母亲，是我心中的佛

铜柱堂

，母亲、是我心中的佛。

焦墨画也强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”，

我的佛像系列作品创作意境在“意”，“韵”的追求上获得了很大的成功，

其佛像以形写神，形神兼备，气韵生动，

真正显示了中国焦墨画的精华所在。

在构图上，不再追求过于故事化的表现，其近期完成的母亲，

“我心中的佛”以母亲的形像基本情态为依托，

形成简洁而又明快的画面形式。虽依托佛教题材，

将母亲人物置于画面的中心，拥有极其扎实的绘画基本功，

其早期八十年代的电影宣传画的功底，使其能够在继承传统和吸收外来技法上

，有所突破和发展。其用笔上即有写意画的豪放、飘逸，

又有工笔画的细腻，往往在笔墨的枯笔之间展现母亲的神韵；

同时在表现母亲面部时，又沿袭了汉画像石刻的刀法变笔法、

精致刻画。形态优美，比例恰當，用筆簡繁搭配，同時，

以豪放而簡潔的枯筆渴墨追求人物神韻的需要。創作這幅作品，母親也是佛。（馬培童寫扵北京之作室）

个人简介，马培童，（笔名守一）香港美术家协会主席，90年代拜张仃老师学习焦墨山水，先后就读中国美术学院国画系。和中央美术学院高研班，在传承老师艺术思想的基础上，开拓进取研究，获得在中国非物质文化遗产项目中，“焦墨焦彩”中国绘画技艺和传统技法上，有突出贡献。特授予非物质文化遗产传承人称号，在徐州汉王和沛县歌风中学建有马培童焦墨艺术馆。在北京房山区建有马培童美术馆和工作室。现为，国家一级美术师、 中国非物质文化遗产传承人，中国画院研究员，英国牛津艺术学院，教授，博士生导师。