《得示帖》的关键点分析

黑与白（lfg）

转载自《书法临帖帮》
图片黑与白整理加工

　 【按语】学习书法，临帖、读书是不二法门，唯一途径，否则注定是终身勤于斯而不闻道!时下，朝习操管，暮以“书法大师”自居者为数不少，实乃信笔为体，聚墨成形，可笑的很!“《得示帖》关键点分析”一文，从笔法、结体、引带等方面入手，鞭辟入里，尽精微、致广大，于习书者功莫大焉!

　　《得示帖》是王羲之手札中比较典型的一帖，内容为生活琐事。全文共 4 行 计 3 0 字，此帖与其他二帖在唐时传入日本，现存日本皇室。 该帖是王羲之的行草作品，结字多攲侧取势，笔画多向内，侧转按，笔画有紧凑之感。

　　后人评王羲之笔法内擫，从此帖可以看得比较明显。在临习过程中可以看出，用笔的换锋和字势的连贯是最重要的。从第一行的首字“得”来看“寸”的横画是从上一笔的横带出来的，所以在此时笔锋还没有完全调整到理想的状态，随着笔锋的向前推移，到横画的中间部分 ，可以明显地看到由粗到细的变化。至此笔锋才完全调到中锋的状态，这种调锋用笔方式是王羲之的首创。到后来就演变成书家表现笔法的一个重要手段了。

　　再如该行的“未佳” 二字“未” 字的第二个横逆锋而入 折锋上翻， 很自然地就把竖钩引出。 而左下部的撇改为挑的写法，先是逆锋进入，转锋挑出，由此接出的是捺，这时是顺锋斜向右下方进入。最后折锋带出，同时正好将“佳”字的单人旁这一笔顺势接出。这样处理，不仅使字的笔画的轨迹交代清楚了，而且还加强了字与字之间的连贯。

　　另外，整体错落和字的攲侧也是该帖的一个重要特征，如第一行的“知足下”这三个字全是草书的写法 而且运用草书线条灵活性的特点， 一气呵成，如行云流水顺畅自然。

　　此外第二行的“乃行”二字，由于“乃”字的撇写得较短，如果按常规写出撇这笔，那下面的“行”就难以安排，因此将撇写得较短，且一笔带出“行”字来，而且“行”采用了草书的写法，这样就把下面因撇过短而空出的位置给填补了。

　　还有第三行的“雾”字的“务”这一部分明显比其他部分粗重，且有向右倾斜的意思，一是因为 “雾”字本身笔画繁杂，与它本身的体势有关，再就是因为前面“不欲触”三字的格局比较平衡 。所以这样处理后就给人一种错落参差、轻重分明的感觉。

　　最后来看该帖中字的正斜、轻重和连带的处理。这也是该帖的一大优点，在第一行中“犹” 和第四行的“散”字，都是用了左轻右重的方法，而第三行的“故”字则是左正右斜的结体。

　　在连带关系上，如第一行的“知足下”， 第二行的“吾亦劣劣” 第三行的“不欲”以及第四行的“羲之顿首” 都是如此，也是该帖用得最多的。这既可增加作品的连贯气息，又能增强它的艺术效果。
　　从以上可以看出《得示帖》无论从笔锋的调整上，还是字与字之间的连带、开合、错落等关系的处理上，都是值得学习的，因此它是书法学习者一个良好的范本！