图说书法—作品和人的经历修为的必然联系

筛月楼

　　我出生于农村一个普通农民的家庭。放假后十几岁的我和别的孩子一样，开始尝试着参加生产队里的农活。经过三年自然灾害，吃过联合大食堂，吃过红薯根蔓，包谷轴芯，吃树皮野菜。我的那个年代，饿死了好多人，特别是我这么大的孩子，曾记得饿的两眼冒金星，趴在桌子上起不来。童年的我不知道什么是幸福，就知道有东西吃就行。那时没有更高的奢望。六六年开始文革，彷徨，新奇，不知道社会是啥样，以为很正常，也尝试参加红卫兵，串联。到了后几年逐步懂事了，也受小说里，课本上，电影里，广播中的影响，开始迷恋，崇拜英雄了。感性至上的我更为突出。喜欢刘文学，黄继光，董存瑞等英模人物，这就是我那个年代的我的偶像。

那个年代最可爱的人，出英模最多的就是解放军。当时看的电影也都是战斗故事片，对一个血气方刚的即将进入成年的我起到了催化作用。当时我一个叔叔就是军人，我问他多大可以当兵，他说十八岁，个别部队喜欢接的十七岁也可以。我就认定了，暗自下决心当英雄。六九年二月份县里来了接兵部队。我就旷课感到县接兵办公室，找到了要到我们那接兵的部队，是北京军区九一八（北京军区警卫营）部队，和连长指导员，都见面接头了。自此以后我就没有离开过他们，整天长在他们跟前，帮他们联系事儿。帮他们借自行车，和他们一起下乡动员。甚至和我的领导睡一个被窝儿。感情到了他们也会给我放宽开绿灯的。六九年三月时年十六岁的我就随部队离开了父母。

参军第二年的我

到部队就是严酷的新兵连训练。三天两头紧急集合，住四楼的我们，从听到集合号令到穿衣打背包入列，在四分钟完成。穿着冬服背着背包急行军跑步几公里，连队三百多人，最小的我才十六岁，没掉过队，棉衣都湿透了。三个月后下部队，天天如此的"天天读""天天练"，枯燥乏味。特别是天天练滚烫的操场，全副武装，一趴就是几个小时，无依托练射击。托着十几斤的步枪，胳膊肘子下还好多小石子，经常把胳膊肘子磨破。当时的口号是"一不怕苦，二不怕死"，"冬练三九，夏练三伏"。"平时多流汗，战时少流血"。我们真的这么练了，也这么过来了。磨砺了肝胆筋骨皮，成就了坚韧不拔心。付出了，也得到了！辗转十多年，操场强体练兵，事业，生活的顺逆练了心。人就是这么过来的，没有谁是无忧无虑最舒服的，也没有谁是处处不顺最痛苦的。人们的幸福指数是一样的。

　　-—这个时期处在"焚书坑儒"时代，没有书，借的战友报社的书手抄自己做l的《司空图二十四诗品》篆书，篆字写错了，不懂。第一枚印章用木头刻得，印字还写反了，好歹要留着，因为她记载了我学书法的开始。

楷书当时也是借的司令部机要局的一个参谋的，用刻蜡版的铁笔，勾画下来，油印了几本，柳公权玄秘塔碑，可惜找不到了。

该书是用铅笔写成然后用钢笔描的。

和战友游山的我

　　我在部队时基本处于文革阶段，政治不太稳定，我跟着的一个领导卷入了林彪事件，被免职十年，等邓小平恢复职务后才在任命他复职。此期间我也受些影响，七一年填的入党申请书，到七四年才入党，每次找我谈话都是"划不清界限"，一个经过严格政治审查后，组织委派的工作人员，能有啥事啊？不仅如此还给我们隔离，专门办学习班，主题就是揭发某领导问题。一个以政治为中心的时代，入党成了战士的最高荣誉，且在部队党员比例大的多，一般表现当几年兵也都就入党了。心胜得我面对亲友质疑的目光无言可说，当时死的心，越境出逃的念头时时涌上心头。心灰意冷的我终于在司令部薛国恒副参谋长的催促下，从填表到批准入党历时四年才得以落实。心灰意冷的我想离开部队，申请了三年，于七八年随第二批转业干部转到地方工作。辗转多业多行，苦了我也历练了我。八三年至九零年有了电大，函大。时风提倡再学再教育，我先后攻读了中国书画函大，天津茂林书法学院，东方美术电视函授大学，上海青年篆刻函授。由于工作需要必须报读公安大学公安管理专业自考。我一一播种了，也粒粒收获了。总书记说奋斗才是幸福。我奋斗了，我也幸福了！

