<h3>复古，有多种解释。消极地说，是还原旧的事物。积极地说，是用旧的元素，引发新的风尚。</h3> <p class="ql-block">瓷器从开始诞生，就因为仿青铜器而受到喜爱，又因为廉价而得到普及。在器型上，瓷器仿青铜器的很多，特别是在礼器、陈设器、文房器上。金人南侵，二帝北掳，康王南渡，偏安一隅。南宋初期，因大量青铜器遗失，遂置窑“修内司”与“郊坛下”，烧制官窑瓷器以代青铜礼器，从而开瓷器大规模高质量仿青铜器的先河。</p> <p class="ql-block">至清三代，瓷器技术登峰造极，官窑管理严谨得当，以致于开发出许多新品。仿青铜器最成功者，在宫中御窑烧制，为区别于珐琅彩，称之为古铜彩。</p> <h3>古铜彩双鸠耳尊。</h3> <h3>古铜彩，已经不满足于器型相似，而是追求纹饰相似，甚至材质相似。并且不满足于仿古青铜，而且仿宋元铜器，特别是明代出现的白铜、黄铜、红铜器，以及历代金银器。还对中东和西方铜器采新集长，以瓷的形式再造。</h3><h3><br></h3> <h3>贯耳尊</h3> 从古铜彩中可以看到多种元素的融合。 <h3>双兽耳弦纹尊</h3> <h3>古铜彩在釉色上，以紫金釉或接近金属色的高温釉打底，在其上用多种手段着色，以低温烧制而成。</h3> 鼓式墩 <h3>其中尤以模拟锈斑为妙，以仿铜锈的绿、褐、黑等色斑，自然分布在器物上，意在获得金属器的年代感。</h3> 出戟花觚 <h3>仿制的错金银，效果也很突出，使器物熠熠生辉，倍加高贵。</h3> 双螭耳尊 <h3>古铜彩在历史上与珐琅彩同样名贵，堪称精绝。</h3> <h3>双耳衔环四方尊</h3> 乾隆年间是古铜彩的创烧期，也是鼎盛期。为制作精美的古铜彩，往往不惜工本，不惜工期，采用复杂工艺制作，极为讲究。<div><br></div> 花觚 <h3>本文中选取了多种古铜彩器型，冠以类别名称，便于概览。</h3> <h3>花觚</h3> <h3>仿波斯的双耳镶嵌壶</h3> 双兽耳香炉 <h3>官帽架</h3> <h3>在古铜彩上镶嵌珠宝，也是区别于其它瓷器的装饰特征。</h3> <h3>多穆壶</h3> <h3>雕瓷海螺</h3> 雕瓷海螺 <h3>镶嵌赏瓶</h3> 开光山水诗文尊 <h3>双耳三足炉</h3> <h3>兽耳香炉</h3> <h3>雕瓷观音瓶</h3> <h3>兽耳尊</h3> 四方尊 <h3>双兽头衔环尊</h3> 龙纹天球瓶 <h3>开光双鱼尊</h3> 双螭耳衔环瓶 <h3>象耳尊</h3> 点彩螭龙长颈瓶 <h3>双耳盖瓶</h3> <h3>双耳尊</h3> <h3>双耳弦纹尊</h3> <h3>贯耳尊</h3> <h3>兽耳尊</h3> <h3>双耳尊</h3> <h3>兽纹盖瓶</h3> <h3>古铜彩的款识，多为方章形，以明文深刻，少数涂以金色，为典型的宫造形式。</h3> <h3>部份器物上有低温点彩，色泽华丽。</h3> <h3>点彩尊</h3> <h3>点彩水盂</h3> <h3>花浇</h3> <h3>点彩香炉</h3> <h3>水盂</h3> 双鱼瓶 <h3>也有噴涂低温釉色的，很接近于炉钧釉。</h3> 花浇 葫芦瓶 <h3>花口瓜棱瓶</h3> 随着清王朝由盛及衰，古铜彩瓷器在乾隆以后日渐没落，数量和质量都大为减退。 <h3>光绪秋操杯</h3> <h3>从乾隆款古铜彩舞马衔杯提梁壶，可以看出它的历史沿革，历代工匠的仿制过程。</h3> 唐舞马衔杯提梁银壶(国宝级文物) <h3>辽舞马衔杯绿釉提梁壶</h3> <h3>清古铜彩舞马衔杯提梁壶(皮囊壶)</h3> <h3>古铜彩，是中国陶瓷史上的收官作之一。它的兴衰也正和中国瓷器的兴衰同步。</h3><h3>它是清中晚期彩瓷的重要品种，值得关注。</h3>