淞雲国学——淞雲老师谈写诗

一抹淡笑

淞雲老师谈写诗

淞雲口述

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淞雲老师谈作诗

一、作诗词，写大场景不难。难就在于小中见大难。比如你写到黄河壶口瀑布，黄果树瀑布，沙漠等的景象都不难。

比如说一扇窗户，一个人坐在那儿，在这种无中生出有来，而且在这种方寸之间能见气象万千，这才是功夫。坐在家里，悠闲地看着窗外，景色是有限的，那怎样才是无限的呢？ 胸怀、思想、气魄，那直接写胸怀，思想气魄，如果没有景致，又如何做到不枯燥，而且能打动人呢？这里头就见文笔，见功夫，见修养。 例如我在词中这样写：

“沽上春迟，

病怀梦久。

启窗频看庭前柳。

风枝料峭锁轻寒，

直陪孤影杯中酒。”

词中就一个柳树，什么都没有，但是意蕴很深。其中一、二两句对仗，“沽上”是天津的别称，对“病怀”；“春迟”对“梦久”。沽上春天来得很迟，多病的人梦得很久。在这种局限里，词句要工巧要美妙，含义要深邃，平淡里见神奇。

二、小中见大难，大中见大容易。

其实做人也是一样.做大事往往不如做小事。细节决定成败，小事做得好，大事做得也好。

诗词不应该分婉约派、豪放派。该豪放时豪放，该婉约是婉约，婉约到极致，豪放到极致，所以，不要给自己定路子。一个人待着的时候，豪放什么呀？你没赶上金兵入侵，岳飞抗金，你豪放个什么呀，进什么山唱什么歌，这是填词作诗应该有的态度。你们千万别以为婉约好或者豪放好。古人既能作豪放词，也能作婉约诗。比如李商隐，他若到边塞去，也能写出像岑参那种豪放诗的。一好百好，一通百通，不可能李商隐的婉约诗写得好，豪放风格的诗就写不出来。即使如此，那也是因为他没有切身处地的到那个现场去。如果去了，同样写得出来。

王维既能写出婉约的格调：

“夜静春山空。

月出惊山鸟，

时鸣春涧中。”

也能写出雄浑壮观的句子：

“大漠孤烟直，长河落日圆。”

“风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”

所以，婉约好，豪放就好。只不过有些词人，没有置身于那个豪放的境界，没有设身处地的遇到那件事儿，他没有机会去写罢了。

淞雲 诗人，词人，擅长经学，书画，文字学。其人豁达平和，如高空的朗月般照人。

淞雲词 多以山水田园为主要创作题材，词宗两宋，擅长寓情于景，词风雅致高洁，融前人所长，形成了自己独特的文风。