爱的距离

阿开

水满则溢、月盈则亏，世间万物莫不是盛极而衰，繁华之时最是孤独寂寞。

爱TA，就离TA远一点，诸多美好大多来自于距离，美妙的东西最好不要轻易触碰。

前段时间，江南的朋友说荷花快落了，家里的荷花还是小荷刚露尖尖角。如今虽说花期已过，却也余韵犹存。

晚饭后，与先生去湖边赏荷，想跟今年的荷花说声来年再见。站在桥上，放眼望去，虽绿肥红瘦，晚风拂过，层层荷叶随之翻转、点点荷花轻轻摇曳，却也让人心旷神怡。

及至湖边，却觉荷叶远不及远观时的翠绿、荷花亦非远观时的娇嫩，甚而已有秋天之态，于是便兴趣索然，徒增伤悲。

难道有些事情只可远观吗？

不觉想起去年早春的婺源之行。置身于金灿灿的油菜花之间，居住在民风古朴的民居， 推窗即见满眼的花海、睡前听着那潺潺的流水！此番情景曾是我多年来的一大梦想。仿佛不去趟婺源，自己的那颗躁动的文艺之心就无处安放。

三月末，北方还是春寒料峭，江南却已是莺飞草长，油菜花开的正艳。几个好姐妹相约而行，兴冲冲地赶去婺源，去赴梦中之约。

及至婺源，油菜花随处可见，却陡然间没了兴致，只能怅然叹曰，不过如此而已。我知道，心中的又一个美好在离我而去，就如昔日的蝴蝶泉、香格里拉一样。

丰子恺先生曾说， “世事都同风景一样，世事之乐不在于实行而在于希望，犹似风景之美不在其中而在其外。”

看来的确如此，再美的风景身入其中，也不如远观。

人之穿着打扮亦是要有一定的“距离感” ，女人之所以迷人，很大程度上是因为她穿着衣服，故而才有神秘感，有了神秘感才会美丽倍增。

人的想像力最是强大，当真是“可上九天揽月，可下五洋捉鳖” ，想像的画面往往要千倍、万倍于现实。

于是便觉得，女人与其穿得过于暴露，不如穿得略为含蓄，若隐若现最是穿衣的王道。

记得有人说过，最喜女人衣着宽松的、长及脚踝的长裙，倘若迎面走来一位这样的美女，你会情不自禁地想像着长袍下的美妙身体，甚至于行走时身体之间的摩擦，这种美好的感觉甚至要超过尽显玲珑曼妙身材的旗袍。

写文章亦是如此，在关键时刻就要适可而止，如此才能让人回味无穷。拍电影，总要留有悬念，然后才有自由想像的空间。

生命之所以美丽，是因为希望，而希望与现实之间总是有段时空的距离。

儿时由于物质匮乏，一般来讲，平时是不能买新衣服的，大米白面也是按人口供应，平时也不能总吃的。只有过年的时候，父母才会给每个孩子做套新衣服、才能每天吃着白面馒头。于是，孩子们一进腊月便开始盼着过年，掰着指头算着。

渴盼着过年的那种感觉很是强烈，虽时隔多年依稀还会记得。可是，一旦真的过了年，心中总是不免有些失落，因为心中不再有盼头，而且，过年的日子总是飞快，转眼即逝，于是心中又不免伤悲。

幸福，好像永远在路上，总要时时地去争取；美好，似乎总在不远处，距离才能产生美好。

有希望、有目标的日子才是最美的，于是人们便经常会说，心和身体总要有一个在路上。

距离产生美，不单单是空间的距离，通常也指心与心之间的距离。太近，则彼此之间没了自由的空间，久之生腻；太远，又会日渐生疏，淡漠了感情。

如何找到一个最为恰当的距离，是每个人的必修之课。有句话说得非常好：在感情面前，太好和太坏都不会太长久。

刘若英曾在《我敢在你怀里孤独》一书中描绘过婚后的生活状态，一起回家，一个往左，一个往右；卧室、书房独立，只共用厨房和餐厅。

相比那些“山无棱天地合才敢与君绝” 的轰轰烈烈的爱情，还是倾向于那种平平淡淡的婚姻。

爱，最好是能有一个尺度，这个尺度能让双方都能感知到彼此的爱，又都能自由的呼吸、做真实的自我。这样的爱才能更长久、才会更舒适！

不只婚姻，友情亦是如此。越好的朋友，越应该有彼此的空间，总不能时时窥视他人的内心、刺探他人的秘密。如果她觉得在你的面前一览无余，这跟一个人没穿衣服并无两样，他就会浑身不自在，慢慢远离你。

“君子之交淡如水，小人之交甘若醴” 的的确确是个千古不变的真理。

也许，世间很多事情、很多人、很多东西，都是在有距离感或者是未曾得到时才会倍感美丽，一旦得到便骤然褪了颜色。

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

有人总结说，如果喜欢一首歌，千万别拿来当铃声；欣赏一幅画，切记不要选来做桌面。细细想来，确实有一定的道理。

倘若你的内心还有几个一直想去却没去的地方，那么至少保留一个，那么心中永远会有一个桃花源；如果你的记忆深处还曾保留着一个人的美好，那么最好别再触碰，那样他就会一直在那个安静的角落陪着你，带着曾经的美好。

美好的东西，尽量不要触碰，猝不及防间原有的美好便会轰然崩塌。

爱ta，就离ta远一点！

文/阿开

图/网络