诗词常识之词的句式

见微斋

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诗词的句式发展，大抵是沿着由短到长、由齐到杂这么一条道路发展，即由四言到五言、七言，再到杂言。这个杂言就是指词的句式，所以总体上讲词的句式是比较参差的，但也不是没有规律可循。

一、词的句式分类

首先，按照每句字数的多少，词的句式可以分为一字句至十字句。超过十字就应断为两句，具体原因后文再论述。

其次，按照每句音步排列的不同，词的句式可以分为顺起句式和逆起句式。词本于诗，故词的基本句式也是以两字为一音步，平仄交替。若为偶数字句，则全句皆为双字音步；若为奇数字句，则最后一个音步为单字。凡是符合这个规律的，都属于顺起句式。词中有一类特殊句式，它的第一个音步为单字，通常称作领字，或者一字逗，这样的句式称作尖头句。另外还有一类句式，它的前两个音步为三字，且需读断，这样的句式称作折腰句。尖头句和折腰句，统称为逆起句式。

再次，按照是否符合诗词格律要求，词的句式还可以分为律句和拗句。词中绝大多数句子都是律句，只有少数词牌的个别词句可以或者要求用拗句。如无特别说明，本文在论述时所称的词句皆为律句。

二、词的断句原则

古人没有标点，一般以句逗来表示停顿。句尾的停顿叫句，现代标点一般标为逗号或句号；句中的停顿叫逗，现代标点一般标为顿号或不加标点。词作为一种独立的文学体裁，在判断句读时有它自身的规律，不仅要结合文意进行判断，还要根据每首词的词牌格式来综合考量。判断词的句读，归纳起来大抵有以下三个原则。

（一）句不过七

这里的句指单句，不包括含逗的复合句。如前所述，诗句的发展是由一个由短到长的过程，从四言到五言，再到七言（六言诗也有，但没有形成气候），但为什么没有发展出八言及八言以上的诗呢？一个原因是诗到八言，就可以断为四言两句，这样的八言诗写出来，其本质上还是四言诗。另一个原因是，我们普通人在不停顿、不换气的前提下，朗诵七言诗基本已到极限，再长一点的话就不利于朗诵吟哦了。词本于诗，道理都是相通的。所以，单个的长句不超过七个字。

（二）逗不过三

词句中的逗，根据字数多少可以分为一字逗、二字逗、三字逗。一字逗又称作领字，是词句的一个显著特点，有的句式从词句的节奏来看，实际上是上一下多，即前所述尖头句，读的时候第一个字要单独读，后面几个字连起来读。二字逗在词句中表现不明显，地位不够突出，这是因为词的基本音步是两个字，二字逗即使不读断，从节奏上来看也没有太大影响。如李煜《虞美人•春花秋月何时了》的结句"恰似一江春水向东流"，"恰似"即二字逗，按理应该读断，但我们把它和后面的"一江春水"连起来读似乎也无不妥。三字逗也是词句的一个显著特点，是折腰句法的标志，和一字逗有相似之处，都是构成逆起句式的重要手段。一字逗和二字逗不用加标点，三字逗通常需要用顿号隔开。

那么词句有没有四字及以上逗呢？从词牌的规定和词句的内在要求来讲，四字及四字以上都应断为句，即使从文意上看仍属于"半句"范畴。如辛弃疾《永遇乐•北固亭怀古》第一节"千古江山，英雄无觅，孙仲谋处"和第二节"舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去"，虽然从文意上讲，"觅"、"被"两处语意未尽，都还是半句话，但《永遇乐》这个词牌格式要求在这里断句，故仍然应判断为句，而不是逗。事实上，限于词牌的规定，很多词句都有这种"半句为句"现象，这就是词在判断句读时的特殊之处，也是词句式参差的一种表现。

（三）句无双逗

这个主要是指在复合句中，在前面已经有逗的情况下，后面的句子就不宜再安排逆起句式，否则读起来感觉不顺畅。如“且向长天笑”这样的句子，如果我们把它看成是一个“上一下四”的句子，而四字又作“上一下三”的话，读起来且字一顿、向字又一顿，感觉就会很别扭，这样的断句方式错就错在违背了“句无双逗”原则。又如《粉蝶儿》这个词牌前后段的第三节本作“三三四”三句，辛弃疾用这个词牌填了一首“和赵晋臣敷文赋落花”词，后段第三节作“把春波，都酿作，一江醇酎”，单从文意看三句话实际上连成一句才能完整表达意思。有论者据此认为这是一个“上三下七”的十字句，且七字句又作“上三下四”折腰句法。如果我们知道有“句无双逗”这么一个原则，那么对这种错误观点就很容易进行批驳。事实上，辛词此处即使不依词谱断句，也只能看作折腰六字和四字两句，即“把春波、都酿作，一江醇酎”，其中“一江醇酎”是宾语，而宾语成分单独成句在词中是较为常见的。