攀爬冰山的我

　　我在总结，结果和初心，和实践，和经历，和修为，和价值观，和时代背景的关系，是一种必然结果。这是个学术问题，是迷茫于艺术界，特别是书画艺术界的问题。许多艺术家，特别是书画家，都知道艺术应当有区别，有特点，有个性。却没有过多的研究个性的必然规律。主观的设计自己的个性，自己的风格。这是个盲区，好多人陷在盲区里不能自拔。现在书画界把别人不理解，看着不顺眼的，败笔丛生的丑書，弱画解释为个性，另类，区别于前贤，另立门派等。这都是托辞，辩护。艺术依然有标准，那就是美，优秀，经典，赏心悦目，看了舒服，有正能量。要做到这几个标准是需要下苦功夫的！中国几千年分文化史就是崇尚功夫。功夫是高于生活，高于常人的能力才可以吸引人的眼球。做到这一步不易！艺术是在功夫上再加文化内涵，修养修为，历练修得的结果。所以孔子才说三十而立，四十不惑，五十知天命吗。这就是需要知识，经历，实践才可以达到！缺一达不到境界。我学兰亭序几十年其实只是学了功夫，审美，学养。我自己创作则没有兰亭序的味儿。说明了我学了古人的优秀技法，但她毕竟不是现代的审美观念，不是现代人的取向。所以我一天都没临过陈天然，武中奇的作品。但一创作就有他们的风格。说明取向一致。就像前几天在网上答复几个书友问，英章和蕴章那个好的问题一样，两人都到神品级的，英章笔画偏硬，头大，具块垒感，跌宕感，蕴章线条细柔，潇洒流畅，文人气足。英章有过军人经历，跌宕感强，有北方打击乐铿锵有力的震撼感觉。蕴章则有江南丝竹的悦耳之声。所以古人说字如其人，不是虚言。书法不像画画，她更抽象，没有中国文化底蕴看不懂书法，她谈吐含蓄，她不直说。要靠意象，靠意境，靠联想才可以悟到她的真谛！下面通过这些微妙的笔画，结构，章法，线条，特别是笔墨看看她在说什么？

书法不可以表现具象，通过抽象一定在讲说什么，就像前几年在琉璃厂画廊遇到我写的剑的题材作品，一个海南在总部学习的海军军官要了好几件，说"我作为军人看见这样的作品就喜欢，我要，也要送人"。一个女性朋友看了就说，"看见您的字了有些害怕的感觉"。这些都说明了艺术作品都有她的话外音。请朋友们看看我的作品和我的经历吻合吗？

在北戴河一年马列读书班时的我

河北省转业干部书画展上的我

中年后转战九个不同专业的我

小歇中旅游的我

全国素质教育大会上的我

旅游中的我

工作考察中的我

离岗后教学中的我

舞台上表演书法的我

教学现场示范中的我

现场创作的我

笔会上的我

接受学生献花的我

应约为原奥运主席书写萨马兰奇语录的献作的我

应约参加谷歌新闻发布会于吕思卿合作

参加全国名人书法展听林岫副主席点评我的作品

在北京饭店为全球中文名称发布题词

在繁星艺术剧场现场表演

为北京饭店题字

在琉璃厂我的画廊会客中的我

在和孩子们讲临摹

在朝阳区特色学校现场表演

三尺讲台上的我

人民日报人民论坛对我的评论

沉浸在天伦之乐中的我

嗜石成癖的我

刚写完美篇，战友传来链接，又激起了我的心潮涌动，眼看不见了，发照片吧！