宋瓷之美⋯看展笔记

风清日丽

湛碧平湖 千峰翠色。遂宁金鱼村南宋窖藏瓷器精品展在中国园林博物馆四号临展厅展出，今天去看展，感受宋瓷极致的审美。此次展出100件宋瓷，其中包含一级文物19件并有宋代瓷器精品、孤品，涵盖龙泉窑、景德镇窑、磁峰窑、广元窑、定窑、耀州窑、清溪窑、涂山窑等多个窑口。见识了罕见的南宋龙泉窑青釉琮式瓶冰清玉洁、典雅高贵的气质，雨过天青云破处 ，透过如碧如玉的宋瓷，与历史对话，浓淡相宜，古韵迭起。

观瞻了遂宁宋瓷，从这批窖藏出土的瓷器分析，多为龙泉青瓷的代表精品之作，不会为平常人家所使用，其窖藏规模与单品种的数量也没可能为富商大贾所拥有，最有可能的就是官府集中购置，在春秋大祭或重大节庆时，作为礼器用于祭祀活动使用。宋蒙之战可能是这批瓷器被埋藏的原因。经过数百年的掩埋，这些瓷器仍然完整如新，找不到使用过的印迹，很有可能是未售商品。窖藏与墓葬、遗址等不同，是一种特殊的遗存现象。窖藏的出现，大多与战争、祸乱等突发事件有关，同时窖藏文物在一定程度上体现着当时的经济和人文环境，如商周时期多为青铜器窖藏，唐代多见金银器窖藏，辽宋金元则以瓷器窖藏为主。

龙泉窑青釉龙耳簋式炉(残)，约800年之后，一个平静的下午，遂宁金鱼村一位村民无意中的挥锄，恰好将此炉的一耳凿掉，刨开了足下曾被人刻意夯实的一片泥土至此全国最大的窖藏宋瓷由此重见天日。

龙泉窑青釉海棠式瓶，南宋龙泉青瓷器形多传承古代青铜器，带有官窑的影子，龙泉窑以烧制青瓷而闻名，釉色苍翠，北宋时多粉青色。南宋时，工匠为增强青瓷釉的质感，发明了石灰碱釉，烧制出的釉色呈葱青色，瓷釉厚润，堪与天然古玉媲美。

南宋龙泉窑青釉琮式瓶也颇为罕见。其把玉琮的端庄古朴的造型与龙泉瓷温润含蓄的釉色完美结合，表现出冰清玉洁、典雅高贵的气质，浓淡相宜，古韵迭起。在南宋窖藏中，琮式瓶目前仅见于遂宁。

南宋龙泉窑青釉五管器造型奇特，其肩上堆竖五根细长管与腹内相通，颇具神秘感，它曾有多种说法，如花插、灯具、随葬器或佛前供器等，多嘴象征多子、五子登科之意等，故依据其外观形态命名为"五管瓷器"。

南宋景德镇窑青白釉刻划纏枝花卉紋帶盖梅瓶造型端庄，釉色晶瑩，纹饰清晰，无论在出土瓷器还是国内外传世品中都属罕见。

龙泉窑青釉大贯耳瓶，青釉贯耳瓶也是用青釉做成的，就是一个有像耳朵的柄的瓶子，听说，这个青釉贯耳瓶是在古时候，给皇帝盛酒的瓶子，瓶子上的条纹就像波涛汹涌 。南宋龙泉窑青釉大贯耳瓷瓶，瓷，轮制。平唇，直口略内收，直长颈，颈上端附两个管状贯耳，腹部圆鼓，最大腹径在下腹处。通体内外施梅子青釉，釉层肥厚，釉面莹润光洁，颈部有几条长开片裂纹。外底可见两处棕眼和一处缩釉。整器厚重，颈部略有偏斜。圈足规整，足端未施釉，呈较淡的火石红色。

这支瓶釉层均匀，整器端庄。贯耳瓶常作为陈设用，也可做花瓶，流行于宋代，造型来源于汉代贵族燕乐所用的投壶，有大小两种，是南宋龙泉窑珍品。

景德镇窑青白釉揑塑小口蟾蜍形三足水孟，青龙釉三足蟾蜍是用青釉做成的，一只只有三条腿的蟾蜍，背上有一个小洞洞，被一个盖子盖着，嘴里有细细的管子。而蟾蜍身上的条纹还真有点像龙头。

