学习格律

浩南

浩南整理

在学习格律的过程中，一般人会选择死记硬背的方法来掌握格律，这样对于初学者来说无疑是一个令人头疼的事情，而且在诗歌创作的过程中往往会产生混淆和错误。如何避免这些现象的产生我现在提供一种简单便捷的学习方法来做参考。
无论是五言还是七言都有一种最基本的格律，只要掌握了最基本的格律我们学习起来就会轻松自如了。比如五言平仄的基本格式是：
仄仄平平仄，    
平平仄仄平。   
平平平仄仄，    
仄仄仄平平。 
所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。   
 这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。  
     上面说的这种基本格式，其实是五言绝句的一种。在学习的格律的过程中一定要先掌握诗词中的“对”和“粘”的知识。
“对”和“粘”的规则   
     第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。   
     按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。 

 绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。  
     按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本格式，推导出其他各种不同的格式。如前所述，基本格式是：  
    仄仄平平仄    平平仄仄平   
    平平平仄仄    仄仄仄平平  
     这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式：  
    平平仄仄平    仄仄仄平平   
    仄仄平平仄    平平仄仄平  
举例：   
    南山宿雨晴，春入凤凰城。   
    处处闻弦管，无非送酒声。   
            ——刘禹锡《路旁曲》  
     依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：  
     平平平仄仄    仄仄仄平平   
     仄仄平平仄    平平仄仄平  
例诗：   
    岸芳春色晚，水影夕阳微。   
    寂寂深烟里，渔舟夜不归。   
             ——司空曙《黄子陂》   
     如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：  
    仄仄仄平平    平平仄仄平   
    平平平仄仄    仄仄仄平平   
例诗：   
    月黑雁飞高，单于夜遁逃。   
    欲将轻骑逐，大雪满弓刀。   
             ——卢纶《和张仆射塞下曲六首》  
     以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句，导出不同的格式。   
     对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效。

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