中国摄影报专栏作家/硕士讲师赵鹏课程

摄影每周评

尊敬的各位群友：

8月1日（今晚）公开课预告 

届时本群和《柒摄影》等150个摄影群共同转播。邀请著名老师和课程简介如下。

 

主讲嘉宾：赵鹏

嘉宾简介：硕士讲师／《大师之路》作者／中国摄影报专栏作家

时间：8月1日（今天）晚上八点整

地点：本摄影群内。

课程提要：

1）荷花的后期制作；

2）鸟片零基础；

3）运用细节权重引导视线。

大家好，今天给大家带来三个主题的后期制作教程，首先给大家讲解荷花的后期制作思路。

1.荷花的后期制作思路

许多摄影爱好者喜欢在夏季拍摄荷花，那么这次我们就来探讨一下荷花摄影的后期制作思路。

【亮度控制】
荷花其实是后期亮度控制中关于高光和阴影的典型，这是因为荷花的花瓣一般都亮度较高，而荷叶的亮度相对低。在ACR中调整阴影和黑色的数值就可以形成类似图1的两种效果。可以看到除了左上角有较亮反光的部分荷叶之外，其他荷叶都受到了控制。

在图1所示的两种效果中，实际就决定了是强调还是淡化背景两大后期制作的方向。尽管可以通过调整阴影/黑色随时在两者间转换，但亮度控制是全局选项，而它们的调整也会影响其他效果的形成，因此有必要在制作伊始就明确方向。在ACR中不存在技术难点，但我们强调后期制作要从技术主导转换到创意主导，创意是超越技术层面之上的，也决定了作品最终的质量优劣。

【白平衡偏移】
白平衡偏移属于后期高级技巧，是第一次介绍给大家。所谓的高级并不是指其实现复杂，而是需要有一定的经验。可尝试通过画笔将花朵的白平衡偏向暖色和洋红，这样可使其看起来较为红润。再将荷叶部分偏向冷色和绿色，配合之前的亮度差异就可以形成较明显的对比突出效果，如图2所示。

图2 综合使用亮度控制和白平衡偏移

与其他软件使用色彩叠加不同，ACR通过白平衡偏移实现的色彩变化更为自然，且可以据此反哺前期，通过设置相机内白平衡直接拍出类似的色彩。需要注意的是，白平衡的偏移方向要合理，幅度尽可能轻微为佳。

【个性化色彩】

在ACR中将色彩分为红橙黄绿等8种色相，由于荷花与荷叶的色相差异较大，可以通过HSL调整来实现它们之间的饱和度差异。如图3就是保留荷花降低荷叶饱和度以及相反操作的效果。

图3 使用HSL控制色相饱和度

需要注意的是，照片中的某些事物经常是跨越多个色相的，如荷叶就跨越黄色、绿色、浅绿色三种色彩，需要同时调整。

2.鸟片零基础,三步成高手

我们将鸟片在ACR中的后期处理分为三个步骤：首先是基础曝光，其次是画面降噪，最后是局部控制。

【基础曝光】

基础曝光是为了确保照片处于相对正确的曝光状态，是其他后续处理的基础。因为要确保高快门且光圈又有限，鸟片拍摄容易欠曝。即便是静止的呆鸟，也会由于构图不佳或错误的测光模式而出现不准确的曝光。这个问题可以通过ACR的自动曝光调整功能来解决。但自动调整会由于构图的不同而略有差异，因此需要先确定构图再进行。如果鸟占据的面积较小，自动调整可能不理想，此时我们就需要手动拉动曝光数值进行调整，程度以充分展现鸟体细节为准。

【画面降噪】

鸟片由于高ISO的设置总是伴随着噪点，如果缺少后期制作能力的话前期拍摄就有许多限制，其实在ACR后期调整中噪点是最容易解决的。只需通过简单设定“减少杂色”就能够快速抹除几乎任意高ISO形成的噪点。需要注意的是，细节是由亮度差异形成的，所以噪点和羽毛在本质上都属于细节。而降噪的原理是消除亮度差异，因此同时也会损失画面锐度，使羽毛细节被抹平，需要通过局部控制来还原。