景德镇窑青白釉揑塑大口蟾蜍形三足水孟。水盂是一种文房用具，用于盛水，为砚池添水，也是一种观赏陈设。造型小巧雅致，符合文人雅士的审美情趣。蟾宫折桂，比喻考中进士。

景德镇窑青白釉印花双凤纹芒口浅腹碗，它最大的特点是出现了宋瓷中少见的盆花和瓶花装饰，体现了宋人生活中有爱花、养花的习惯。碗壁的盆花与瓶花交错分布，与碗底的双凤交相辉映，使得整器纹饰更加繁缛，细部刻划更显神韵。

景德镇窑青白釉弦纹带盖杯，盖面饰莲瓣纹，白胎，通体施青白釉。杯外腹部饰双层莲瓣纹。此杯所饰莲瓣纹清瘦秀丽，具有典型的南宋特征。

龙泉窑青釉三足鬲式炉，此炉造型古拙典雅，端庄规整，釉面光洁莹润，釉色青碧如玉，将实用性与艺术性完美结合，是难得的珍品。

龙泉窰青釉刻花莲瓣敛口斜腹净水碗，敛口的设计使得整器婉转柔和，富有蕴藉之美。外壁刻划双层莲瓣纹，在一片青绿下若隐若现，绽放着安宁和纯净。这种碗可能是宗教供器，有学者称之为"净水碗"。

景德镇青白釉模印葵花形芒口瓷碟，波浪状的口沿与内凹的腹壁相互映衬，整体造型俯视似盛开的莲花。采用了塑模技术和覆烧法。

南宋龙泉窑青釉缠枝花卉纹三足瓷炉

这尊炉仿汉代铜樽造型，纹饰素朴简洁，清晰流畅，使布满青釉的外壁产生了"留白"的艺术效果，整体纹饰与釉色相得益彰。

磁峰窑白釉印花雁荷纹浅腹碗，磁峰碗是四川最早发现的白窑的窑址，类似于定窑。此碗所饰大雁戏莲纹是典型的定窑装饰图案，布局讲究对称，层次分明。微风吹拂，莲何摇曳，四只大雁戏其间，一派乡野逸趣。

南宋龙泉窑青釉斜直腹瓷斗笠碗，这只碗因形似斗笠而得名,为饮茶、饮酒用具。它青釉素面，是不可多得的精品。

广元窑黑釉玳瑁纹敞口茶盏。在我们面前的小小茶碗，是一件南宋广元窑黑釉玳瑁纹敞口茶盏，是本次展览中为数不多的广元窑瓷器，广元窑位于甘肃、山西与四川的交汇处的广元。最早出现在晚唐五代时期，在宋朝时十分兴盛，最为著名的就是这类黑釉器物，除了类似的玳瑁盏，还有兔毫盏、油滴盏、贯耳瓶、葫芦瓶等，广元窑所出产的瓷器不但品种很多，而且水平也相当高，我们面前的这个黑釉玳瑁纹敞口茶盏与南宋时期的一种风俗有密切的联系，这就是斗茶，也就是比谁的茶好，在宋朝时候，人们斗茶采用的是点茶法，也就是把茶饼捻成粉末之后沏上水，而比较高级的方法则是看茶汤，以纯白为最好，清白就差一点，然后是灰白，黄白，如果用白色的瓷器这种比谁的茶白，斗茶就很难进行了，所以黑茶盏的地位就日益突显出来。

窑青白釉刻划缠枝花卉纹大瓷梅瓶

梅瓶由瓶，盖，两部分组合而成。盖母口，平顶盖，口外撇，盖顶刻划旋转菊瓣纹，线条生硬形体大。瓶为子口，小口，平唇，唇下有一道细弦纹。颈部曲折，瓶体修长，形体大，深弧腹，隐圈足。从肩部到胫足部满饰刻划花纹，地纹为箅划花纹，主题纹饰为缠枝牡丹和缠枝莲花。

南宋龙泉窑青釉菱口瓜棱瓷瓶

瓷，粘片成型。从口部至足部均呈十二棱菱形，侈口，束颈，长弧腹，菱形足略外撇。口部有轻微的两道凹痕，对应器身和足部的两道凸棱，以及器底的一道凸棱，显示器物是由模印的两片胎体对接而成。足底凸凹不平。白色胎，胎骨略沉。通体施梅子青釉，釉面光洁滋润，仅下腹处有一道开片裂纹。足端未施釉，呈鲜艳的火石红色。