以上三个原则，前人虽未明确表述，近人亦鲜有归纳总结者，但历代词人在进行词牌、词作的创作时，对词句句读的判断，都自觉或不自觉地遵循着这三个原则。

三、词的句式详解

（一）一字句

一字句在词中非常罕见，比较熟悉的例子是《十六字令》的第一句。其它如《钗头凤》变体前后段结句的定字叠韵也勉强可以算一字句。

（二）二字句

二字句在词中也较为少见，有“平平”、“仄仄”、“平仄”、“仄平”四种形式，其中“平平”、“平仄”相对用得较多，前者如《南乡子》前后段第四句，后者如《定风波》前后段间入的二字仄韵句。

（三）三字句

三字句在词中较为常见，分为“上一下二”和“上二下一”两种，都语气连贯而不读断。

1．上一下二。有“平仄仄”、“仄平平”两种句式，节奏点在第一字和第三字上。如苏舜钦《水调歌头•潇洒太湖岸》后段第二、三句作“当景盛，耻疏闲”，分别对应以上两种句式。

2．上二下一。有“平平仄”、“仄仄平”两种句式，节奏点在第二字和第三字上。前者如《望江南》的起句，后者如《梧桐影》的起句。

有的三字句既可以看作“上一下二”，也可以看作“上二下一”，如柳永《满江红•暮雨初收》后段第三、四句作“波似染，山如削”，前句“似”字与“染”连作“上一下二”，后句“如”字与“山”连作“上二下一”。

（四）四字句

四字以上词句均可分为顺起、逆起两类，四字句顺起作“上二下二”，逆起作“上一下三”。

1.上二下二。有“平平仄仄”、“仄仄平平”两种句式，节奏点都在偶数字上。

“平平仄仄”这样的句式第一、三字不拘，但不宜同仄，即在不伤害词意的前提下应尽量避免使用“仄平仄仄”这样类似于孤平的句式。如第一字用仄，第三字应用平以救，即作“仄平平仄”，宋人作品里特别爱用这样的句式，其使用频率甚至超过基本句式“平平仄仄”，以致有的论者认为应该将其单独拿出来，作为一种特殊句式。

“仄仄平平”这样的句式第一字不拘，第三字不能用仄，如果第三字用仄就成了拗句，这种情况下即使第一字用平也不行，因为“平仄仄平”虽然有两个平声字，但并不相连，仍然属于广义孤平的范畴。当然词谱规定可以或必须使用拗句的除外，如《望海潮》前后段第四句通常就用“平仄仄平”格式。

2.上一下三。首字为领字，宜用去声。根据后三字的结构又可细分为“一二一”和“一一二”两种句式。前者较为常见，如《水龙吟》后段结句、《雨霖铃》前段第二句等。后者较为少见，如刘克庄《沁园春•梦孚若》后段第七、八句作“使李将军，遇高皇帝”。另有后三字不可分者，如辛弃疾《永遇乐•北固亭怀古》后段第二句作“封狼居胥”，其中的狼居胥是山名，属于专有名词，故不能拆分，不过这种用法属于特例。

（五）五字句

五字句顺起作“上二下三”，逆起可作“上一下四”，也可作“上三下二”。

1.上二下三。和五言律句基本相同，有“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”四种句式。

2.上一下四。首字为领字，宜用去声。后四字可作“平平仄仄”，也可作“仄仄平平”，根据词牌格式而定。前者如《水龙吟》前后段第九句，后者如《摸鱼儿》前段第八句、后段第九句。

3.上三下二。这种句式较为少见，且多为作者根据表达需要对句式的灵活运用用，而非词谱的强制性规定。如姜夔《齐天乐•蟋蟀》后段结句作“一声声更苦”，纳兰性德《临江仙•寒柳》后段结句作“吹不散眉弯”，而按之词谱，这两处实际上都是“上二下三”的五言律句。

（六）六字句

六字句顺起可作“上二下四”或“上四下二”，逆起可作“上三下三”，也可作“上一下五”。

1. 上二下四和上四下二。两者并无本质区别，都是“二二二”结构，节奏点都在偶数字上。如辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》前段一、二句作“醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营”，为“上二下四”；后段一、二句作“马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊”，为“上四下二”。平仄安排可以是“平平仄仄平平”，第一、三字平仄可不拘，但不宜同仄；也可是“仄仄平平仄仄”，第一、三、五字平仄可不拘，但第三、五字不宜同仄，理由同前四字句“上二下二”句式。

