乡关何处——赵钊钢笔画展 作品篇

赵钊

前言

让•弗朗索瓦•米勒是我最挚爱的画家。他用他最真实而朴素的语言描绘着农民和耕耘的故事，赋予了笔下的法国农民不朽的尊严与崇高！

这质朴的理念深深的影响了我。

我是一个农民的儿子。在十八岁得以有机会画画，并考上了能系统学习的孝感学院美术系。这让我欣喜不已。少年的轻狂夹杂着青春的澎湃激情，一头扎进了艺术的海洋，疯狂的吸取来自前辈艺术家的艺术养分。那些属于二十多岁的时光里的每一天都无比的欣喜。

然而，恍惚间我毕业了，经历了各种被现实生活压榨的日子之后，那些原本属于自己美好的梦想，丢了。

生活始终以一种无聊的姿态在持续着。2013年，我开始重提画笔，在拿起画笔的那一刻，觉得浑身充满了力量。2014年回了趟老家，时代的变化让家乡也飞一般的前进着，我开始意识到故乡开始和我渐行渐远，不觉心生惆怅。来不及说再见，故乡已离我远去。

自十八岁离开故土外出求学，时至今日已十八年有余，有时我会分不清，到底哪儿才是我的故乡。漂泊的日子久了，对故乡的眷恋也变得愈来愈强烈，对故乡的记忆也越来越清晰。这难道就是我的乡愁吗？

小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头……

我素来喜爱黑白二色，初学素描时对素描喜欢得不得了。大学的暑假，炎炎夏日，把自己关在屋里，画晒干的大蒜，玉米。终日不停歇，后来拾起钢笔，心里又立马喜欢起这个简单又难掌握的工具。画得多了，渐渐的得心应手起来。精细钢笔画初看只有黑白二色，细看却写实至微。其奥妙在于灰度的把握，这是因为其色少，要表现出其空间的质感及层次，所以需细细描绘出物与物之间的微妙关系，而因其不能修改的特点，需留白以及画出详细的初稿，对画者的耐心以及刻画能力有一定的要求。钢笔画之于我，更多的是一种倾诉和排解压力的方法。在一笔一笔细致的刻画中，时间仿佛被凝固，我沉醉于细节光影的刻画，不觉中，身外的烦恼事皆已抛开，心平气和。有时我会恍惚，画钢笔画的过程和我们的人生似乎有某种相似之处。初练习钢笔画时，画得满满当当的，每一处都细细刻画，努力要证明自己的绘画技巧的精妙，画着画着才发现钢笔里的奥妙之处其实在于留白，如何巧妙的留住纸张原本的白，给予观画者更多的想象空间才是一个画者的高明之处。想想这似乎更蕴含了人生的奥义，年轻时，努力的想要证明自己，凡事做的力求完美，说太多的话，交太多的朋友。走到人生的某个阶段才发现，饭吃七成饱，交友三五个，才是人生最佳境界。或许这大概只是我一个人的感悟罢了。画到此处，得到一些友人的认可，暗自开心，却也不敢消殆。教一众朋友画画，也时常强调，凡技艺者，必勤勉不止，方能有所进步。此言常挂心头，不敢忘却，与君共勉

吐新绿

　　深夜的离别

2011年12月23日，是爷爷离开我的日子。我一辈子都记得那深夜里，我见到他离去的样子。病痛的面容，已完全舒展开来，仿佛睡去般平静，下巴的肌肉已完全松弛，嘴张开着，好像在长长的舒一口气。

叔伯们忙着给死去的爷爷穿鞋子，说是怕他光脚被带走。妈妈让我在屋子的中间点火盆，给爷爷烧点上路钱。我跪在屋子的中央烧着纸钱，眼泪吧嗒吧嗒往火盆里掉。大人们忙着张罗后事，大伯和长辈开始大声哭泣。烟弥漫在整个屋子里，也夹杂着我的悲伤。附近的乡亲们闻声赶来帮忙张罗。每个人都像商量好似的，表情木然，该哭的哭，该劝的劝。

多年以后，当年那些处理后事的乡邻们，相继离去，在他们的身后事，我又见到同样的场景，只是换了不同的脸孔而已。坦然接受自然的老去，是他们对命运的一种豁达态度。一代人养育一代人，一代人送走上一代人，周而复始的生命的轮回里，饱含了我们对生命的理解敬重。后来的我，再也没有在任何时候想起过爷爷，甚至连梦中也没有，我深知，这一场离别是真正的别离了，从此以后，我们阴阳相隔，只会在每一年的清明，跪在他的面前，告诉他我的思念。