南宋龙泉窑青釉盘口弦纹瓷瓶

瓷，轮制。盘口，直口，平沿，沿内侧略凹，细长颈，扁鼓腹，颈部饰两道等距的凸弦纹，颈肩部有一周带状的凸棱，上腹部饰四道凸弦纹，圈足。白色胎略泛灰，胎骨厚重。通体内外施梅子青釉，釉面光洁，釉色翠绿温润，釉层肥厚，釉面因积釉略有起伏，盘口下可见一处明显的积釉，基本没有开片，仅在颈上部有一道斜向的开片裂纹，长约14厘米。

南宋龙泉窑青釉敞口贯耳长腹瓷瓶

瓷，轮制。敞口，圆唇，口沿略有起伏，不太平整，束颈，颈部附一对小的管状贯耳，长弧腹，浅圈足。不见胎色，胎骨厚重。通体施青灰色釉，釉面光洁而有酥光，足底平而中心略有鸡心状突起，未施釉，足圈呈火石红色而足底呈浅褐色。

南宋龙泉窑青釉直口扁鼓腹长颈小瓷瓶

瓷，轮制。圆唇，直口，口沿下有一周带状突起，长直颈，扁鼓腹，圈足，足圈上有两个长方形孔，位于相对称的部位，足底心有一轻微的鸡心状突起。白色胎略泛灰，通体施粉青釉，口颈部略带青黄，釉面光洁滋润，下腹和足圈外有少量开片纹。圈足不甚圆整，其上有裂纹，足端未施釉，可见修整痕迹，呈酱红色，有少量窑砂粘连。

　　南宋龙泉窑青釉折沿弦纹瓷瓶

瓷，轮制。斜盘口，敞口，尖唇略圆，长直颈，上部大下部小，颈部等距饰两道凸弦纹，扁鼓腹，颈肩部饰一周带状凸棱纹，上腹饰3道凸弦纹。圈足，足底心有一轻微的鸡心状突起。颈部略有偏斜，上腹部弦纹纹路不太清晰。白色胎略泛灰，胎骨厚重，通体饰梅子青釉，釉面光洁滋润，较为平整。

景德镇窑青白釉印花双凤纹芒口深腹碗

景德镇窑青白釉素面铜扣斜弧腹蝶

景德镇窑青白釉素面芒口铜扣薄胎深腹带盖碗

景德镇窑青白釉凸雕莲荷纹奁式炉

景德镇窑青白釉八棱鼎式炉

龙泉窑青釉直口长颈扁鼓腹小瓶

景德镇窑青白釉堆塑凤首流研滴

龙泉窑青釉刻划带状凸弦纹三如意兽足奁式炉

龙泉窑青釉葫芦形注子

景德镇窑影青瓜形注子

龙泉窑青釉兽耳衔环直口深弧腹鼎式炉(残)

景德镇窑青白釉印花缠枝莲荷纹三足笔墨插

龙泉窑青釉浅弧腹杯

龙泉窑青釉素面敞口斜直腹洗

景德镇窑青白釉刻划双鱼纹六轴芒口浅腹碗

景德镇窑青白釉素面芒口浅圈足盘

清溪窑青黄色釉敞口杯

涂山窑黑釉兔毫直口茶盏

景德镇窑青白釉刻划𧃍龙纹梨形腹研滴

龙泉窑青釉刻花莲瓣纹碗

龙泉窑青釉模印菊辨纹盘

景德镇窑青白釉印花双凤纹盒

景德镇窑青白釉刻划莲瓣纹敛口平底钵

汝、官、哥、定、钧窑世称"五大名窑"，汝窑居首，这是因为汝窑瓷器的釉色独一无二，其它瓷窑都烧不出来。我们一般称其为"淡天青色"。

宋官窑瓷片，南宋官窑青瓷，主要表现的不是在它的装饰，而在它本身如玉泉般的、庄重的、典雅的、神秘的自然美。在艺术风格上以釉色取胜，以造型见长，以纹片著称，这些制品反映出东方民族谆厚朴实，崇高古雅的独特艺术风格。 官窑所烧的都是宫廷御用器，因此，要求制作都尽量完美，早期作品为了使器身全部敷釉，盘洗等器一般都以支钉装烧，唯支钉较汝州官窑为大且粗，数目甚至有多达二十枚者。晚期，则多以垫托垫烧，虽然是底留下一道无釉的痕迹，但涂上一层铁质护胎浆成"铁足"，使制品更富特色。

宋哥窑瓷片，哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作"冰裂纹，釉色宝光内蕴，润泽如酥。纹片多种多样，以纹道而称之有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹；以纹形而称之有纲形纹、梅花纹、细碎纹、大小格纹、冰裂纹等，总名为百极碎。哥窑器物传世的以各式瓶、炉、洗、盘、碗、罐为常见。