另外还有一种比较常见的特殊拗句“平平仄仄平仄”，第一、三字平仄可不拘，但不宜同仄，如《念奴娇》前后段结句。

2.上三下三。这种句式即折腰六字句，是词中常见句式，需要加顿号，前后两部分分别按三字句来安排平仄。《水龙吟》前段结句即用此句式，如辛弃疾“楚天千里清秋”词作“无人会、登临意”，陈亮“闹花深处层楼”词作“都付与、莺和燕”。

3.上一下五。这个句式不多见，且经常被忽略，一般被看作“上三下三”的折腰句法。如《青玉案》第二句，贺铸“凌波不过横塘路”词作“但目送芳尘去”，若作折腰句法，则三字逗为“上一下二”，节奏点在第一、三字上，可是“但”、“送”两字皆仄，岂不连仄失谐了吗？只有把“但”字看作领字，后接仄起仄收五言律句“目送芳尘去”，这样才合律。

（七）七字句

七字句顺起可作“上二下五”或“上四下三”，逆起可作“上三下四”，也可作“上一下六”。

1. 上二下五和上四下三。两者并无本质区别，都是“二二三”结构，和七言律句基本相同，有“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平”、“仄仄平平平仄仄”、“平平仄仄仄平平”四种句式。

2. 上三下四。这种句式即折腰七字句，是词中常见的句式，需要加顿号，前后两部分分别按三字句、四字句来安排平仄。如《满庭芳》前后段第七句，《雨霖铃》前段第八句和后段第四句、第七句等，都用的是此种句式。

3. 上一下六。这个句式也不多见，且经常被忽略，一般被看作“上三下四”的折腰句法。如《桂枝香》后段第七句，王安石“登临送目”词作“但寒烟衰草凝绿”，其中“寒烟衰草”为并列词组，若作折腰句法从“烟”字处读断，则有伤文意，且“衰草凝绿”连仄失谐。只有把“但”字看作领字，后接六言特殊拗句“寒烟衰草凝绿”，这样才合律，且文意贯通。此外，《行香子》前后段第三句，晁补之“前岁栽桃”词分别作“更黄鹂久住相知”、“任功名生事俱非”，也应看作“上一下六”。

（八）八字句

八字句顺起作“上二下六”，逆起可作“上三下五”，也可作“上一下七”。

1.上二下六。这个句式也不多见，相当于二字逗领起六字句，如《雨霖铃》后段第六句，柳永“寒蝉凄切”词作“应是良辰美景虚设”，王安石“孜孜矻矻”词作“终被阎罗老子相屈”。这种句式还有个特点，就是中四字必不可断，否则应作“四四”两句看。

2.上三下五。这种句式即折腰八字句，词中也较常见，需要加顿号，前后两部分分别按三字句、五字句来安排平仄。如柳永《八声甘州》“误几回、天际识归舟”，苏轼《贺新郎》“枉教人、梦断瑶台曲”等俱是此句式。这个句式如果断作“五三”，则应作两句看。

3.上一下七。这个句式也不多见，且经常被忽略，一般被看作“上三下五”的折腰句法。如《沁园春》后段第二句，苏轼“孤馆灯青”词作“似二陆初来俱少年”，毛泽东“北国风光”词作“引无数英雄竞折腰”。又如柳永《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”，苏轼《哨遍》“念寓形宇内复几时”等俱是此句式。

（九）九字句

九字句顺起作“上二下七”，逆起作“上三下六”。

1.上二下七。这个句式相当于是二字逗领起七字句，如李煜《虞美人》“春花秋月”词前段结句“恰似一江春水向东流”，《相见欢》“林花谢了春红”词前后段结句“无奈朝来寒雨晚来风”、“自是人生长恨水长东”等。这个句式如果前二字不作逗，那么就有可能断为“四五”或“六三”两句。

2.上三下六。这种句式即折腰九字句，需要加顿号，前后两部分分别按三字句、六字句来安排平仄。如周邦彦《瑞鹤仙》“暖烟笼细柳”词后段第七句“到而今、鱼雁沈沈无信，姜夔《法曲献仙音》“虚阁笼寒”词后段第三句“谁念我、重见冷枫红舞”等。这个句式如果断作“五四”，则应作两句看。

（十）十字句

十字句只有逆起一种，作“上三下七”，即以三字逗领起七字句，亦不常见，需要加顿号，前后两部分分别按三字句、七字句来安排平仄。《摸鱼儿》前段第六句、后段第七句即此种句式，如辛弃疾“更能消几番风雨”词作“见说道、天涯芳草无归路”、“君不见、玉环飞燕皆尘土”。十字句若断作“四六”、“六四”，都应作两句看。

根据前述词的断句原则，一个三字逗领起一个七字句已是词句字数的极限，故词中不存在十一字及以上的句子。