风景系列8

风景系列7

风景系列6

风景系列5

风景系列4

2016年的冬天

野渡无人

回家的路

细流

丰收季节

二月

九十年代末期的湖北，有一个当时时髦的词叫南下打工。这种因经济发展不平衡而导致的外出谋生的现实，被赋予了浪漫主义的色彩。我的父母和亲戚朋友，纷纷收拾好行李，放下刚刚挽起的裤脚，变成某个工厂车间的工人。这种变化猝不及防的带走了所有乡村的青年人。山的那边，有新鲜的世界，那里灯火辉煌，却没有他们的妻儿爹娘。我的少年至青年时代，就在这样变迁中度过。每逢腊月，大家候鸟归巢般的回归农村，又在初春之后纷纷告别家园，奔向下一个城市。时代的变化，早已模糊了我大半的生活记忆，不记得一家人凑在一起欢乐的吃顿饭是什么时候的事情了。二十年过去了，当年的打工者，多半已成为这个城市的精英和新主人。他们或定居于此，从此拥有新的身份。每逢春节，这里却依然能在瞬间变为空城。虽说心且安处是故乡，难以忘却的，却依然是村头吐新绿的老槐树和门口依依不舍得妈妈——那才是真正的故乡啊！

遥远的船歌

在我的绘画中，新的船，旧的船，我都爱画。

我所生活的地方，是被称为鱼米之乡的湖北。那里小产丰富，盛产大米。小时候的我，见到船的机会并不多，偶有去到城市里，见到江边的大船，雀跃不已，感到新奇。门口的小河，曾有带着鸬鹚的渔人撑船路过，一路跟着看，特别的开心。那时的小河，有潺潺的流水，阳光明媚的日子里， 白亮亮的水花翻滚着。雨季的时候，温和的小河变成一片白茫茫的湖泊，洪水退去，留下白花花的鱼儿。转晴的时候，闸口上会多出很多钓鱼和打渔船，大家彼此招呼着，开心的唱着船歌，迎着朝阳的熟练的撒开大网。

生活总是在不停的发生着改变，渔人们渐渐的不再打渔了，改用了更先进的捕鱼器，扑鱼器所到之处，大鱼小虾都被收入网中，几年之后，河里再也无渔可捞。时间久远了，渔船也不过是一道风景里的一部分，杂草没过了我的膝盖，也只留下了一个船头，孤零零的守望者他的河。

湖北的冬天

老家的小树林，是记忆最深刻的地方。一棵棵高大的水杉和杨树是上辈人给后代人留下的最好的馈赠。我们在草垛下捉迷藏，在树上爬来爬去，趴在地上打弹珠。几次回老家过年，都没怎么赶上下雪。去年终于赶上一次，雪下得很大。已很久没见过那么大的雪了，雪衣轻轻柔柔地盖在了树枝上，田野里，屋顶上。一夜之间都白了头，这画面美极了。

钢笔画的表现力在表现雪景上非常之有优势，黑和白的对比使画面有一种宁静肃穆的美。那些熟悉的场景，在钢笔画的画意里变得更干净，更洁白。儿时的我，穿越这长长的树林，走向外面的世界里。如今这里依然静谧平静，只是树林已无人玩耍，杂草丛生。放柴火的屋子已年久失修，破败不堪。但我仍然喜欢这里，喜欢他们高高地矗立的树干，夏天婆娑的叶子和无论何时都能给予你安宁的目光。无论走到哪里，这里才是真正的精神家园

有风吹过

不止一次地在作品里提及我的爷爷，如果按乡俗的叫法，我应该称呼为外公。当年爷爷有贵州被拉壮丁至国民党部队后，留在湖北当地,做了上门女婿。从此隐姓埋名，与人无争的生活了七十多年后，驾鹤西去。或许是因为隔代的原因，爷爷特别的宠我。打记事那会儿，爷爷已经和我们分开居住，但每天必会去他那逛逛，留些好吃的给我。那时年少不更事，每次爷爷提及他年轻的往事，我总觉得他太絮叨。后来自己大了，他也不再提起了。渐渐的，我开始懂得这个异乡人在他乡的苦楚和眷恋。失联四十多年之后，老家派人来找，重新联系上了。听闻老家来人后的爷爷激动得和老家的亲人们抱头痛哭，脸上淌满了幸福的泪水。儿时的我与爷爷相伴最多，他带着我放牛，在河边打鱼抓虾，在河里捡鸭蛋。河边的高高的芦苇，见证了我俩的欢乐时光。露水打湿了我的衣裳，有风吹过，沙沙作响。爷爷抽着他的旱烟袋，像一片片落叶一样，轻轻的带走了我的少年时光。后来长大了，外出念书，我们见面的次数越发的少了。每次回去，我带他去镇上逛市集，带他乘电梯，坐公交，买他喜欢的旱烟给他卷上。他一个劲的心疼我花钱，却高兴的像孩子一样。再后来他老了，再也走不动了，市集也去不了。这片苍老的落叶终于落在了他深爱的土地上。在我心里，他从未离开过。每每路过那片芦苇地，有风吹过，仿佛风里却含带着旱烟的味道，辛辣呛人而又分外熟悉……

