<h3>浩南整理</h3><h3>诗文中两两对应的句子在修辞学上叫对偶，在诗词格律中叫对仗。对仗是格律诗的重要格律之一，不对仗的诗不能称为格律诗。一 同类词对仗
按格律诗对仗的要求，古汉语的词汇概括起来大约分为九类：①名词；②形容词；③数目词；④颜色词；⑤方位词；⑥动词；⑦副词；⑧虚词；⑨代词。
上述九类词应特别注意四点：(1 )数目词自成一类，“孤”、“半”等字也算数目词。（2）颜色词自成一类。（3）方位词自成一类，主要是东、西、南、北等。这三类词很少跟别的词相对。（4）不及物动词常跟形容词相对。
连绵词只能跟连绵词相对。连绵词可分为名词连绵词（鸳鸯、鹦鹉等）；形容词连绵词（逶迤、磅礴等）；动词连绵词（踌躇、踊跃等）。不同词性的连绵词是不能相对的。
专名只能跟专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
二 对仗的规律
格律诗对仗常规是除首尾两联外其余各联都要求必须对仗。首联对仗没有严格要求，可对可不对。一般首联用对仗在五律较多，七律较少。
三 对仗的方法
对仗既要求“声对”，也要求“意对”。“声对”指平仄相对。“意对”既要求词性相对，又要求类别相对。“词性相对”指的是名词对名词，非名词对非名词。“类别相对”指同一事类的词语相对。
意对主要有
1 工对：
同一类门词语相互对偶叫工对。古汉语名词分为若干小类，同一小类的词相对便是工对，如天文对天文，地理对地理。有些虽不是同小类但在语言中经常平列，如天地、花鸟、诗酒等也算工对。
2 邻对：
邻近事类词语相对叫邻对。大约可分二十类：时令与天文；天文与地理；地理与宫室；宫室与器物；器物与衣饰；器物与文具；衣饰与饮食；文具与文学；草木花果与鸟兽鱼虫；形体与人事；人伦与代名；疑问代词与“自”、“相”等字和副词；方位与数目；数目与颜色；人名与地名；同义与反义；同义与连绵；反义与连绵；副词与连词、介词；连词与助词。
3 宽对：
不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成对仗叫宽对。
半对半不对也属于宽对。如“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”中“匈奴”与“魏绛”是名词相对；“犹”与“复”是副词相对；但“未灭”与“从戎”便不对了，这联就是半对半不对，属于宽对。
4 借对：
一个词有两个意思，诗人用的是甲意，但同时借用它的乙意来与另一词对仗，这叫借对。如“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是“桃李”的“李”意，但诗人却借着“桃李”的“李”与“茅”字作对仗。
有时候不是借意而是借音。如“事直皇天在，归迟白发生”，借“皇”为“黄”与“白”相对，这也是借对。“樽开柏叶酒，灯发九枝花”，借“柏”为“百”与“九”以数目词相对。<br></h3> <h3>5 流水对：
对仗的一联一般是平行的各有其独立性的两句。但也有一种对仗，是一句话分为两句说，每句都没有独立性，出句和对句合起来才是一个整体。这种对仗叫流水对。如“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”就是流水对。
6 反对：
意义相反的字互为对仗叫反对。比如“有”与“无”；“多”与“少”。以反对为优，正对（意义相同或相近）为劣。
7 错综对：
是指相互对应的两组词的位置转换交叉的一种对仗。如“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸭”，“萤”与“鸭”，“火”与“暮”是交叉的一种对仗。这种情况只是偶然使用。
8 扇面对：
扇面对就是隔句对。如“①飘渺巫山女，②归来七八年；③殷勤湘水曲，④留在十三弦”，不是一般的①句与②句对仗、③句与④句对仗，而是①句与③句对仗、②句与④句对仗。
9 叠字对：
在出句某一位置用了重叠字，在对句的响应位置也用重叠字。如“树树皆秋色，山山唯落晖”，“树树”与“山山”即是。
四 对仗的禁忌
1 忌合掌：指对仗两句没有变化，内容重复，情意简单。
（1） 忌同义词的对偶。如“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”，“朝”本不能对“昼”，因为“昼”已包括“朝”的意思了，与“朝”对为重复。
（2） 忌对偶词语相同、相近。如“老树有余韵，别花无此枝”，两句都形容老树有花，诗意重复，味同嚼蜡，字多意寡。
（3） 忌两句叙事而用意相同。如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，无变化之美。
2 忌四言一法：指上联与下联句式完全相同。如“长城依曲渚，古渡入修林，长日多飞絮，游人爱绿荫”，句式雷同，平板呆滞。
3 忌同类连叠：指相连两联对仗中，将同一类名词叠用。如“空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹，此日六军同驻马，此时七夕笑牵牛”，两联同用虎、鸡、马、牛，门类重复，诗意贫乏。
如同类名词都用在一个位置上，更是诗家大忌。如“巫山猿啼数行泪，衡阳归雁几封书，青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。不仅四个地名连用欠妥，而且“巫山”、“衡阳”、“青枫江”、“白帝城”都用在开头，句法单调，语意拘束，诗味索然。
怎样改诗？
古往今来，严肃的诗人写诗，大多经过精心思考字斟句酌，认真修改后，才定稿的。因为经过反复修改，才能使诗的境界得到进一步的提高；才能从众多的手法中，找到最合适的表现手法。古人所谓文字频改，功夫自出；所谓“诗不厌改”，是有道理的。
这样才能改好诗呢？我认为应符合以下几个要求：
1. 应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够得力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
2. 不要过多地使用叙述句，特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化语言、比拟手法。同时，要注意“惟陈言之务去”。
3. 注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句，错位句等句式交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
4. 诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：（1）换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可以根据情况选用。又如以东风、惠风表示春季；以南风、薰风表示夏季；以西风、金凤表示秋季；以北风、朔风表示冬季。也可根据情况选用。（2）用倒装句，如主移谓后：“粘衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。（3）可用救拗法。
5. 学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口，听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉不妥当的地方，就作进一步修改。
6. 改好稿后，不妨放置几天、半月或半年之后，再拿出来看看，就会发现仍有不满之处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。<br></h3>