【局部控制】
通过在ACR中应用椭圆，我们可以用若干个椭圆分别围绕住需要进行调整的区域。这些区域可遵循本栏之前所提到过的观察方法来划分，建议至少应包含眼睛、头部和鸟喙三部分，然后自行决定能体现该类鸟特点的其他部位。

采用递进处理思路在鸟身上划分出若干局部

完成划分后就可通过设定反向降噪还原羽毛的原有细节，甚至还可以使之进一步清晰和锐化。通过ACR可轻易实现“奶油般平滑的焦外，凿刻般锐利的焦内”。
接着可依据“视觉权重律”，通过亮度、色彩、细节三方面这些区域进行分别控制。一般而言，眼睛、头部和鸟喙应较亮且锐度较高，其他区域应相对较暗且不能太过锐利，这样才可以将观众视线引导向鸟类的头部。

ACR中先抹除全局的噪点，再通过局部控制还原羽毛细节，视情提亮瞳孔和其他部位。陈立 摄

后期是前期的延续而不是颠覆。虽然在ACR中调整幅度可以很大，但我们仍然主张微调为主，避免大幅度改变原照状态。在对各局部的控制中，参数要有错落和对比，特别是锐度和亮度控制应合理分配，避免出现连续大面积的均匀锐化或明暗。

3.运用细节权重引导视线

之前的文章中我们提到过“视觉权重律”的概念，其中的细节权重可用来引导视线。作为后期专属的权重而言，大家对细节权重的运用并不太常见，也不容易理解，这次我们就通过一则实例来进行探讨。

图1 杨孟 摄

原图中主体区域缺乏细节，难以有效引导视线。

图1所示为经过基本调整的图像，可以看到半岛位于黄金分割点附近，这说明拍摄者是将其作为主体来进行构图的。出于通常逻辑，半岛也应该是画面中的主体区域。但由于有较大的雨雾遮挡，半岛的细节程度较低，十分朦胧。和亮度及色彩权重一样，缺乏足够细节权重的区域很难成为有效主体。

知道问题所在后，此片的后期调整策略就可以基本确定，那就是需要增强半岛区域的细节。ACR中增强细节的选项有“清晰度”、“去除薄雾”和“锐化”，使用起来也十分简单。但需要记住的是，它们的使用要基于完成亮度分配的基础之上。就是首先要通过高光、阴影、白色、黑色这4个选项对亮度进行控制，让原图细节得到最大的还原之后，再考虑通过增强细节的选项进行调整，而不是一开始就使用锐化等功能。先保证亮度的合理控制，再使用其他功能锦上添花，这样的顺序才是正确的。如果没有经过亮度控制的调整，那些功能的效果也会打折扣。

图2

增强主体区域的细节，减弱下方的细节。

除了增强细节之外，反向使用那些功能还可以实现减弱细节的效果。从视线引导的角度来说，减弱主体之外区域的细节有助于突出主体。因此本例除了增强半岛的细节之外，还对下方区域的细节进行了减弱，效果图2所示，可以明显感受到视线引导效果得到很大改善。

图3

通过细节的反向分配甚至可以改变主次划分。

运用细节权重在本例中甚至可以强行改变主次划分，如图3所示为将半岛细节进行减弱，转而增强左下方细节的效果。虽然这样的主次划分并不合理，但我们依然会更多被吸引到左下方的区域，这就是细节权重对视线引导的作用。与亮度和色彩不同的是，细节在前期拍摄时是很难进行布局的，最大的程度就是利用景深模糊或快门模糊，而对于同景深范围内的物体就很难再细分了。

因此可以说细节是摄影后期专属的一种权重运用。虽然像本例这样起决定性作用的机会并不多，但细节权重的合理运用依然能为作品加分，且在大尺寸输出时感受尤为明显。

后期制作的最高境界是自我表达，实现这个目标需要与众不同的思路。如果能对细节权重展开思考，说明大家的观察力已经较为成熟，这样的能力是思路创意进步的必备条件，是迈向大师之路的第一块基石。

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