归

夏日的小河边是儿时常常玩耍的地方。小河浅浅的，潺潺的流淌着，终日不歇。河边留下了儿时种种记忆，譬如钓鱼，钓虾和捉螃蟹。

我在很多乡下的地方见过类似的河，从湖北去广东的高速路上，也经常会有一条条如银色丝带一样的小河蜿蜒穿过整个湖南的乡村。这些乡村大多都有同样的质朴和静谧，当余晖洒落，炊烟袅袅，美得像一幅幅的油画。

在关于乡村记忆的题材里，桥是我挥之不去的情节所在，那些踏过的木桥也好，石桥也好，都是我和故乡最好的连结。我在桥这头，故乡在桥的那头。我时常通过现实回望过去，那些欢声笑语犹在耳畔。

记得某年暑假，和小伙伴去河边钓鱼，路过常走的单孔桥，几只掉队的鸭子悠然自得的戏水。正午的阳光明亮耀眼，桥边的野生植物绿的滋滋冒油，偶有风吹过，沁人心脾。知了有一阵没一阵的叫着，透出午后的慵懒，让人昏昏欲睡。这场景多年以后依然萦绕在我脑海里，记得那天午后的慵懒和宁静，记得那天的微风拂面。

今日渔事

去海边玩，偶遇一个港口，那里歇着各种船。

我一直很喜欢看各种船。我凝神看着，突然飞来一群鸟儿，叽叽喳喳，好像在商量今日的工作安排。阳光正好，清风拂过，我享受着这片刻的安静，仿佛置身于鸟儿们的世界里……这感觉真好，想起冯骥才的《珍珠鸟》。这些鸟儿并没有怕我，我也轻轻的，不去惊动它们。一会儿，好像商议完了，扑腾腾的又飞走了，留下几只渔船，随风荡漾～

回家

我在外多年，有好几个年头都不曾回家过年。中间偶有几次回家过年，分外的珍惜这种难得的相聚。自己是人到中年，却在妈妈面前如小孩一般，馋嘴于她做的美味。冬天的厨房里，飘满了温暖的味道，阳光暖暖的洒进来，穿过蒸笼里的雾气，香味弥散出整个屋子，直到今天都还能闻到。漂泊在外的日子里，最念想的大概就是这一屋子的烟火气儿吧。

又到一年丰收季

老朋友发来打麦场的视频给我看，他知道我喜欢这样的画面。视频里很吵，那是脱粒机发出的巨大轰鸣。我想起第一次见到脱粒机这个怪家伙的时候，都把我吓坏啦。 视频里有着迷人的金黄色色调，我知道那是麦收时应有的色调。饱满结实的麦穗子在阳光的照耀下发出金灿灿的光芒，凶猛的脱粒机迎风怒吼着吐出漫天的麦屑子。风吹起麦屑子，给画面镀上了浪漫的色彩。其实现在已经极少的这样收割麦子了。大型的脱粒机，这样朝天的劳动场景已悄然变成记忆。机器取代了人的工作，使人从劳累中解放出来，让曾经的辛苦劳累也失去了浪漫主义色彩。我深知农民的不易，也觉得这浪漫实属矫情。劳累了一天的农民，看到堆满粮仓的麦堆，那是他们快乐的源泉——希望今年有个好价格吧。农人们靠天吃饭，实属不易。胜过了天，却难胜过市场价格的起落。还是希望他们能卖个好价钱吧！

