇那场更扯，只因获知夜晚有雷暴消息，便大喇喇找上门去寻仇，关键时刻毫无倚仗只知朝天大喊求助。狗血的是，太妃果真如她所愿被雷击毙！这是呼天天应，叫地地灵，有神灵相助的节奏哇……

皇后千辛万苦生下七皇子，最后不幸遇火早夭。皇帝居然只询问了几句表示怀疑，却不命人查探究竟？皇桑你是怎么了？儿子太多了不值钱，可以随便死不心疼吗？……

纯妃因一直心系傅恒帅哥而属于皇后党派，只因为多年前侍女瞒下了纯妃写给傅恒的信，纯妃觉得自已单相思是奇耻大辱，由此性情大变。争位夺宠不说，并在生下皇子后听信娴妃挑拨毫不犹豫下手谋害自已守护了多年的皇后。这样的安排对纯妃来说是不是草率了些？相比之下，娴妃的黑化过程埋下伏笔和线索众多，最后性格的转化演变也就顺理成章得多……

剧中人物的命运，应该是人物自我性格逻辑的必然推演，而不应该是编剧为了剧情需要生捏硬造强加给人物的命运归宿……

紫禁城宫规何等森严，内廷宫女太监无令不得私自出门，更不可能各宫乱窜。魏霸王为姐复仇想去哪里就去哪里，御花园随时想逛就逛，行走各宫毫无阻碍，如入无人之境。这样的剧情安排看上去真的没有问题吗？

除却以上种种不合逻辑情理之处，还有——恶人一旦被揭穿，表演就会十分脸谱化，一看即恶的那种。千篇一律跪地求原谅，求饶命，完全丧失了人物特征，只为烘托主角光环。

既然剧情、人物都只围绕主角服务，这样一种速食“爽”文化神剧，涮完全集后，观众脑子里除了几个主角尚有印象，还能留下什么有用的东西呢？

大概风过无痕罢了。

看完有时不免设想，会不会因为此剧受捧而导致崛起影视剧“怼”文化风潮？那么，热衷于此的年轻受众又会不会蔚然效仿，导致盛“怼”成风的社会异象？！

尤其让人不适的是，当时当今，中国部分电视剧还在津津乐道于表现妻妾成群，一夫多妻体制下各色女人如何使尽浑身解数去争某个男人的宠。

影视作品作为大众主流传播媒体，是会潜移默化影响社会意识形态的，社会的主流价值观也由这些文化作品共同塑造而成。“看习惯了”这种剧的观众，通常首先就默认了一个前提：“一夫多妻体制”的正当化。

这恐怕是中国社会存在如此多的“一夫多妻事实婚姻”的文化基础。那些男人觉得这是古已有之的传统，那些女人或许不甘却也觉得不足为奇天经地义。

细思极恐。

回过来看，破百亿的播放是好是坏犹自未定。

（以上个人见解，不喜勿喷）

（图片来自网络）