民 国 第 一 女 治 印 人一一谈 月 色

杨达久

　　谈月色（1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊诗有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚号珠江老人。因行十，又称谈十娘。

擅长工诗善书画，篆刻、有民国第一女印人之誉。谈月色独辟蹊径，以其所擅瘦金体入印，精湛的书法造诣和冲切并用的刀法，把瘦金体飘逸挺秀的风致表现得淋漓尽致，被公认为印学史上的一大创新。

　　新中国成立初期，柳亚子曾向毛主席热情推荐谈月色的篆刻，当时诸多社会名人和政要的印章皆出自她手。

后来，由国家民政部通知谈月色为毛泽东治印，谈月色共为毛主席镌刻了三枚印章。

第一枚印章

谈月色治印 “毛泽东印”

谈月色这枚为毛主席刻的印章，系白文回文印，采用汉印模式、缪篆书体。

此印四字占地基本等分，镌刻时很注重线条的粗细、宽窄、轻重之内在变化，布白规范严谨，文字结体工稳方正，整体浑朴、雄伟、大气。

第二枚印章

谈月色治印 “润之”

这枚细朱文印章，是谈月色在1950年为毛主席镌刻的，材质为半山芙蓉石。

此印文的印面，刀痕清晰、果断生辣，线条流畅通达，开挖深度适中，坡度比较直立。

“润之”二字结体圆转，线条细腻遒劲，整个印章布白端庄匀称，且疏密有致，很有娴静优雅的风度与气息。

谈月色治印 “润之”侧面

第三枚印章

　　谈月色治印 瘦金体“毛泽东印”

这枚谈月色为毛主席刻的印章很特殊，结体完全呈现了瘦金体模式，刚柔相济，飘逸多姿。

谈氏用刀不因为女性而显腕柔力弱，反而是力贯方寸、冲刀淋漓，刀点稳而狠，大胆果断。其笔画瘦劲，但又不失其肉，转折处可明显见到藏锋、露锋等运转提顿的痕迹，真可谓使刀如使笔，所谓“天骨遒美，逸趣蔼然”。

谈月色治印 瘦金书“毛泽东印”侧面

谈月色独辟蹊径，以其所擅瘦金体入印，精湛的书法造诣和冲切并用的刀法，把瘦金体飘逸挺秀的风致表现得淋漓尽致，被公认为印学史上的一大创新。

　　谈月色的一生，颇具传奇，而耐人寻味。她幼年出家，后因爱还俗，嫁与名士蔡守。她画人印人一身兼，挥毫挥铁俱清严，所画梅花上承宋元遗风，下继明清笔意，尤得黄宾虹“三笔七墨”法的真传，挥洒自如；她治印涉猎广泛，古玺、瓦当、甲骨、钟鼎、秦篆、汉金文等，并以瘦金书体独步印坛。

　　谈月色少时入广州檀度庵出家为尼，擅诵经，娴书画。曾师从程大璋、李铁夫，黄宾虹习画。31岁还俗，嫁名士蔡守。

谈月色的篆刻与书画艺事日进，以古玺、汉印、隶书、佛像印、园朱文见长，在艺坛崭露头角。谈月色篆事之外，还擅画梅，书法尤擅瘦金书，并创新的将瘦金书入印，苏曼殊诗赞：“画人印人一身兼，挥毫挥铁俱清严。”书画之余，更好考古。1928年，蔡哲夫夫妇成立了广州第一个考古组织“黄花考古社”，后随哲夫寓居南京。

建国后，任江苏省文史研究馆馆员、文联委员及书法印章研究会会员。以篆刻、瘦金书及国画梅花驰誉海内外。

　　谈月色的夫君蔡哲夫是南社名士，和苏曼殊、柳亚子、黄节等过从甚密，金石书画诗文无所不能，亦是不同于流俗的真君子。当年，他把在檀道庵里静心抄经文的谈溶娶回了书斋，为她改名为月色。

谈月色楷书对联欣赏

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