三月耕种忙

播种的人

故乡的雪

风景系列3

我喜欢画风景。尤其是乡村风景。我去过的地方不多，去过的多数也都是城市。然而，每到一处城市，我却喜欢往乡郊的地方去看一看。每次回老家，也喜欢站在田间地头去感受这田野的气息。我并不懂种庄稼，那些仅有的关于劳动的记忆已真正的只能是记忆了。我热爱那田间的一草一花和夕阳，投射出树木巨大的影子。徜徉在田间和巨大的树影里，无比的平静和放松。那是心灵的栖息地，也是我不停游走寻觅的精神家园。我的钢笔风景画里，尤爱画树，不同的地域里，不同的土壤里，孕育出不同气质的树。他们或笔直如剑，刺入天空；或温文尔雅，彬彬有礼；或苍猛遒劲，刚猛无比。席慕容的乡愁说：故乡的歌是一支清远的笛，总在有月亮的晚上响起。故乡的面貌，却是一种模糊的怅惘，仿佛雾里的挥手别离。离别后，乡愁是一棵没有年轮的树，永不老去。所谓乡愁，除了屋顶炊烟袅袅，小河潺潺流水，最深最浓情的莫过于——伫立静默的那些树。任凭时光荏苒，世事沧桑，在四季交替中，倔强生长。

风景系列2

风景系列1

风轻轻的吹过

风景系列8

大年初一的固定节目，是给舅姥姥拜年。舅姥姥的家住的不算太远，在附近的小山丘上。下过雪的山丘，银装素裹，一改往日的深绿色，变成一幅黑白画，白的晶莹，绿的深沉。厚厚的雪盖着松枝，也压弯了平日里倔强的芦苇杆，有时路过扑腾腾飞起些觅食的麻雀，哗啦啦的飞起一大片。大年初一的天气，多数会是大晴天，但总有风。化雪的风吹在脸上，刺痛，脸蛋会冻得通红。大人们总嫌我们小的走的慢。过年嘛，干嘛那么着急呢？不过一想到马上有暖暖的火炉和红纸包着的压岁钱，不由得又加快了脚步～

雪中小景

站在高高的山岭上往外看去，洁白的一片。远远的树林也变得朦胧有诗意。这是一棵长在山坡上的树，白雪覆盖了整个山丘，也淹没了我上山的路。我停下脚步，驻足观察他，越看越有味道，心生喜欢，拍下留作素材。刚刚下过的雪还没有融化，薄薄的一层贴在树杆子上。在老家的冬天，已经有好几年都没有下过这样大的雪了。我爱雪的洁白和轻盈，也爱这黑与白之间的画意。树下干枯的杂草林是这幅画最大的难点。白雪的表现主要依靠留白，而纵横交错的枯草却有不同的深色层次，所以我必须一点点地挤出这其中白色的部分，耗时一个礼拜，画的比较辛苦

可园

在东莞生活，可园是必去的一个地方。闻之名久矣，作为东莞的文化名园和名片，可园的仰慕者可谓不少，每一次去都是人潮涌动。园内巨大的三角梅常年怒放。在园里闲逛，移步换景，别有一番闲情雅趣。屋内陈设雅致讲究，足见先贤们生活品味。站在主楼往外看，想必当年的屋主张敬修先贤会有一览众山小的气概。可惜现在目之所及，都是高楼林立。当年的登高远望之地已只能成为历史遗迹，供人瞻仰。幸运的是，这文化名园地位上升，被东莞人保护得好。也让我们有幸得以窥见，当时文人墨客的生活品味和雅趣。值得后人们学习～

徽州情思2

徽州情思1

雪中小景

夕阳斜影

玉米系列002

高三的最后一年，我选择了美术班。那一年的美术考试没有考好，以为上大学无望，内心焦躁不安，把自己关在房间里生闷气。

每一年的暑假都要帮家里收玉米。青嫩的玉米经历一个盛夏之后，带着热气被收割。家里人心知我情绪不佳，便让我专管晾晒玉米。那是我第一次认真观察这些养育我们的食物。我画了好多的玉米，或排列整齐，或干瘪。他们刚摘下来的时候可不是这样，经历了数日的阳光暴晒之后，叶子卷曲的样子，就像是生命最张扬的样子。我喜欢它们交织在一起的线条，画他们的时候，我尽可能的放松自己，让线条更自由一些。画着画着，心情也慢慢平静了。 记得以前看王沂东老师的人物系列，除了画的人物生动传神之外，对画面里玉米的刻画叹为观止。后来在一次土家族的对歌中有一小段描绘玉米的：扒开青衣裳，露出龅牙齿。当时就觉得这农村人民真智慧呀，特别的生活化也特别的形象。

融雪

拾光

清泉石上流

老时光

耕种的男孩

故乡速写

惊梦

繁花似年华