汝瓷始于唐，兴于宋。在北宋时期被世人称之为"五大名窑之首"，得以宋徽宗的青睐和独宠。汝瓷以独有的釉色和胎取胜，使得历代皇室追崇。"帝王一梦，绝世之美"，"天青釉色"是宋徽宗生前最钟爱的颜色，宋徽宗比作"雨过天晴云破处，这般颜色作将来"，并充分体现的道家的"天人合一"的思想。

汝窑瓷片：汝瓷传世品不足百件，分散在世界各国博物馆，而藏家和汝瓷爱好者也只有把玩汝瓷碎片来和宋徽宗对话了……

影青瓷片，"影青"是人们对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的俗称，由于它的釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为"影青"。"影青"的釉色主要分为两类：一是白中闪淡青色，厚处闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻，前人把它称为"假玉器"，有晶莹如玉的美称；二是淡青闪黄，这种釉色的"影青"瓷最为大量。另外，"影青"釉中还有一种在器物周身加绘褐色的彩种，人们称为"点彩"。宋时点彩位置随便、自然，面积往往较小，彩色有非常明显的浓淡区别，中心处最浓，呈铁斑色。

建窑瓷片，建窑以产黑瓷而著称。唐代始创烧，到了宋代尤其是南宋为极盛时期，至清代而终。.建窑原是江南地区的民窑，北宋晚期由于"斗茶"的特殊需要，烧制了专供宫廷用的黑盏，部分茶盏底部刻印有"供御"或"进盏"字样。这种瓷器在日本被称为：天目釉。日本和韩国的茶道都非常重视此物。它的胎体厚实、坚致，色呈浅黑或紫黑，器型以碗、盏为主。

耀州窑瓷片，耀州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。位于今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，耀州窑是北方青瓷的代表。唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。宋、金以青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造"贡瓷"。金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。

龙泉窑瓷片，龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于明清，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕。

定窑瓷片 ，汝、官、哥、定、钧窑世称"五大名窑"，定窑是宋代五大名窑之一，胎骨薄且精细，颜色洁净，刻花装饰也是精美绝伦，独具一格。

钧窑瓷片，钧瓷始于唐、盛于宋，是中国古代五大名瓷之一，钧瓷，河南省禹州市特产，并以其独特的釉料及烧成方法产生的窑变神奇而闻名于世。自古就有"黄金有价钧无价"、"家有万贯，不如钧瓷一片"之说。它独特的窑变艺术，以其"入窑一色，出窑万彩"的艺术特点广受陶瓷爱好者喜爱。

吉州窑瓷片，吉州古窑兴于晚唐，盛于两宋，衰于元末，因地命名，作为江南地区（江西吉安）一座举世闻名的综合性瓷窑，因当时永和又为东昌县治，故又名东昌窑、永和窑。吉州窑产品精美丰富，以黑釉瓷（亦称天目釉瓷）产品著称，其独创的"木叶天目"、"剪纸贴花天目"和"玳瑁天目"饮誉中外。洒釉、虎皮天目等也是吉州窑的标志性品种。

在近乎完美的展览中，国宝宋瓷的魅力浸润每一双痴迷的眼睛，据说，金鱼村出土的宋瓷精品多为祭祀和礼仪之用的陈设用瓷，如"簋式炉"、"鬲式炉"、"鼎式炉"、"琮式瓶"等多为仿青铜礼器，还有盘、碗、杯器身多划刻有莲瓣纹装饰，与遂宁当时宗教兴盛有不解的渊源。北宋后期以来，朝廷倡导理学，崇古之风盛行。这些窖藏文物是镌刻着"宋代记忆"的文化遗产，传达出那一时代的流行风尚、审美倾向与普遍情感。瓷器形象素朴、颜色雅淡，与当时兴盛的水墨山水画具有相似的艺术趣味；金银器失去了唐代器物浓烈的异域色彩，更多地体现出清丽、简约的风致；而广泛出现的仿古器物则是北宋思想界复古风潮的产物。

宋瓷，在中国陶瓷延绵不断的发展史上堪称一个高峰，其崇尚素雅的意蕴 ，色调优雅，寻求"自然意境"之美，这种对自然美的追求带领今人透过如碧如玉的宋瓷，与历史对话，感受宋代文人士大夫通过瓷器表达的自然山水审美观。

华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。宋代文化走向了繁荣鼎盛，以皇族为代表的士族审美也达到了一个相当纯粹的高度。