《秋荷写真集》: 诗说拍荷赏荷道真招

郭关信

　　荷花，出淤泥而不染，乃君子之品格也。历代圣贤、文人墨客或歌或颂、或写或绘,脍炙人口的美篇佳作，代代相传。

当今，随着数码摄影技术的普及，荷花又成了众多影友最钟情、最大众的拍摄题材。年年复复，花开花落，塘下岸边，拍荷人如影随形。但拍荷出新难也。

北京秋后，荷塘瑟瑟，荷花渐残。晨起得空，拍玉渊潭，拍莲花池，三早拍得《秋荷》数十幅，现拿出与大家分享。我们一边聊拍摄体会，一边吟诗和也。

真可谓: 秋至中暑荷塘残，花开花谢半遮面；来来往往弄影人，满屏大作引颈看。

图1:用长镜头拍摄湖面上的荷花，把水面当成背景纸而净化画面，明暗对比，错落构图，营造出绘画的艺术效果。

李白《折荷有赠》
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。

图2: 用微距镜头俯拍含苞待放的荷花，画面颜值、线条和造型似美女一般，俊俏撩人。

图3: 微距镜头拍摄荷花的局部，旨在表现花的鲜艳、蕊的神圣美丽。

图4: 压暗背景，长镜头调取，突出线条美和倒影的对称美。另外，水珠这个细节的表现也很引人。

　石涛《荷花》
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

图5: 雨中荷花，边角构图，更突出雨滴的玲珑剔透。画面活泼而又赏心悦目。

图6: 岸上盆栽荷花，用微距镜头展现荷花花瓣局部、细节、色彩及对称美成为可能。

图7: 长镜头把彼岸和近岸拉在了一起，荷花亭亭玉立错落期间，两次曝光又营造出了强烈的朦胧感。

魏夫人《菩萨蛮》
红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。

图8: 借助影友喷射的水珠，用微距镜头拍摄出荷花错落的造型、真实的色彩和玲珑剔透的质感。

图9: 五次曝光对天仰拍，营造花非花的艺术效果！

图10: 微距镜头拍摄出侧逆光下花瓣恰似宫穹的艺术效果。

萧衍《夏歌》
江南莲花开，红花覆碧水。色同心复同，藕异心无异。

图11: 隐约可辨的西客站的角楼，与荷花和云天仰拍在了一起,增强了画面的立体感、趣味性和地域感。

图12: 长镜头把两岸拉在了一起，大与小的对比，一点红色的跳动，一虚一实两次曝光，画面充满朦胧和情趣。

欧阳修《采桑子》
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。

图13: 一高一低、一大一小，一实一虚的两朵花，呼应在亭亭玉立的荷叶间。

图14: 长镜头拉近压缩、两次曝光朦胧虚化。

图15: 用微距镜头近距离窥视花蕾的细节、色彩和曲线。

　孟浩然《夏日南亭怀辛大》
山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

图16: 多曝增强节奏感、存在感，小光圈交代背景细节，真实而朦胧，荷同心不同。

图17: 微距镜头表现局部。

　王昌龄《采莲曲》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

图18: 低角度仰拍，剪影的荷与云空交织在一起，画面蔚为壮观，更是一首赞美的歌。

图19: 用微距镜头拍摄局部和细节，偏重构图突出花瓣的悠扬韵律。

图20: 秋已降临荷塘，鲜艳与娇嫩依然风光。对比是摄影最常用的表现手法。

杜公瞻《咏同心芙蓉》
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。

图21: 两次曝光，水中倒影，把秋天的荷塘拍的朦胧而幽静。

图22: 三次曝光，风吹荷动，影影绰绰，真实而又虚幻。

图23: 怒云与逆光下遒劲的花叶，强烈的视角冲击力，让人过目不忘。

江洪《咏荷诗》
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。

图24: 强烈的色彩、错落有致、虚实对比的视觉元素，让平淡的景物充满精彩。

图25: 天空倒映水中，与一明一暗的荷花交相呼应，满塘金辉，又似荷塘朗月色。

图26: 多重曝光，营造油画笔触般的朦胧画意艺术效果。

祖孙登《赋得涉江采芙蓉》
浮照满川涨，芙蓉承落光。人来间花影，衣渡得荷香。桂舟轼不定，菱歌引更长。采采嗟离别，无暇缉为裳。

图27: 微距拍摄，强烈的明与暗、实与影对比，花瓣的色彩、纹理更加突出，似熊熊火炬，照亮整个世界。

图28: 一只螳螂怯生生爬在花蕊之上，栩栩如生的花朵和生灵，画面让人过目不忘。

刘缓《咏江南可采莲》
春初北岸涸，夏月南湖通。卷荷舒欲倚，芙蓉生即红。楫小宜回径，船轻好入丛。钗光逐影乱，衣香随逆风。江南少许地，年年情不穷。

图29: 墨绿的叶蔓、错落的莲蓬、败落的荷花，凌乱中不失美丽和优雅。

图30: 微距镜头拍摄，局部细节的呈现与朦胧的花蕊形成对比，让人充满想象。

　刘孝威《采莲曲》
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。

图31: 天空倒映水面，杂草搅起波澜，恰似水中望月，嫦娥就在眼前站。

图32:微距镜头拍摄，在展现局部细节的同时，不失花瓣造型之美。

李白《古风(其二十六)》
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传?坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。

