<h3>书法这么写，古意就出来了</h3><div>1.汉.蔡邕《九势》</div><div>藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。</div><div>凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。</div><div>转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。</div><div>藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。</div><div>藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。</div><div>护尾，画点势尽，力收之。</div><div><br></div> <h3><br></h3><div>2. 东晋.王羲之《书论》 </div><div>每书欲十迟五疾，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。</div><div>3.书圣王羲之《题卫夫人〈笔阵图〉后》 “若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书,但得点画耳。昔宋翼（钟繇弟子）常作此书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。”</div><div>4.南朝.王僧虔,王羲之的四世孙</div><div>书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。</div><div><br></div><div><br></div> <h3><br></h3><div>5.唐.孙过庭《书谱》 “察之者尚精，拟之者贵似。”</div><div>6.唐•孙过庭《书谱》“或重若崩云，或轻如蝉翼;导之则泉注，顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉”或:有的。导：疏导，这里指笔势通达。顿：停顿。纤纤：细。落落:潇洒开阔。河汉:银河。这几句大意是:有的重笔像崩塌的云层，有的轻笔像薄薄的蝉翼;通达时像泉水奔涌，停顿时像大山安稳;纤细时像月牙从天边初升，开阔时像众星在银河排列。〜用一连串生动形象的比喻来形容各种不同的笔势。或轻或重，或导或顿，或纤细或疏放，姿态横生，美不胜收，既是书法，又如绘画，虽未目睹，胜似目睹。</div><div>7.唐.孙过庭《书谱》"盖有学而不能，未有不学而能者也。</div><div>8.唐.欧阳修《三十六法》</div><div>澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前。</div><div>心远。<br></div><div><br></div> <h3><br></h3><div>9.[宋]苏轼·《和子由论书》</div><div>吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。</div><div>10.苏轼《题二王书》</div><div>笔成冢zhong，墨成池，不及羲之即献之。笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖。</div><div>11.苏轼《论书》说“执笔无定法，要使虚而宽”。</div><div>12.北宋.黄庭坚《论书》</div><div>心能转腕，手能转笔，书字便如人意。</div><div>13.北宋.米芾《海岳名言》无垂不缩,无往不收.此八字真言,无等等咒也.然须结字得势,海岳自谓集古字,盖于结字最留意,比其晚年,始自出新意耳.”</div> <h3><br></h3><div>14.元代.赵孟頫在《定武兰亭跋》中提出：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”</div><div>15.明.董其昌《画禅室随笔》</div><div>作书所最忌者，位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。王大令之书，从无左右并头者。</div><div>16.清.宋曹《书法约言》</div><div>学书之法，在乎一心，心能转腕，手能转笔。手不主运而以腕运，腕虽主运而以心远。</div><div>17.书法美的四种境界 ：屋漏痕、锥画沙、折叉股、印印泥</div>