图33: 对天空仰拍，多次曝光，用特殊的光影营造光怪陆离，花非花的艺术效果。

图34: 微距镜头拍摄，营造虚幻的朦胧感。

　沈约《咏芙蓉》
　　微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。

图35: 包围式构图，体现红花还需绿叶配的自然及审美真谛。花开幽暗处，众叶盼她归；本是同根生，何来你我分。

图36: 抢镜头，以少胜多，已小衬大，艺术之道也。

图37: 荷花仰拍，天空吐焰，蜂来朝拜，一副光影独特、冲击力十足、富有情趣的美丽图画跃然纸上。

　乐府《青阳渡》
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。

图38: 微距镜头拍摄，突出荷花的质感、细节和造型美。

图39: 轿中花儿，娇答答，羞答答，滴滴答答娶回家。发现和营造意境，让人有感而发，浮想联翩，乃摄影高手也。

图40: 敢于天公比高低，远处楼台空中雨；吾拍荷花重新意，不知看客能同意。

吴均《采莲》
　　锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。

图41: 微距镜头俯拍，中间的花蕊，似一卡通抬头在问，我的伙伴去哪啦？捕捉趣味性，让照片充满欢乐。

图41: 全和残，也是一条重要的对比艺术表现手法。

图42: 浮藻与残叶，对比强烈的色彩和一大一小叶子，让想象的翅膀翱翔天空。

图43: 呵护。藏和露是绘画艺术之道，拍荷花也要藏和露，只有这样照片才有嚼头！

图44: 静立荷塘，秋色空空。是归为一统，还是独立特行？摄影就是把看似普通的，拍成精彩的。

白居易《京兆府栽莲》
污沟贮浊水，水上叶田田。我来一长叹，知是东溪莲。下有青污泥，馨香无复全。下有红尘扑，颜色不得鲜。物性犹如此，人事亦宜然。托根非其所，不如遭弃捐。昔在溪中日，花叶媚清涟。今年不得地，憔悴府门前。

图45: 微距镜头拍摄，即表现荷花局部细节美，又在表现造型之美的同时，营造出朦胧的艺术美。

图46: 透过长镜头和芦苇缝隙，把对岸的荷花隐隐约约拍了下来，一种若隐若现的朦胧感表现的淋漓尽致。摄影的魅力就是要把看似毫不相干的拍在一起。

图47: 多次曝光、加后期有意的过度渲染，营造出虚幻的绘画效果。

图48: 躲避。把花拍在荷叶下，以此营造出一定的艺术氛围，比直接把镜头对着花拍花儿的“大头像”要艺术的多。

图49: 小荷才露尖尖角，蜻蜓亲吻在枝头。拍荷花蜻蜓，一定要把蜻蜓让在明亮的背景处，这样蜻蜓才能醒目可辩。

　李白《子夜吴歌(其二》
镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采。人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。

图50: 两次一实一虚的曝光，旨在渲染素雅的朦胧气氛。

图51: 别有洞天。构图拍摄别出心栽，独具一格，照片才能新颖独特。

图52: 微距镜头拍摄，既有偷窥的艺术感，也有虚中见实，实中似虚，虚而不实，虚虚实实的艺术之美。

图53: 微距镜头拍摄，重点表现花瓣处的光影，其画面似有天仙在幕后演出的感觉！

图54: 亭亭玉立，顶天立地。

图55: 拍荷花，不但要只关注花儿，更要关注荷塘。幽幽荷塘魅力无限。

图56: 荷花摄影，有了开阔的思路、丰富的想象力，千变万化的影像表达就驾轻就熟，信手拈来。但这些都得益于多看、常思和长期的艺术积累。

白居易《东林寺白莲》
东林北塘水，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎。白日发光彩，清飚散芳馨。泄香银囊破，泻露玉盘倾。我惭尘垢眼，风此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。夏萼敷未歇，秋房结才成。夜深众僧寝，独起绕池行。欲收一颗子，寄回长安城。但恐出山去，人间种不生。

后记: 通过微信赏图、品诗、谈拍荷感受，是影友之间相互交流的好形式。秋荷将尽，冬天的残荷在向我们招手，愿朋友们一起荷塘弄影，把美丽、思考和诗句定格在自己的照片上。

郭关信 2018.8.26日于北京